כשמדובר בבייבי בום, זה עדיין הכל "אני"

לפני שהיו "Selfies", הייתה אני.

מהסיפור הזה

רשימת הבומר

קנה

אף על פי שהאנשים הספריים מציפים את הנוף הויזואלי הנוכחי, תופעה זו במדיה חברתית לא המציאה את האובססיה של העצמי. למעשה, זרקור על אישיות העצמי הוא מרכיב מכונן בתרבות האמריקאית. כל דור אשם בהכנסת ה- "Me" ל- ME-dia שלו, ועם כל דור של טכנולוגיית מדיה ה- "Me" נהיה גדול יותר.

בסוף המאה ה -19 גילו מפרסמים כי הצבת תמונות של אישים ידועים על מוצרים הגבירה את המכירות; מגזינים עפו מדוכני עיתונים כשכוכבי ברודווי הפופולריים הציצו מכסותיהם. האישיות הפכה במהרה למוקד תרבות הצריכה הגואה של אמריקה. בשנות השלושים והארבעים, מערכת האולפנים של הוליווד הפכה לנקודת ציון בהאדרת "אני".

באולמות הקולנוע השכונתיים ברחבי הארץ הקרנו מסכי כסף אייקונים תאיים שהיו גדולים מהחיים. סטודיו הזוהר, MGM, הכריז כי אורוות המשחק שלו כללה "יותר כוכבים מכפי שיש בשמיים." אגו היה חיוני לאישיות הכוכבים, והאולפנים עברו מאמצים יוצאי דופן כדי לטפח קנה מידה מפואר של נרקיסיזם כוכב. בין 1989 ל -1994 קיימתי מספר ראיונות עם אחד הכוכבים הגדולים באותה תקופה, קתרין הפבורן. אני זוכר איך היא הניפה את אצבעה לעברי ואמרה: "הייתי כוכבת קולנוע מימי הראשונים בהוליווד!".

עם התפרקות מערכת האולפנים לאחר מלחמת העולם השנייה, ה"אני "היה צריך למצוא ספינת כוכבים חדשה. הפיצוץ באוכלוסייה שהחל בשנת 1946 ועל פי מפקד האוכלוסין בארצות הברית, שהוארך עד 1964, הוליד דור של "Baby Boomers" אשר אימצו את העצמאות שלהם באושר. הקולנוע ההוליוודי עזר לעצב את הרעיון של "אני", למתבגרים בדיכאון הגדול, אשר יגדלו להיות "הדור הגדול ביותר של מלחמת העולם השנייה." אבל זה היה הטלוויזיה שמיתגה את העידן המתקרב של הבומרים. הטלוויזיה הייתה תקשורת מיידית, ושידרה אירועים מייד לחדרי מגורים ברחבי הארץ. הבומרים למדו את הכוח הטרנספורמטיבי של שינוי מספותיהם, והמיידיות של הטלוויזיה החדירה תחושה מתמשכת של קשר אישי לשינויים התרבותיים הטכנוניים שהיו "מפוצצים ברוח".

העיתונאית טום וולף, שכתב בשנת 1976, תיאר את הבומרים כמי שיצר "הדור לי" ששורש בשגשוג שלאחר המלחמה. תקופות טובות יצרו את "המותרות של העצמי", והבוים החלו לעסוק בשמחה ב"עיצוב מחדש, שיפוץ, הרמה ופוליש של עצמי "... והתבוננות, לימוד והצבעה עליו (אני!)" המנטרה שלהם הייתה, "בואו מדבר עליי!"

ניל ארמסטרונג מאת לואי ס. גלנזמן, 1969 (גלריית הפורטרטים הלאומית, מוסד סמיתסוניאן; מתנת מגזין הזמן © לואי גלנזמן) ג'ואן באז מאת ראסל הובאן, 1962 (גלריית הפורטרטים הלאומית, מוסד סמית'סוניאן; מתנה של מגזין הזמן) הביטלס מאת ג'רלד סקארף, 1967 (גלריית הפורטרטים הלאומית, מוסד סמיתסוניאן; מתנת מגזין "טיים") היפים לפי דימוי קבוצתי, 1967 (גלריית הפורטרטים הלאומית, מוסד סמיתסוניאן; מתנה של תורם אנונימי) ג'ון פ. קנדי ​​מאת רנה רוברט בוש, 1961 (גלריית הפורטרטים הלאומית, מוסד סמיתסוניאן; מתנת מגזין הזמן © דניס בושה פיטש)

מגזין TIME תיאר את תחילת ה- Boomer Generating מההתחלה, החל במאמר בפברואר 1948 שתאר את התפרצות האוכלוסייה שלאחר המלחמה כ"בום בום ". עשרים שנה לאחר תחילת הבום, הופיע" איש השנה "של TIME . הדור "25 ומטה." כשה Boomers הגיעו ל -40, TIME כתב על "Growing Pains בגיל 40."

לאחרונה, גלריית הפורטרטים הלאומית פתחה תערוכה בשם " TIME Covers the Sixties", המציגה כיצד הפרסום הבליט את הבומרים בעשור המכונן שלהם. הנושאים שהגדירו את הבומרים מביטים מכיסוי TIME כזה כמו הסלמת המלחמה בווייטנאם; הפסל המעורר של ג'רלד סקארף של הביטלס בסמ"ר שלהם. שיא פלפל; בוני וקלייד המייצגים את "הקולנוע החדש;" התיאור המכוון הקטלני של רועי ליכטנשטיין את "האקדח באמריקה;" ולבסוף, ניל ארמסטרונג עומד על הירח.

תוואי דורות רחב יותר נחגג בתערוכה החדשה של טימותי גרינפילד-סנדרס, "רשימת הבומרים", הניצבת כעת בניוזיאום. התערוכה אורגנה כאשר האיגוד האמריקני לפנסיונרים, AARP, הזמין את גרינפילד-סנדרס לתעד את התינוקות הבייבי בום, הצעיר שבהם מלאו 50 שנים בשנת 2014. גרינפילד-סנדרס אצר תערוכות כל כך טובות כמו המופע של 2012, " הרשימה השחורה "בגלריית הפורטרטים, והוא הסכים שיהיה מרתק להתמקד ב"מורשת" הבומר. "

בהמשך בחר 19 דמויות אמריקאיות (אחת שנולדה בכל שנה מהבייבי בום) כדי לייצג את הנושאים שעיצבו את אותה מורשת, כולל פעיל הסביבה ארין ברוקוביץ ', הסופרת איימי טאן, הווייטנאם הוותיק טים אובריאן, הספורטאי רוני לוט, פעיל האיידס פיטר סטאלי, מייסד שותף של אפל, סטיב ווזניאק, ומנכ"ל יבמ, וירג'יניה רומטי. גרינפילד-סנדרס אמר לי בראיון טלפוני כי בחירות הבומר שלו לא תמיד היו הדמויות הברורות ביותר, אלא שהוא "רצה לאזן תהילה עם תחכום" ולייצג מגוון רחב של גיוון. לא תערוכת הדפסי הפיגמנט בפורמט גדול, וגם לא הסרט התיעודי האמריקני מאסטרס מאסטרס של PBS "רשימת הבומרים" עוקב אחר כרונולוגיה קפדנית משנת 1946 עד 1964. במקום זאת, הנושא העצום מסודר על ידי התמקדות בבומרים בודדים המספרים סיפורים המחבקים את כל דורם.

בדיון בפאנל בניוזיאום בהנחיית עיתונאית ה- PBS Newshour ג'פרי בראון, אמר גרינפילד-סנדרס כי היה זה "סיוט" לבחור את 19 הבומרים שלו. וכן, זה הרבה לבקש מכמה כאלה לייצג כל כך הרבה: יש את בילי ג'ואל, למשל, אבל איפה ברוס ספרינגסטין? ברישניקוב? ביל מוריי? אריאנה הופינגטון? טינה בראון? המשנה החברתי של הבומרים הוא כה עצום, עד שרשימה של Boomer לשנה נראתה עדיפה על פני הכאוס הארגוני.

סרט הדוקומנטרים האמריקני מאסטרס בן 90 הדקות על Boomers כלל ראיונות עם כל אחד מהנבחרים. כולם היו פעילים בתחומיהם השונים, ולכולם הייתה השפעה. חלקם הופתעו לשקול את "מורשתם", כאילו זו איזושהי רעיון רחוק. אחרי הכל, זהו דור שחושב על עצמו כ"צעיר לנצח ", אפילו כקרוב לגיל 70. יותר מכל, מה שנתקל במסך ובדיוקנאותיו של גרינפילד-סנדרס היה אישור לא-אפולוגי של מנטרה הבומר החיונית - כן, זה עדיין הכל עליי.

על פי המפקד האמריקני, דור הבומר מונה 76.4 מיליון איש או 29 אחוז מאוכלוסיית ארה"ב. זה עדיין הרוב המוחלט של כוח העבודה וכפי שמגלים מילניום, לא ממהר לדהור אל השקיעה.

"TIME מכסה את שנות השישים" יוצג בגלריית הפורטרטים הלאומית עד 9 באוגוסט 2015. "רשימת הבומר" תופיע בניוזיאום עד 5 ביולי 2015.