מוזיאון האמנות העכשווית השוויצרי החדש ביותר בשוויץ עשוי להיות גם יוצא הדופן ביותר שלו: שוכן בעמק Engadine במזרח האלפים השוויצריים, Muzeum Susch משתרע על שטח של 16, 000 רגל רבועים של חלל תצוגה, כולל גלריות מושלמות שנוצרו על ידי פיצוץ של 9, 000 טונות של סלע האם, בניינים מחודשים ששירתו. כמנזר מימי הביניים לפני שהפך למבשלת בירה במאה ה -19, ומערת הרים מרווחת שבעבר נהגה לצנן ולאגור בירה.
מתחם היחיד הוא פרי המוח של גרז'ינה קולצ'יק, אחת הנשים העשירות בפולין ואספנית אמנות בולטת. כפי שנטליה רחלין כותבת ל"וול סטריט ג'ורנל ", קולצ'יק שאפה זה מכבר לפתוח את האוסף הפרטי שלה - ובו יצירות של מאורות כאלה כמו דונלד ג'אד, אולאפור אליאסון ואיאי קוסאמה, כמו גם מערך של פחות ידועים (ובעיקר נשיות) אמנים - לציבור.
למעשה, המוזיאון החדש מייצג את הניסיון השלישי של קולצ'יק להשיק גלריה לאמנות עכשווית מהורהרת; מיזמים כושלים בוורשה ועיר הולדתה פוזנן הובילו את פטרון האמנויות לאתר השוויצרי, ולדבריה, חנה מקג'יברון של העיתון לאמנות הכתה אותה מייד כ"מקום המושלם לסוג הפעילות שעמדתי בראש - מוזיאון עם השקפה משבשת. "
קולצ'יק מתרחב למטרה זו בראיון לקייט בראון עם ארט ניוז, ומתאר את המוסד כ"מוזיאון פלוס "שלא רק יארח תערוכות קבועות ומסתובבות המוקדשות ל"שחקנים שקראו תיגר, או אפילו שינו, את הקאנון הדומיננטי של האמנות היסטוריה ", אך גם דיונים וסדנאות קבוצתיות, מגורים לאמנים, תוכנית לאמנות פרפורמנס ומכון מחקר שבמרכזו נשים בתחומי האמנויות והמדעים.
Susch, מושב שוויצרי קטן המונה כ -200 תושבים הידועים בעיקר בזכות המרפאה של תסמונת השחיקה, לא נראה כמיקום האידיאלי לפרויקט כה רדיקלי. אך כפי שמציין אוליבר וויינרייט עבור ה"גרדיאן ", בעמק Engadin הם כ -30 גלריות אמנות עכשוויות אחרות, שכולן מספקות מענה לקהל הלקוחות התיירותי העשיר והגבה של האזור. ההיסטוריה המאוחסנת מאחורי המקומות שנבחרו לאכלס את המוזיאון מוסיפה גם היא לתככים של העיירה: אלי סטתאקי, כתיבה לטפטים, מסבירה כי האזור שימש בעבר מארח למנזר המשתרע מהמאה ה -12, הכולל בית כנסת והוספיס, ובהמשך גם מבשלה שבסופו של דבר נפל לרעה.
כדי ליצור מספיק מקום לגלריות תת קרקעיות, אדריכלים פיצצו 9, 000 טונות של סלע הררי. (© סטודיו סטפנו גראציאני; מוזיאום תלוש / קרן תחנות האמנות CH) כדי להפוך את המבנים הנטושים הללו למוזיאון מודרני גייס קולצ'יק את האדריכלים צ'ספר שמידלין ולוקאס וולמי. על פי פיליפ סטיבנס של דיזנובום, הצעד הראשון של הצמד היה חפירה נרחבת - כלומר העברת 9, 000 טונות של סלע הררי כדי ליצור מספיק מקום לגלריות תת-קרקעיות. בהמשך למבנים ההיסטוריים מציין רחלין מהוול סטריט ג'ורנל כי החיצוניות שלהם נותרה ברובה ללא מגע. עם זאת, מאחורי הקירות המסוידים האלה מתעורר חזון המוחלט בפראות, כאשר אלמנטים קיימים מהסביבה הטבעית משולבים ביצירות חדשות יותר. האדריכלים, במילים של ויינרייט של הגרדיאן, "יצרו איזון מבריק בין שימור להתערבות, והגבירו את עקבות חייהם של הבניינים לשעבר תוך יצירת חללים חדשים שהם מאוד בעצמם."
נקודות עיקריות נוספות של החלל הייחודי כוללות מנהרה תת-קרקעית המחברת בין מתחם המנזר לבניין ראשי שנוסף במאות מאוחרות יותר ומגדל הקירור המחודש של המבשלה הישנה, המארחת את "מדרגות", מתקן קבוע לאתר ספציפי מאת האמנית מוניקה סוסנובסקה. (עד כה המוזיאון מתהדר בארבעה מתקנים קבועים נוספים, אך בהתחשב בעובדה שקולצ'יק כבר רכש מבנה נוסף שיוסיף לחלל הרצפה של הגלריה, סביר להניח שמספר זה יעלה עם הזמן.)
בתערוכת הפתיחה של מוזום סוש, שכותרתה "אישה מסתכלת על גברים מסתכלים על נשים", מוצגות עבודות של 30 אמניות הבוחנות, על פי אתר הגלריה, את "הפרדוקסות של הנשיות", לדוגמא, המדוגמות ברוך ובמתח של אימהות.
בסך הכל, קולצ'יק אומר ל- Artnet News 'Brown, הגלריה שמה לה למטרה "לעשות משהו שונה ומפריע, לעודד גישה' אמנות-איטית 'להערכה של אמנות בהקשר שקט, מהורהר." ולמרות הנטייה הפמיניסטית הבסיסית של המוזיאון, מוסיפה קולצ'יק. כי התערוכות והתכניות שלה יעבדו מעבר למגדר, ויספקו ראות "לכל האמנים שעבודותיהם - אולי מסיבות פוליטיות, חברתיות או כלכליות - לא קיבלו הכרה הולמת."
