לפני מספר חודשים תרם אדם מדהים בשם הרברט אקסלרוד שני כינורות סטרדיברי, ויולה סטרדיברי וצ'לו סטראדיווארי לסמית'סוניאן, ויצר את מה שמכונה כיום רביעיית אקסלרוד.
מהסיפור הזה
[×] סגור
בין טיולים לחפירות בארכיאולוגיה ברחבי העולם, המדען ברונו פרוחליך משתמש בתמונות תלת מימדיות כדי לחשוף מה הופך את כלי המיתר נהדר.
וידאו: סריקת הכינורות הגדולים בעולם
המתנה לוותה בהקצאה של מיליון דולר לתמיכה בהופעות של האגודה למוזיקה קאמרית סמיתסוניאן. המכשירים הוערכו בסכום של 50 מיליון דולר, אם כי אקסלרוד דחה את ההצעות עד 55 מיליון דולר.
אקסלרוד היה איתיולוג, שידע לעצמו לימוד עצמי. הוא הוציא הון הון להוצאת ספרים על חיות מחמד, במיוחד דגים טרופיים. לאחרונה מכר את העסק תמורת תשע נתונים מדווחים. מאז הסגיר כסף למוסדות ומוזיאונים שונים, כולל הקצבה של 1.5 מיליון דולר לחטיבת הדגים של המוזיאון הלאומי להיסטוריה טבע.
הסטראדים הגיעו אליו בשנות השמונים, והוא השאיל אותם מייד למוזיאון הלאומי להיסטוריה אמריקאית. בסוף השנה שעברה הוא הפך את ההלוואה למתנה, מהגדולות אי פעם לסמית'סוניאן.
בסדר. כינורות אלו בני כ -300 שנה. אם אתה רציני בנגינה בכינור, אתה יכול לשלם בין 20, 000 ל 250, 000 $ עבור מכשיר. זה כנראה יהיה ישן, וסביר להניח שהוא יהיה איטלקי, אבל רוב הסיכויים שהוא לא יהיה בשום מקום ליד סטראדריאריוס לזוהר, שלא לדבר על הטון.
אז מה זה שהופך את סטראד לכל כך חשוב, בדיוק?
דיברתי עם גארי שטורם, שיותר מכל אחד אחר הוא האדם שגרם למתנה לקרות. זה היה שטורם שנסע לניו ג'רזי פעמים רבות רק כדי לדבר על כינורות עם אקסלרוד. "ביליתי המון זמן בהחלטה איפה לשים אותם", אמר אקסלרוד לכתב אחד, "והחלטתי על הסמיתסוניאן. גארי הרשים אותי בידע שלו ובאכפתיות שלו."
סטורם כמעט ולא הגיע למוסד. בוגר מכללת בלויט עם תואר במתמטיקה, הוא ננשך על ידי חיידק הכינור - "הגעתי לדבר הזה על כינורות, אני לא יכול להסביר למה, אולי בגלל שרציתי מלאכה" - ועבד במשך שנתיים כ חניך ליצרנית הכינורות בוושינגטון די.סי. וויליס גולט.
"לא שילמתי שום דבר, אבל זו חווית עבודה זו לצד זו", הוא אמר לי. "סוף סוף ידעתי שאני צריך להמשיך, והגעתי למוזיאון להיסטוריה אמריקאית."
לאחר כישוף של התנדבות במעבדת השימור, הוצע לו סוף סוף עבודה משלמת - עבודת הקלדה. נדרשו לו 12 ניסיונות לעבור את המבחן, אבל הוא היה במקום שהוא רצה להיות, חטיבת כלי הנגינה. זה היה לפני 20 שנה. כיום הוא עוזר יו"ר לפרויקטים מיוחדים בחטיבה להיסטוריה תרבותית, שם שוכנים מכשירים אלה.
אבל חזרה לסטראד. שמעתי את כל הסיפורים: כיצד האדון נהג לשוטט ביערות צפון איטליה ולהקיש על עצים מסוימים ולסמן אותם לשימושו העתידי, כיצד המציא לכה קסומה שאיש אינו יכול לשכפל - סוד גדולתו.
סטורם צחק. "ובכן, אני לא בטוח שהוא בעצם הסתובב על הקשות על עצים, אבל יצרנית כינורות אכן בודקת את היושר של העץ ואת האדמה סביבו: עץ שגדל לאט יותר טוב כי הוא מייצר גרגר חזק יותר. עכשיו כל כולכם לעשות זה ללכת לחצר העץ. אבל העץ צריך להתיישן וזה חייב להיות רבע.
כלומר, העץ מנוסר לאורכו ברבעים, והחלק העליון, או הבטן, של הכינור נוצר על ידי הצטרפות לשניים מיצירות אלה בצורת טריז. כשמסתכלים על חתיכה בקצה, טבעות הגידול מופיעות כקווים מקבילים ישרים. גרגר זה מעניק לעץ חוזק מרבי. אחרת, מתחת ללחץ של 70 או 80 קילו מהמיתרים המתוחים ומהגשר הצר, הוא יתכווץ.
הצליל של הכינור נוצר על ידי ציור הקשת על גבי המיתרים המתוחים. הצליל עובר למרגלות הגשר, שם הוא מועבר לכל המשטח העליון של המכשיר, הרוטט.
יש כאן אלמנט נוסף, פוסט הקול. זהו גזע עץ בעובי עפרון העומד בין החלק האחורי לגב. סטורם: "עמוד הקול מעביר את הרטט ליצירה האחורית, ומגביר את הצליל עוד יותר". "בלי פוסט הקול היית מאבד הרבה כוח."
על לכה: שימו אותה על סמיך מדי, הפכו אותה לפריכה מדי וזה יכול להרוג את הצליל של כינור.
"אתה יכול לקחת כינור עשוי היטב", טען שטורם, "ושום לכה בעולם לא תגרום לזה להישמע טוב. הלכה מגנה על הכלי ועוזרת לשמור על הגמישות שלו. מכיוון שאיננו מבינים איך סטראדיווארי עשה את הלכה שלו או הניח סטורם הוסיף, "אנחנו רוצים לחשוב שזה קסם שמסביר את הטון הגדול. אבל יש את הבחירה ביער, נפח האוויר בתוך הכינור, הגמישות של העץ עצמו".
אחת הסיבות לכך שכינור טוב וישן טוב מועדף בדרך כלל על כינור חדש וטוב, היא שהעץ משתנה עם השנים. השרפים בעץ מתייבשים בהדרגה, ומשאירים את הנקבוביות, המבנה התאית של העץ, פתוחים. זה הופך את העץ לגמיש יותר, כך שהוא ירטט ביתר קלות.
"חבר הראה לי כמה עץ מהיער הגרמני, רצועה קטנה ממנו תוכננה בשנת 1970, ועוד אחד מאותו יער שהיה בן 200 שנה. החדש היה נוקשה כשניים על ארבע; הישן יכול היה להתכופף כמו קלף משחק. זה ההבדל: הכלים הישנים מגיבים מהר יותר, קל יותר להשמיע את הצלילים, "הסביר שטורם.
ב -93 שנותיו ייצר סטראדיווארי 1, 100 מכשירים, מתוכם 600 שורדים. שטורם אמר כי "הכינורות של סטרדיברי השתנו בסביבות 1700, אז החלה תקופת הזהב שלו. "הם התחזקו הרבה יותר - הנה הסיבה לכך." הוא הראה לי איך בטנו של הכלי הישן קשתה יותר באמצע; זה היה נראה כמעט מחמיא יותר מחצי סנטימטר. צורה מחמיאה זו בדרך כלל יוצרת נימה רמה יותר שיכולה להחזיק את עצמה באולמות קונצרטים מודרניים. בתקופתו של סטרדיברי הושמעה מוזיקה בתאים קטנים, ולא רק במאה ה -19 נכתבה מוסיקה לתזמורות גדולות יותר בבתי הקולנוע הציבוריים. עד שנות ה -90 של המאה ה -19 ביקשו כינורותיו כינורות גדולים.
לפני כן כינורות שנעשו על ידי ג'ייקוב סטיינר האוסטרי היו מבוקשים יותר מזו של סטרדיברי. לסמית'סוניאן יש גם רביעיית מיתרים שלמה - שתי כינורות, ויולה וצ'לו - תוצרת סטנר בשנות ה- 1600. גם הם נתרמו על ידי הרברט אקסלרוד.
כל המכשירים מנגנים. סטורם הפנה אותי לקנת סלאוויק, צ'לן מקצועי ומנהל אמנותי של האגודה למוזיקה קאמרית סמיתסוניאן. סלואיק מפקח על השימוש בכלים אלה בכיתות האמן ובקונצרטים הקאמריים בקניון. בעונה שעברה קיימו קבוצות סמית'סוניאן 17 קונצרטים, בהן היו יצירות מרמו ועד ברטוק.
"אבל אנחנו נזהרים, " אמר שטורם. "גם אם המכשירים נעים, אנו משתמשים בהם בנסיבות מבוקרות. יש לנו מאבטחים ובקרת לחות וטמפרטורה."
שטורם מעולם לא עבר אסונות עם הסטראדס בשנותיו בסמית'סוניאן. "אלה במצב טוב להפליא. לרוב אנו פשוט שומרים אותם נקיים ומשנים את המיתרים."
כראוי, רביעיית האגודה למוזיקה קאמרית, המכונה תחילה סמית'סון, אחר כך כמפלגת הארבעה, נקראת כעת רשמית רביעיית אקסלרוד - אותו שם שניתן לאותה מיתרים מפוארים שהם זוכים לנגן.
"אני לא יכול להגיד לך, " התפלא סטורם, "איך זה מרגיש לנגן אותם, את החלקות, את הקלות שבה אתה יכול להפיק צליל עשיר. אתה פשוט לא צריך לעבוד כל כך קשה."
ובכן, אולי זו הייתה הבעיה שלי. ניגנתי בכינור מגיל 4 עד שגיליתי בנות, והתאמנתי במשך שעה כל יום, נאבקתי עם תזמורת התיכון, הזעתי את מופע הסולו השנתי וזו הייתה עבודה קשה, בסדר. זה היה ייסורים בכל דקה, מנסה למנוע ממנו לצייץ, כמו כינור.
אולי אם היה לי סטראד. . .
