כחלוץ התנועה המודרניסטית, היה טעם של גרטרוד סטיין לספרות, לציור, לאופרה ולמחול. היא הפכה להיות אספנית מוקדמת של ציורי פבלו פיקאסו ושל אנרי מאטיס, ועם שני האמנים, והסופרים ארנסט המינגווי ופ. סקוט פיצג'רלד, דנו בסגולות האמנות בסלוני ערב שבת בביתה הפריסאי.
תוכן קשור
- עין לגאונות: אוספי גרטרוד וליאו שטיין
שטיין הייתה מקדמת אישה אחת, משווקת ומועדון מעריצים לספרות הספרותית של תקופתה. היא כתבה על אמנים ועזרה להם להקים תערוכות כדי להציג את עבודותיהם. היא הייתה פועלת בעולם האמנות, ואומנים ליהקו אותה ככזו בציוריהם, בתצלומיהם ובפסליהם.
"היא ככל הנראה הסופרת היחידה של המאה העשרים שישבה במשך 25 אמנים שונים, " אומרת וונדה קורן של אוניברסיטת סטנפורד, רשות מובילה בתחום שטיין. "היא מעולם לא סירבה לאיש. והיא מעולם לא שילמה עבורם. "
כמה מהדיוקנאות הללו, כמו גם צילומי ילדות, מהווים את "הסיפור" הראשון בסרט "לראות את גרטרוד שטיין: חמש סיפורים", שנפתח בסוף השבוע בסוף השבוע בגלריית הפורטרטים הלאומית ונמשך עד ה -22 בינואר. רציתי להתחיל ולתת למבקרים בגלריית הפורטרטים הלאומית את מה שהם ציפו - דיוקנאות. שטיין לא הייתה נושא פסיבי, בכך שהיא בנתה ללא הרף את דמותה, בין אם על ידי מתנת בגדים בהזמנה אישית ובין אם גוזמת את שערה לחתך קצר מסוג יוליוס קיסר.
אולם שאר התערוכה, בגלריות קטנות מחוץ לאולם הראשי, משתמשת בממצאים אחרים, החל מציורים, פיסול וצילום וכלה בבגדים, בספרים ובחפציה האישיים של הכותבת, כדי ליצור ביוגרפיה חזותית של שטיין ושל בן לוויה. אליס ב. טוקלס. "הנחת המוצא היא שאובייקטים חומריים, בין אם אמנות יפה, חפצים ביתיים, או רכוש סקרן, עילית או דומם, שהיו שייכים לסטין וטוקלס יכולים, אם יקראו מקרוב, להביא תובנות רעננות עליהם ועל היקום שלהם", כותב תירס בתערוכה קטלוג.
בסיפור השני, "שטיין המקומי", למשל, מבקרים יכולים לראות שניים ממעילי המותן המעוצבים של שטיין, שנעשו ככל הנראה על ידי טוקלס. תירס לקח בחשבון את האפודים שעדיין קיימים, כמו גם את האחרים שסטיין לובש בתצלומים, ומעריך כי הכותב היה ככל הנראה כעשרים אפודים. התערוכה מציגה גם דוגמה גדולה של טפטים בצבע תכלת עם יונים, מאותה דפוס שהיה בביתו של שטיין. פודל קטן העשוי חוט לבן וחוט והונח בתוך מסגרת, הוא דימוי של הפודל של סטן וטוקלס, סל, תלוי על קיר הגלריה. פיקאסו נתן את זה לסטיין במתנה לאחר שכלבו שלו תקף את סל בביקור. יחד, החפצים המקסימים כמעט מסיעים את המבקרים בחזרה למוצב הבוהמייני של שטיין ברחוב דה פלורוס 27.
שני דיוקנאות מופשטים - דיוקן אחד של מרסדן הרטלי של אישה אחת ואהבתו, אהבתו, אהבתו, מחוותו של גרטרוד סטיין - נכללים בסיפור השלישי, "אמנות ידידות." תירס מכנה אותם "דיוקנאות הפניה" מכיוון שהחזון של שטיין אינו מופיעים בהם, אך הם נועדו לייצג אותה. דיוקנאות המילה של שטיין, המתארים אמנים, פעלו באופן דומה. "אמנים למדו מניסויים ספרותיים וניסו לעשות את אותו הדבר", אומר קורן.
בסיפור הרביעי, "סלבריטאי שטיין", מוצג באופן בולט עותק של ספרו המצליח ביותר של שטיין, האוטוביוגרפיה של אליס ב. טוקלס . הפופולריות של הספר אילצה את שטיין להגיע לאמריקה לסיור הרצאות בשנת 1934 ו- '35, והתערוכה כוללת מסע צילומי של המסע, שהפך את שטיין לשם בית בארה"ב.
בגלריה הבאה יש פסל בגודל טבעי של שטיין מאת ג'ו דוידסון, פסל אמריקני שחי בפריס כשסטיין עשה זאת. שני דיוקנאות מילים שנכתבו על ידי שטיין מודפסים על קירות הגלריה. הקלטת שמע של שטיין שקוראת את דיוקנאות המילה מהדהדת ברחבי החדר. "הקול שלה דומה יותר לקולה של אלינור רוזוולט ממה שאני מוכן אליו", אומר קורן.
הסיפור האחרון, "מורשת", מכבד את ההשפעה שהייתה לסטיין על אמנים מאנדי וורהול על אמנים בני זמננו. בין כמה יצירות בחדר ניתן למצוא יצירה מרשימה של האמנית דבורה שפרבר. היא מוציאה כבוד לדיוקן פברו פיקאסו של גרטרוד סטיין, בעזרת בילוי הפוך ממנו, העשוי מ -5, 024 סלילי חוטים בצבעים שונים. כאשר המבקרים מביטים דרך תצפית אקרילית ברורה המונחת לפניו, התמונה מתהפכת ומתמקדת כדי להראות את פניו של שטיין.
רבים מכירים את שנות הסלון של שטיין שלפני מלחמת העולם הראשונה, ולכן תירס ממקד בכוונה את התערוכה בשנים 1915-1946, במהלכה התייצב שטיין עם בן זוגה, אליס ב טוקלס, התיידד עם קבוצת אמנים צעירים והומואים., סייר באמריקה וזכה למעמד של ידוענים.
מרטין א. סאליבן, מנהל גלריית הפורטרטים הלאומיים, מחשיב את התערוכה כאחת הראשונות החורגות מציור שטיין כסלוניר ו"סורגת יחד את זהויותיה הרבות - סלבריטאי ספרותי, בן זוגה לכל החיים של אליס ב. טוקלס, חברת רשת אמנויות, שחברויותיה המפורסמות כללו כמה מהאמנים והכותבים הבולטים בתקופתה, גולה אמריקאית יהודית ומוזה לאמנים בני כמה דורות. "
"אנו רואים את אלה כסיפורים טריים, " אומר קורן.
