הכרה מאוחרת אצל האחים צ'רלס והנרי גרין הייתה ניצחון מריר מכיוון שהוא בא בחלקו כתגובה לאובדן בלתי ניתן לתיקון. ניתן לטעון כי הבניין הגדול ביותר של משרד האדריכלות גרין וירן הוא הבית השחור יותר משנת 1907 בפסדינה, קליפורניה, יצירת מופת בסגנון אומנויות ומלאכות אמריקאיות, אשר חדורה באהבת אדריכלות יפנית, נגרות עץ מסורתיות, מלאכת מתכת ופרופורציה קלאסית. . הבית השחור יותר, שנרכש על ידי ראנץ 'ואספן עתיקות שחישב כי הריהוט שווה יותר ממחיר הרכישה של 1.2 מיליון דולר. בשנת 1985 הופשט הבית השחור מחלונות הזכוכית האמנותיים שלו, גופי התאורה ודלת הכניסה - אסון שעורר את העיר פסדינה תוציא פקודה להגנה על פנים הבניינים ההיסטוריים שלה. (הבעלים הנוכחיים של הבית השחור הזמינו העתקים של לוחות זכוכית עשויים זכוכית מובילה וגופי תאורה כדי להחליף את החפצים האבודים, והחלו להזמין רפרודוקציות של הרהיטים המקוריים לבית, שנמכרו עוד קודם לכן בחצר. מכירה בשנת 1947 בעקבות מותם של רוברט ונלי בלקר.)
חלק מהריהוט השחור המרוחק הוחלף מחדש, יחד עם אוסף מקיף של עיצובים רבים אחרים של גרין & גרין, בתערוכה, "יופי חדש ושפת אם: האמנות והיצירה של גרין וירין", הנצפה בתצוגה בהנטינגטון בסן מרינו בקליפורניה עד ה -26 בינואר 2009. לראשונה תערוכת גרין אנד גרין תצא מחוץ לקליפורניה, תחילה לגלריית רנוויק של מוזיאון האמנות האמריקאית סמית'סוניאן בוושינגטון הבירה (13 במרץ -7 ביוני, 2009) ואז למוזיאון לאמנויות יפות בבוסטון (14 ביולי - 18 באוקטובר 2009). מכיוון שהירנס עיצב ריהוט רק לבתים ספציפיים ולא כחפצי ייצור, החפצים הם נדירים מאוד והפכו ליקרים ביותר.
האחים גרין למדו נגרות ועבודות מתכת כסטודנטים בתיכון, והעיצוב שלהם מציג את הידע של אומן. "עבודותיהם באמת יפות ומעוצבות להפליא, והריהוט שלהן ארגונומי יותר מכמה מריהוט התקופה, שאינו מכוון לגוף האדם", אומר אדוארד ר. בוסלי, שאצר את התערוכה עם אן אי. מללק. (בוסלי הוא מנהל בית המגורים הירוק והגרין שלם, בית הגמבל המרהיב ב -1908 בפסדנה; מללק הוא האוצר של מוזיאון הבית.) אחת ממטרות האוצרות הייתה ליצור מחדש קבוצות של רהיטים וחפצים מהבתים. .
"לא רק שהקטעים לא נראים ממש מחוץ לבית שלהם, הם אפילו לא נראים ישר מהחדר שלהם, " אומר בוסלי. מכיוון שהריהוט מפוזר באופן נרחב, מאללק ובוסלי נאלצו לבצע עבודות בלשיות יצירתיות כדי לאתר אותם. "יש מנורת שולחן מהסלון של הבית השחור יותר, שם אדם אחד הבעלים של הבסיס ואדם אחר הוא הבעלים של הצל, " הוא מסביר. "הצלחנו להפגיש אותם שוב לקראת ההצגה הזו." במעשה נוסף של שיקום שאפתני, היה לאוצרים חלק מבית ארטורו בנדיני, בית מגורים בפסדנה ב -1903 שנהרס לפני חצי מאה, ששוחזר עבור בית הקברות תערוכה.
תצלום של הנרי גרין, כ. 1906. (באדיבות הספריה הציבורית של לוס אנג'לס) 
דיוויד ב 'גמבל, פאסדנה, 1907-09. (אלכסנדר ורטיקוף) 
תצלום של צ'ארלס גרין, כ. 1906. (באדיבות הספריה הציבורית של לוס אנג'לס) 
רישומי גובה צפון וממערב, 1909, בית צ'ארלס מ. פראט, אוג'אי, 1908-11. (באדיבות ארכיון גרין וירן, בית הגמבל, אוניברסיטת דרום קליפורניה) 
שביל וחצר מקורה, בית ארטורו בנדיני, פסדינה, 1903. (אוסף צ'ארלס סומנר גרין, ארכיון העיצוב הסביבתי, אוניברסיטת קליפורניה, ברקלי) 
כסא הול, 1907, בית ד"ר וולט בולטון, פאסדנה, 1906. (באדיבות Stewardship באדיבות. תצלום באדיבות סות'בי'ס, ניו יורק) 
פנס קיר חיצוני, בית ארתור ליבי, פסדינה, 1905. (אוסף פרטי. תצלום © Ognen Borissov / Interfoto) במבטם האוהב על פני האוקיאנוס השקט לעבר אומנות יפנית ושימושם הנלהב בעץ ובאבן מקומיים, ייצרו הירוקים ארכיטקטורה היברידית שהיא הישג קליפורני ייחודי. והם עשו זאת בזמן ובמקום מוגבלים מאוד. כמעט כל הבניינים שלהם היו בפסדינה שבמחוז לוס אנג'לס, ורוב יצירות המופת שלהם נבנו בתקופה קצרה מאוד, בין השנים 1906 עד 1911.
צאצאיו ממלאי ניו אינגלנד הישנה, האחים גרין גדלו יחד בסינסינטי וסנט לואיס, למדו יחד אדריכלות במכון הטכנולוגי של מסצ'וסטס, ועברו להתגורר בפסדינה בשנת 1893. באותה תקופה החלה העיירה להתפוצץ כ אתר נופש חורפי, המועדף על ידי רבים מאנשי המערב התיכון של הירוקים. תושבי חורף אלה הפכו ללקוחות העיקריים של המשרד גרין וירן. "קליפורניה, עם האקלים שלה, כל כך נפלא באופציה, מתחילה רק לחלום עליו", כתב צ'ארלס זמן קצר לאחר הגעתו. האחים היו בני 25 ו -23 כשפתחו את משרדם בפסדינה בינואר 1894. תוך שלוש שנים הם עברו לבניין מרכזי בפסדינה בעיצובם האישי. עבור הלקוחות העשירים שיכולים להרשות לעצמם את עבודתם, הם היו אלילה. הירוקים עיצבו את הכל - לא רק את הבית, אלא את הגינון, אביזרי הרהיטים, השטיחים. כמו פרנק לויד רייט בן זמנם, הם רצו שליטה על כל הסביבה. "ההבדל העיקרי עם פרנק לויד רייט הוא שהירוקים עבדו באזור קטן אחד במדינה ולא היה להם את הכונן להרחיב את התרגול שלהם מעבר לדרום קליפורניה, " אומר בוסלי.
שני האחים התחתנו בתחילת המאה: הנרי בשנת 1899 לדירה בביתו של דודתו "גרין אנד גרין", צ'רלס בשנת 1901 ליורשת אנגלית שחיה רחוק מהבית שחלק עם הוריו. צ'רלס, שהיה הזקן של השניים, נתפס תמיד כאמן, הנרי כיותר מאיש העסקים, למרות ששני הגברים עיצבו כצוות. בשנת 1909 יצא צ'רלס לחופשה בת תשעה חודשים באנגליה. כשחזר החל לסגת ממעורבותו במשרה מלאה במשרד. הוא כתב רומן על אדריכל צעיר שנחטף על ידי דיוות אופרה יפהפיות כדי לעצב את ביתה באי טרופי, ובשנת 1916 עבר צפונה, עם אשתו וחמשת ילדיו, למושבת האמנים כרמל. אף על פי שהנרי המשיך לעסוק בארכיטקטורה, בשיתוף פעולה עם צ'ארלס למרחקים ארוכים, השם גרין וירין הופסק בשנת 1922. ייתכן שסידור זה התאים להם באופן אישי, אך המורשת סבלה. כאדריכל סולו, הנרי זכה להצלחה פחות בולטת, בעוד צ'ארלס התמסר למאמציו האמנותיים והרוחניים והפך לבודהיסט. אף על פי שהגברים נשארו בתנאים טובים, עבודתם הוגברה על ידי שינוי אופנות, ונחשפה רק ברצינות בשנות השבעים.
עבור האחים גרין, כל תכונה בבית תרמה לאחדות הרגשה כוללת. שום דבר לא יכול להחליף את החוויה של ביקור בבית הגמבל המפואר בפסדינה, שמנוהל על ידי אוניברסיטת דרום קליפורניה ובבימויו של בוסלי. אולם במקום זאת, התערוכה הנוכחית עוברת דרך ארוכה כדי להעביר את האופן בו האחים גרין העלו את האסתטיקה של אומנויות ומלאכה של תחילת המאה העשרים לביטויה האמריקני המושלם.
