האם בייסבול היה הופך לבילוי הלאומי של אמריקה ללא כרטיסי בייסבול?

כיום, ככל הנראה, אספנים חושבים על כרטיסי בייסבול בהקשר של שנות החמישים, כאשר האיסוף היה בשיאו. הקלפים השלימו משחק משגשג, ספורט אמריקאי חתימה שזכה לתפוס אחיזה בטלוויזיה. לדמיין את מיקי מנטל או ווילי מייס בקלפים מאותו עידן זה לחשוב על חיוכים רחבים ואחר הצהריים חסרי דאגות.

זו הייתה תקופת הזוהר של הקלפים, והמסטיקים שהגיעו איתם, עטופים זה בזה בחבילה הקומטת. הטקס האוניברסלי של כל מעבר לילדות צריך להיות הרגע בו אמא ניקתה את הארונות והפחיתה את אוסף קלפי הבייסבול הנערץ.

אולם הקלפים של סוף 1800- ותחילת המאה העשרים שיחקו תפקיד אחר. בתקופה שבה מעטים הצליחו להגיע למגרש הכדור באופן אישי, הקלפים הללו סיפקו מה יכול להיות הקשר המוחשי היחיד בין מעריץ (בדרך כלל ילד צעיר) לשחקן כדור. זה אולי נראה מוזר שהקלפים הראשונים היו תיקו כזה, מכיוון שהקלפים הבולטים הראשונים, שנקראו השופט הזקן והונפקו לראשונה בשנת 1887, היו נוקשים וכמעט לא היו סמלים של ילדות רמבונטית. השחקנים ממוקמים באולפן, הם נוקשים ומרוחקים, הרישומים ברקע זהים לעיתים קרובות. עיון בהיסטוריה החדשה והעשירה של פיטר דברו, פרצופים של משחק: כרטיסי בייסבול מוקדמים מספריית הקונגרס, באוקטובר מספרי סמיתסוניאן, מתברר לקורא זה שאם הקלפים היו ממשיכים בצורה כה גסה, תחביב האיסוף מעולם לא היה לוקח כבוי.

שחקני כדורגל שהחליקו לבסיסים, מציין דברו, שהוא סופר ועורך בספריית הקונגרס, לעתים קרובות הפתיעו מבטים, אולי הוא אומר, מכיוון שהם נבהלו מבעיות פלאש שהולכות. בזמן ששחקנים התייצבו באולפנים שפגעו בבסיסי כדור התלויות בחוט, לא הוצג שום שמץ של כיף או גחמות. האספן והסוחר הנודע לב ליפset, שכינויו הוא 'השופט הזקן', אמר כי קלפי השופט העתיק עמדו במבחן הזמן מכיוון ש"הם היסטוריים. והם באמת היו הסט הרציני הראשון. "

פרצופים למשחק: קלפי בייסבול מוקדמים מספריית הקונגרס

משחק פנים הוא היסטוריה עשירה ומרתקת של כרטיס הבייסבול והדרכים שהוא הציג והשפיע על התרבות האמריקאית בכללותה. זהו חובה למי שאוהב בייסבול.

קנה מערכת הקבינט השופטת העתיקה, כולל ג'ון מונטגומרי וורד, קצרה הקצרה של ענקי ניו יורק (למעלה), הוצעה כפרמיה תמורת קופונים מארזי סיגריות. (אוסף בנימין ק. אדוארדס, ספריית הקונגרס)

הפופולריות הגוברת של איסוף כרטיסי בייסבול נבעה, בחלקו, מצלם המאה העשרים פול תומפסון. עבודתו כפרילנסר בניו יורק בסביבות שנת 1910, תצלומיו של תומפסון היוו את הבסיס ליצירות האמנות ברבים מהכרטיסים שנמכרו עם סיגריות. סוגיות הטבק הביאו כרטיסי בייסבול לקדמת הבמה כפריטי אספנות אמריקאיים.

התמונות עצמן, יותר מכל, הן שעשו את העבודה. דהרו מאפיינת את דיוקנאותיו של תומפסון כ"צילומים פשוטים, ישר על הראש והכתפיים, כאשר השחקנים מביטים ישירות אל המצלמה. ביטויים שלהם חושפים לעתים קרובות את חייהם הננשכים הקשים שהם מנהלים. "תומפסון עבד בערב הסאן של ניו יורק. כעורך ספורט ואחר כך עבר ל- Illustrated Sporting News, אך זו הייתה העבודה שעשה לצלם את הסופר האמריקני מארק טוויין, שעבורו שילמו לו 1, 000 דולר, שהעניקה לו את הונו הדרוש לו כדי להקים אולפן צילום משלו בעיר התחתית. מנהטן. חברות טבק שכרו אותו כדי ליצור את כרטיסי הבייסבול שלדבריו טוענים "שמרו על מורשת הצילום שלו."

מייק סלרטרי, מרכז שדה מרכז, ניו יורק ג'איינטס, ארונות השופטים הישנים, N173, 1888-1889 (אוסף בנימין ק. אדוארדס, ספריית הקונגרס) אלברט "דוק" בושונג, לוכד, טרולי-דודג'רס בברוקלין וחתני חתן בברוקלין, ארונות השופטים הישנים, N173, 1888-1889 (אוסף בנימין ק. אדוארדס, ספריית הקונגרס) סקוט סטרטון, קנקן וחוץ, מושבות לואיוויל, ארונות שופטים ישנים, N173, 1888-1889 (אוסף בנימין ק. אדוארדס, ספריית הקונגרס) אלטון "ארגז הקרח" צ'מברליין, קנקן וחוץ, סנט לואי בראונס, ארונות השופט הזקן, N173, 1888-1889 (אוסף בנימין ק. אדוארדס, ספריית הקונגרס)

בפורטרטים של תומפסון של השחקנים היה מה שהארי כץ, רכז הצילום לשעבר של ספריית הקונגרס, מכנה "כבוד מחוספס". התמונות היו גם קשורות באתוס של יצירת מיתוסים - השחקנים הוצגו לעיתים קרובות בגבורה - ובעיקר פנו לאספני ילדים.

גם איכות הכרטיס השתפרה. נלהב מהכניסתה של טכניקה חדשה בשם Halftone, המאפשרת את מה שדוארו מכנה "שכפול נאמן של צילומי שחקנים", כרטיסים בתקופה זו, שנקראו על ידי אספנים כמערכת ה- T205 המפורסמת, הם מלאי חיים. הקלפים כל כך צבעוניים, מוצגים בקפדנות ומניאנסים, עד שבצדק הם יכולים להיחשב כיצירות אמנות. אין פלא שאספנים צעירים נמשכו אליהם. בעודו מציין כי התפאורות האידיאליות בקלפים עכשוויים רבים היו בעיקר אשליה, דהוורו מציין כי הביקוש הרב לקלפי בייסבול מתקופה זו נובע בעיקר מ"הגוונים החיויים שלהם והתיאורים של שחקנים נאים המוצבים כנגד שמיים זוהרים ", אשר" עשויים להעלות בדמיון תמונות של משחק ויקטוריאני אלגנטי ששוחק בכפר מרעה.

הכרטיסים האדומים T3 של טורקיה האדומים, שהונפקו בשנת 1911, הם המקרה. "הצבעים העמוקים והשופעים של כרטיסי הארון המהממים האלה, מוקפים במסגרת דקורטיבית, הובילו אנשים רבים לתלות אותם על קירותיהם כיצירות אמנות", כותב דהברו. "התמונות החיות והמפורטות היו מטילות לרוב שחקנים כנגד קו רקיע ממוקד רך, מלא בביצות עשן או מלבינים עמוסים במעריצים, מעוררים את ההילה של ערי המאה התשע-עשרה."

אדי גרנט, סינסינטי האדומים, 1911, גבולות הזהב (T205) (אוסף בנימין ק. אדוארדס, ספריית הקונגרס) כריסטי מת'ווסון, ניו יורק ג'איינטס, 1911, גבולות הזהב (T205) (אוסף בנימין ק. אדוארדס, ספריית הקונגרס) צ'רלס פרנסיס "הייני" וגנר, בוסטון רד סוקס, 1911, גבולות הזהב (T205) (אוסף בנימין ק. אדוארדס, ספריית הקונגרס) אדי קולינס, אתלטיקת פילדלפיה, 1914, חותמות אמנות של פיימונטה (T330-2) (אוסף בנימין ק. אדוארדס, ספריית הקונגרס)

אספן הקלפים וינטאג 'הוותיק מארק מקראה מציין כי הקלפים שימשו לעתים קרובות להקשות של חבילות טבק. בהחלט, אותה מטרה תועלתית הצדיקה את יצירתם. אך הכרטיסים הפכו פופולריים באמת באמצעות שיווק אגרסיבי של חברות הטבק של המוצרים שלהם, לעתים קרובות ישירות לילדים.

לחברות הטבק לא היו מעצורים בקייטרינג לאספנים צעירים, ובעזרתה זינקה הפופולריות של הכרטיסים. הענף "פירסם ומכר ישירות סיגריות לקטינים", כותב דברו, והוא מצטט מאמר של ניו יורק טיימס משנת 1888 וטען כי חברות סיפקו "פרמיות שהפכו את הבנים לעישון סיגריות מופרז." כמה כוכבים, בהם טיי קוב והקריסטי מת'ווסון המאה ה -20, הופיעה במודעות סיגריות, ובכך הגבירה את פניית המוצר לבנים.

עם הזמן התפשטו אפשרויות הגבייה. כבר בעשור השני של המאה העשרים, פריטי אספנות בייסבול עם מוצרי טבק קיבלו צורות שונות, מדיסקים לבולים. בקרוב תתרחש ריבוי של כרטיסים הכלולים במוצרים אחרים, בעיקר עם חתיכות קרמל, ובשנים 1914 ו -1915, בקופסאות של Cracker Jack. עד שהושלמו כרטיסי הטבק, כשמלחמת העולם הראשונה חייבה לשמור על נייר ודיו, קלפי בייסבול התבצרו, לפחות בתודעה הציבורית, כאספנות הכרחית.

בתפקידם כבן לוויה ציורי למשחק וההיסטוריה שלו, קלפים אלו נזכרים ביותר כיום. דהוורו טוען כי הסיבולת של כרטיסי הבייסבול כשחלקים של אמריקה נעשתה זמינה כמעט מאז משחק המשחק הראשון של הבייסבול המקצועי: "הקלפים האלה היו אחד התארים הויזואליים הראשונים של המשחק כשהוא נקלט בתרבות הפופולרית. לקראת סוף המאה העשרים, קלפי הבייסבול שיקפו את התפשטות ואנרגיית הבילוי הגדול של אמריקה בתקופה בה פזיזות המשחק וחוסר האמונה הכבידה את האומה שבעצמה עברה טרנספורמציה עמוקה. "

מה שראוי לציון הוא שמפתח האספנות שלפני מאה שנה נשאר עמוד שדרה של תחביב האיסוף הספורטיבי כיום. אספנים ותיקים רבים עשויים לומר כי הקלפים משנת 1887 עד מלחמת העולם הראשונה הם עדיין אלו שצריך לאסוף, ולעיתים קרובות אין לזה קשר לערכם. הקלפים של עידן עבר זה הם בעלי פשטות, רצינות, מרץ, זריזות, תמימות, נועזות ושבריריות, כולם בו זמנית. אם לכרטיסים החדשים יותר יש ערכי ייצור טובים יותר, לכרטיסי הבציר האלה רוח ונפש.

כרטיסי בייסבול בראשית המאה העשרים סיפקו את הפרסום הגדול ביותר לספורט שניתן להעלות על הדעת: הם נגישו את המשחק. הקלפים סיפקו חיבור חיוני לספורט המתחרה בספורט ממירוצי סוסים לאיגרוף למקום בנפש המדינה. כרטיסי טבק שימשו גם ליצירת משחק של גברים גועשים לעתים קרובות, גסים ולעיתים קרובות חסרי השכלה, הנעימים לקהל רחב יותר וכדי לקדם את המשחק בתקופת ינקותו היחסית. כלי קידום מכירות מצמצם זה הוכיח את עצמו כיעיל יותר בכל אחד מהיבטים אלה מכפי שמישהו יכול היה לקוות.

ג'ון נ. מקמוריי יבקר ב- Smithsonian ב- 1 באוקטובר 2018, לתוכנית ערב עם סמיתסוניאן Associates בכדי לבחון כיצד הגיעה הסדרה העולמית, יחד עם שידור חוזר מרתק של שיאים מהיסטוריה של הסדרה. רכשו כאן כרטיסים .