כשמוזיקאי עם טום ג'ולין מבצע שירים במלחמת האזרחים בהופעה, זה לא "כשג'וני חוזר לצעוד הביתה", "זעקת הקרב של החופש" או כל הסטנדרטים האחרים של אותה תקופה שבאמת מושכים את מיתרי ליבו. במקום זאת, מדובר ביצירה שנכתבה בשנת 1822 על ידי אמריקני מוכשר, שכבר היה תשע שנים בקברו עד לעבר יריות הראשונות לעבר פורט סאמטר.
השיר הוא "בית, בית מתוק!" מאת ג'ון האוורד פיין.
"זה מקבל אותי בכל פעם מחדש", מודה ג'ולין שמשחקת בנג'ו, מפוחית ודולצימר. "אני כל כך פראייר לסנטימנטליות."
אכן, ההימנעות התובעתית של פיין "אין מקום כמו בבית" אינה מעוררת אינסטינקטים לחימה. ישנם מספר דיווחים של כוחות הקונפדרציה והאיחוד שחנו אחד ליד השני, אולי ממש מעבר לנהר, בלילה שלפני הקרב או אחריו, תוך הרמוניה "בית, בית מתוק!" על פני קווי הקרב. בסופו של דבר אסרו שלטונות האיחוד על הלהקות הרגימנטיות לנגן את השיר מחשש שזה עלול לגרום לחיילים להיות מבוהקים מכדי להילחם.
אברהם לינקולן עצמו היה מעריץ גדול של השיר. כשכוכבת האופרה האיטלקית אדלינה פטי הופיעה בבית הלבן בשנת 1862, היא הבחינה במרי טוד לינקולן - שעדיין מתאבל על מות בנם בן ה -12, ווילי, ממחלת הטיפוס - בוכה במהלך ההופעה והנשיא מחזיק את ידיו. הפנים שלו. כשפטי הציע לשיר מנגינה אחרת, לינקולן ביקש "בית, בית מתוק!" זה היה, הוא אמר לה, השיר היחיד שיכול היה להביא להם נחמה.
למרבה הצער זה עשה מעט עבור האיש שכתב את זה. פיין, יליד ניו יורק בשנת 1791, היה כישרון קדום, אינטימי לכמה מהמוחות היצירתיים הגדולים ביותר בגילו, נודד ועם בחור שהיה מוכשר לניהול כספים רע. בנו של מנהל בית ספר, הוא הבטיח הבטחה רבה בהופעות בית ספר, אך הושאף מהתיאטרון - כמעט לא מכובד באותם ימים - על ידי אביו. במקום זאת, הוא נשלח לעבוד כפקיד במשרד רואי חשבון, שם הצליח למצוא זמן ליצור עיתון המוקדש לתיאטרון. ה"תספיאן מירור "התפרסם בעילום שם (מי יתייחס לילד בן 14 ברצינות כמבקר דרמה?), והשפיע מאוד על קהילת התיאטרון והציב את פיין בדרך לקריירה כסופר וכמבצע.
"אין כמו בבית!" נכתב בשנת 1822 על ידי ג'ון האוורד פיין שכבר היה תשע שנים בקברו עד לעבר יריות הראשונות לעבר פורט סאמטר. (מייקל ניקולסון / קורביס) 
ישנם מספר דיווחים של כוחות הקונפדרציה והאיחוד שנחנו זה בזה בהרמוניה "בית, בית מתוק!" על פני קווי הקרב. (תמונות של כריסטי / קורביס) בשנת 1813 הוא הגיע ללונדון, נשלח לשם דרך גדולי החברים המשתוקקים לעזור לקדם את הקריירה התיאטרונית המבטיחה שלו. הוא זכה לביקורות נלהבות על הופעותיו בתיאטרון המפורסם של דרורי ליין. "הטבע העניק לו כל איכות לשחקן נהדר", כתב אחד הסוקרים. הצעיר הנאה המשיך לשחק את התפקיד בכיכובם של רומיאו ויוליה, ועל פי ההערכה הוא השחקן האמריקני הראשון שגילם את המלט. פיין גם כתב, עיבד והפיק מחזות. ניסיון כושל לנהל בית תיאטרון הנחית אותו בכלא של חייב במשך שנה. לאחר שחרורו עבד עם מנהל תיאטרון קובנט גרדן ושחקן צ'רלס קמבל כדי להפוך מחזה לאופרטה על ידי שינוי העלילה והוספת שירים ודואטים. קלרי, או המשרתת ממילאנו, עלתה לראשונה בלונדון בשנת 1823. המספר האקלימי של התוכנית היה "בית, בית מתוק!" שהושר על ידי הדמות הכותרת, ילדה מסכנה שהסתבכה במערכת יחסים עם אציל. כשהאציל מתכפל בהבטחתו לנישואין, קלרי, מוקפת במלכודות החיים האדיבותיים, מייחל לבית הצנוע אך הבריא שהיא נאלצה לעזוב.
לדברי גבריאל הריסון, הביוגרף של המאה ה -19 של פיין, השיר "הפך מיד לפופולארי עד כדי כך שהוא נשמע בכל מקום". יותר ממאה אלף עותקים הודפסו בפחות משנה, תוך ניצול רווחים עצומים עבור המו"ל. "בכל זאת", כותב הריסון, "עם כל ההצלחה של האופרה והוצאת השיר, מר פיין היה הכי פחות מרוויח מכל הנוגעים בדבר."
כמעט לא היו קיימים חוקי זכויות יוצרים בימים ההם, ופיין ראה כסף מועט מ"בית, בית מתוק! "באירופה או באמריקה. הוא "סבל מקשיים כלכליים כל חייו", אומר יו קינג, מנהל מוזיאון המוקדש לפיין במזרח המפטון, ניו יורק.
"הוא היה מנהל כסף ירוד."
למרות הכישלונות הכספיים, הקריירה של פיין פרחה באירופה. הוא היה כותב יותר משישים יצירות תיאטרליות, בעיקר עיבודים, תוך שהוא מתיידד עם אמריקאים בולטים או מגולשים כמו וושינגטון אירווינג ובנג'מין ווסט. הוא פעל מול אמו של אדגר אלן פו, וניסה ללא הצלחה לחצר את מרי שלי, סופרת פרנקנשטיין . כשפיין חזר לארצות הברית, הוא נסע במדינה עם ג'ון ג'יימס אודובון, והפך לאלוף הנושאים ההודיים של צ'רוקי.
הנגנים של צבאות האיחוד והקונפדרציה סיפקו זיכרונות חזקים מהבתים שהושארו בשדה הקרבבסופו של דבר, באמצעות קשרים פוליטיים, מונה פיין לתפקיד בלתי סביר: הוא הפך לקונסולרי גנרל לתוניס בשנת 1842. שם נפטר בשנת 1852. חלק מהשפעותיו נמכרו במכירה פומבית כדי לשלם את חובותיו.
עשור לאחר מכן, בעיצומה של מלחמת האזרחים, שירו המפורסם ביותר נהנה מחידוש. "זה היה בעוצמה רגשית קיצונית", אומר ג'ולין, שמכיל לעתים קרובות את "בית, בית מתוק!" ב 35 הקונצרטים שהוא נותן בכל שנה בפארק הצבאי הלאומי גיטסבורג. "החיילים היו בתנאים מזיקים כל כך, הם השתוקקו לשלווה ולחממת בתיהם."
בעוד להקות הנחושת שהיו חלק אינטגראלי משתי הצבאות היו מנגנות את השיר, ג'ולין מאמינה שהביצועים המרגשים ביותר שלה היו על המפוחית, מנוגנים סביב מדורות, אולי מלווים את קולות החיילים. "למפוחית יש טרמולו מתוק, " הוא אומר. "זה יכול היה להתאים היטב לסנטימנטליות של השיר."
"בית, בית מתוק!" המשיך להיות שיר פופולרי במשך עשרות שנים אחרי המלחמה. אז למה זה בקושי זוכר היום?
"בלדות סנטימנטליות יצאו מהאופנה", מסביר טוד קראנסון, פרופסור למוזיקה באוניברסיטת הנדרסון סטייט בארקפילד, ארקנסו. "במהלך מלחמת העולם הראשונה, כאשר אנשים החלו לנגן ולשיר שירים שהיו פופולריים בתקופת מלחמת האזרחים - שעדיין היו בזיכרון החי באותה נקודה - אלה שהם העדיפו היו הלוחמים היותר קצביים, ".
בעוד שרוב האמריקנים בימינו יכולים כנראה לשיר במקהלת "כשג'וני בא לצעוד הביתה", קהלים מודרניים מוצאים את הזנים הנוסטלגיים של "בית, בית מתוק!" קצת מעל לראש. עם זאת, זה לא מקטין את המשמעות ההיסטורית של השיר. זה ממשיך במוזיקה של אנשים כמו ג'ולין וגם בבית בסגנון ארגז המלח של המאה ה -18 בעיירת הנופש איסט המפטון. הבית הוקדם כביתו של פיין, ונפתח לקהל ב -1928.
"למרבה הצער, מה שאנשים למדו אז היה לא בסדר", מסביר קינג, מנהל מוזיאון הבית. אף על פי שקרובי משפחתו של פיין התגוררו פעם בבית והוא ככל הנראה ביקר שם בילדותו, אין שום ראיות המצביעות על כך שהיה לו הבית המסוים הזה כשכתב את השיר המפורסם. אף על פי כן, הגנים השלווים של המוזיאון וטחנת הרוח הסמוכה הם אידיליים, ומעלים דימוי של משפחה ושל אח - רגשות שנתפסו והביעו ביטוי על ידי פיין, אמריקאי מחונן שמצא את ביתו במקומות רבים בעולם.
