חושבים על סוף הסרט

כמה מאמרים אחרונים הגיעו לאותה מסקנה מרתיעה: הסרט כמדיום נידון. לראשונה הגיע דיווח כי החל משנת 2012, פוקס אינטרנשיונל של המאה העשרים לא תשלח עוד הדפסים של 35 מ"מ להונג קונג ומקאו. רק פורמטים דיגיטליים תואמי DCI יהיו זמינים. ואז הגיע המאמר המפוכח של דברה קאופמן עבור Creative COW: Film Fading to Black, תיאור מפורט של איך חברות כמו ARRI, Panavision ו- Aaton כבר לא מייצרות מצלמות קולנוע. (דווין קולדווי הוסיף את ההשתתפות שלו בעצמו בעבודתו של קאופמן עבור TechCrunch.) כמה מקורות דיווחו על קשיים כלכליים שעומדים בפני קודאק, אחד השמות המסומנים ביותר בסרט (נסה את "האם קודאק בבעיה?" של WHEC.com.

ג'וליה מרסזה מבית הקולנוע החדש בברלי בלוס אנג'לס הרחיקה לכת כדי לפתוח בעתירה, להילחם על 35 מ"מ, וקבעה כי "אולפני הקולנוע הגדולים החליטו שהם בסופו של דבר רוצים להפסיק לשכור את כל הדפסי הקולנוע הארכיוניים לגמרי בגלל שיש כל כך נותרו מעט בתים לתחייה, ומכיוון שדיגיטל הוא זול ועלות האחסון וההובלה של הדפסים גבוהה ", הוסיף כי" אני מרגיש מאוד חזק בנושא זה ולא יכול לעמוד מנגד ולתת להקרנה דיגיטלית להרוס את האמנות שאני חיה בשבילו. "(נכון להיום היא אספה מעל 5, 700 חתימות.)

היסטוריה ציורית של Hiawatha לפני השיקום.

במובן המטאפורי יותר מהמעשי, מבקר הניו יורק טיימס AO סקוט שקל עם הסרט האם מת? מה עוד חדש? ומציינים שוחרי דין כמו רוג'ר אברט ("הווידיאו מצווה על התחום") ואנתוני ליין ("תהנה מזה בזמן שהוא נמשך") לפני שהם מציעים שהסרט הוא "שביר וניתן להתכלה" בחלקו מכיוון שהוא מבוסס על נוסטלגיה.

אם אתה זקוק להוכחה קונקרטית יותר לשחיקת הדומיננטיות של הסרט בתרבות, קח את נתוני המכירות של Call of Duty: Modern Warfare 3 : 400 מיליון דולר ביום. זה יותר מכפי שרוב הסרטים עם התקציב הגדול יגיעו בשנה אם הם אי פעם יגיעו לנקודה זו. או קרא את הסרטים של Journal Journal כיצד אנו מנצחים את צופי הקולנוע הצעירים יותר?, המציג כמה נתונים סטטיסטיים עם פתיחת עיניים: קבוצת הגילאים 12 - 24, שנחשבה בעבר כעמוד השדרה של קהל הקולנוע, רכשה רק 32% מכרטיסי הסרט בצפון. אמריקה בשנת 2010. זה ירד מ -60% בשנת 1974.

המפגש הפתאומי של דיווחי "מוות של קולנוע" מפתיע, שכן התחזיות של נפילתו קיימות זה עשרות שנים. רדיו היה אמור להרוג סרטים בשנות העשרים של המאה העשרים, למשל, ואז הונח הטלוויזיה לעשות זאת בשנות החמישים. בספרו "החיים הווירטואליים של הסרט", טוען ד.נ. רודוויק כי "ככל שכמעט (או באמת, כמעט) כל היבט של יצירה וצפייה של סרטים מוחלף על ידי טכנולוגיות דיגיטליות, אפילו הרעיון של" צפייה בסרט "הופך במהירות אנכרוניזם. "אבל" מדיה חדשה "מבוססים עצמם על קולנוע, " התרבות האורקולית הבוגרת של המאה העשרים. "אז מה שאנחנו מכירים כקולנוע ימשיך להתקיים גם אם הסרט יוחלף כמדיום.

היסטוריה ציורית של Hiawatha שמרה על הדימויים שלה למעלה ממאה שנה למרות נזק משמעותי. באדיבות ג'וליה ניקול.

למרבה האירוניה, מסתבר שהסרט הוא חומר ארכיוני מצוין, יציב ואמין בהרבה מכל פלטפורמת ארכיון דיגיטלית קיימת. (התמונות המלוות מאמר זה מראות היסטוריית תמונות של חיוואתא, שצולמה בשנים 1902–03 ושוחזרה בשנת 2009 על ידי ג'וליה ניקול לטובת קולורלב. אפילו בצורתו המידרדרת, לפני השחזור, הסרט שמר על תמונותיו.) שמור כראוי, הסרט יכול נמשך עשרות שנים, דבר שאי אפשר לומר על דיסקטים או כונני Iomega Zip. קלטת וידיאו של שני אינץ 'סליל-סליל הייתה בעבר תקן השידור לטלוויזיה. רק קומץ מכונות הפעלה עדיין קיימות. לצורך העניין, מתי בפעם האחרונה צפיתם בקלטת וידיאו בגודל 3/4?

לסרט יש יופי מישיר שחסר לו דיגיטלי. אני מניח שזה ניגוד דומה בין צילומים מודפסים לצילומים דיגיטליים, בין כתיבה בעט עט או במחשב. מעטים יעברו את המהירות והנוחות של טכנולוגיות חדשות. קל הרבה יותר לפרסם מאמר עם InDesign מאשר לחתוך ולהדביק פיזיות סחבים על דפי דמה, כמו שקל יותר לערוך עם Final Cut Pro מאשר עם עפרונות שומן ובלוקי סינכרון כנופיה. אבל אני מתגעגע למגע הפיזי שהשיטות הישנות היו כרוכות בו, כיתבי הקלטות וסלילי ההילוך, הפחים עם מרופד פשתן מלאים ברצועות סרט.

מוקדם יותר השבוע דיבר איתי אלכסנדר פיין, במאי "הצאצאים" על הסרט לעומת הפרד הדיגיטלי. "אני משתתף בהרבה פסטיבלים, " אמר. "כשאני רואה סרטים המוקרנים באופן דיגיטלי, ואז אני רואה אותם על סרטים, הם נראים טוב יותר על סרטים. לסרט יש תחושה חמימה יותר. הבהוב עדיף על זוהר. "

פיין הכיר בפלישות של דיגיטל. "בתיאטראות בארה"ב מתארכים בערך 50-50 ביחס לסרט לדיגיטל, נורבגיה היא בערך 90% דיגיטליים, איסלנד לדעתי היא 99% ​​או להגיע לשם, " אמר. הבמאי הודה גם שצפייה בסרט יכולה להיות חוויה עגומה "אם הקרן דחה את הנורה כדי לחסוך כסף, או לא יודע איך למסגר את הסרט.

"אבל אני חושב שאנחנו מאבדים משהו. אני זוכר ראיון שקיים ז'אן רנואר על שטיחי קיר מימי הביניים, שם הוא אמר משהו לכך שככל שמדיום מתקבל יותר ומתוקנן יותר, כך הוא מתקרב יותר למוות. "תהליכים דיגיטליים" מנסים להתקרב לייצוג המדיום של המציאות - ' תראו כמה זה אמיתי, "הם אומרים."

פיין השתתף זה עתה בהקרנה של הגרסה המשוחזרת של חייו ומותו של קולונל בלימפ, וכינה זאת ייצוג "טרנספורמטיבי" של החיים. "מדוע איננו יכולים לעשות זאת?", שאל. "הייתי צריך להילחם בשיניים ובציפורניים כדי לעשות את הסרט הבא שלי בשחור לבן. מעניין, אני צריך לצלם בדיגיטל כדי לתת לו מראה קולנועי. אני מתכוון להקרין סרטים בשחור-לבן כמו אורדט, לא רק לצילומי הקולנוע, אלא לכל הצוות. אני אגיד 'אני רוצה זריקה אחת, פשוט תן לי זריקה אחת שנראית ככה.' "

ברמה אחת לפחות, פיין לא מאמין שהסרט גוסס עדיין. "תגיד שאתה מתבגר, ואתה רוצה להיות לבד בדייט", אמר. "לאן עוד אתה הולך לנסוע בערב שישי?"