הסופר ריצ'רד קניף לא אוהב דבר טוב יותר מאשר לספר סיפור טוב. אם אתה מבלה זמן רב עם הכתב של סמית'סוניאן מזה זמן רב, אתה מוכן לספר - האגדות והסכנות של ההיסטוריה, המדע, הטכנולוגיה והספרות.
בעשורים האחרונים הפך קוניף את כישוריו המספרים לסוג של סוג של תעשיית אדם אחד עם מאמרים עתירי כתבי עת שפורסמו לא רק בסמית'סוניאן, אלא בנשיונל ג'יאוגרפיק, הניו יורק טיימס, האטלנטיק ופרסומים יוקרתיים אחרים. ומתשעת ספריו, כולל שחייה עם פיראנות בשעה האכלה, משרד הקוף בפינה ותולדות הטבע של העשירים, הוא זכה בתעודותיו כצופה נלהב להתנהגויות המוזרות של בעלי חיים ובני אדם.
עבור ספרו העשירי, קוניף התבקש על ידי הוצאת אוניברסיטת ייל לספר את סיפורו של מוזיאון Peabody לתולדות הטבע לכבוד 150 שנה להיווסדו.
באופן טבעי, התאגדות כזאת נתקלה בספקנות עיתונאית: "בהתחלה הייתי קצת מהסס כי לא חשבתי שאוכל למצוא סיפור נהדר או קשת סיפורית נהדרת במוזיאון אחד." אבל אז הפרס- הסופרת המדעית הזוכה שהתחילה לחפור באגדות האחוריות של ניו הייבן, קונטיקט, הממסד ומה שנפל קדימה כללה שערוריות, הרפתקאות, פיודים אכזריים וכמה מהטורפים או המופרעים מהעולם המדעי.
לרגל פרסום ספרו החדש של קניף, בית עולמות אבודים: דינוזאורים, שושלות וסיפור החיים על פני כדור הארץ, התיישבנו לדון במוזיאון פיבודי - מקורו של המלגה הנחשבת ביותר בתקופתנו .
מה היה הניצוץ שבאמת הוביל אותך לכל הפרויקט הזה?
התחלתי עם ג'ון אוסטרום וגילויו את הדינוזאורים הפעילים, הזריזים והמהירים בשנות השישים ותחילת מהפכת הדינוזאורים. סוג חייו פועל ממש דרך הגילוי שציפורים מודרניות הן רק דינוזאורים חיים. זה היה דברים מרגשים באמת כי הוא היה הבחור שבאמת הצית את כל הדברים שיש בסרט, פארק היורה . אז זה גרם לי לחשוב, כן, אולי יש בספר זה בסופו של דבר. ואז חזרתי והתחלתי לחפור.
בית העולמות האבודים: דינוזאורים, שושלות וסיפור החיים על כדור הארץ
ספר מרתק זה מגולל את סיפור האופן בו מוזיאון אחד שינה רעיונות על דינוזאורים, שושלות ואפילו את סיפור החיים על פני האדמה. מוזיאון ייל פייבודי להיסטוריה טבעית, שחוגג כעת 150 שנה להיווסדו, חזר מחדש על הדרך בה אנו רואים את העולם.
קנה
ג'ון אוסטרום (במרכז) וצוות השטח שלו בוויומינג בשנת 1962. (באדיבות קארן אוסטרום) לאחרונה, עבור ה"ניו יורק טיימס ", כתבת על הערכה יורדת למוזיאון להיסטוריה של הטבע ואוספיו:" המוזיאונים האלה ממלאים תפקיד קריטי בהגנה על מה שנשאר מעולם הטבע, בין היתר מכיוון שלעתים קרובות הם משלבים ידע ביולוגי ובוטני חוויה אנתרופולוגית רחבה. "מה היית ממליץ לשפר את מעמדן של מוזיאוני היסטוריה טבעית בארצנו ולשפר את הרצון הפוליטי לחבק אותם?
הייתי אומר שהציבור אכן מעריך אותם ברמה מסוימת. המוזיאון הלאומי להיסטוריה של סמית'סוניאן זוכה ל -7.3 מיליון מבקרים בשנה. המוזיאון האמריקני להיסטוריה של טבע בניו יורק מקבל חמישה מיליון. כולם הולכים למקומות האלה כשהם ילדים והביקורים מהווים שלב קריטי בהגשמת מקומם בעולם ותרבויות. אבל האנשים שמקבלים החלטות היכן לבזבז את כספי הממשלה שלהם, למשל תמיכה ממשלתית כמו ה- NSF, הקרן הלאומית למדע, שהושעה לאחרונה את תמיכתה, ואנשים שעושים נתינה פילנתרופית, הם לא רואים את ההיסטוריה הטבעית מוזיאונים כמקומות שבהם דברים מרגשים קורים. אני חושב שהמוזיאונים עצמם צריכים לצעוד קדימה ולהסביר את המקרה הזה והם צריכים להדגים עד כמה קריטי האוספים שלהם הם לחשיבה שלנו על שינויי אקלים, על הכחדה המונית, על פלישות מינים ועל עידן הגילוי הגדול המודרני שלנו. אפשר למצוא שם דברים טובים, סיפורים טובים שאפשר לספר ואנשים צריכים לשמוע אותם.
כן, מוזיאון הטבע בכל עיר או קהילה הוא באמת מקורו של המחקר המדעי האמריקני. זה כלי להצגה ולא לספר. תן לי דוגמא כמה טוב זה יכול לעבוד?
היה ילד שגדל בניו הייבן. שמו היה פול מקקרדי. והוא אובססיבי, כמו ילדים עושים, עם חרקים מכונפים. אז הוא למד את כל שמותיהם המדעיים. הוא אסף אותם. הוא הצמיד פרפרים. הוא עשה את כל הדברים האלה. והוא הלך למוזיאון Peabody. בהמשך החיים הוא התעניין פחות בעולם הטבע ויותר התעניין בבריחה. והוא פיתח את המטוס המוצלח הראשון המונע על ידי בני אדם, המסוגל לטיסה מבוקרת ומתמשכת - קונדור גוסמר. ואז כמה שנים אחר כך פיתח את המטוס הראשון המונע על ידי בני אדם שחצה בהצלחה את התעלה האנגלית - גוסאמר אלבטרוס. הוא היה גיבור גדול. זה היה בסוף שנות השבעים. כעת, כשחזר לבקר במוזיאון פיבודי, הדבר היחיד שהזכיר - הוא הזכיר זאת כלאחר יד - היה הדיורמה הזו שזכר בבהירות מילדותו. זו הייתה דימוי של שפירית ... שפירית גדולה, על הכנף מעל גוף המים הירוק הזה. הדבר המוזר הוא שהאביב הסיר את הדיורמה ההיא. אבל כשהארכיונא שם, ברברה נרנדרה שמעה על כך היא הלכה והצילה את שפירית ההיא. אז יש להם את נתח האבן הזה בעצם עם התמונה הזו עליו. וזה רק סוג כזה של תזכורת גסה כי הדברים הטריוויאליים ביותר במוזיאון כזה יכולים להשפיע עמוקות על חיי האנשים.
למדענים יש נטייה לעיתים למריבות קטנטנות. אך מתוך קונפליקט, הידע לעתים מוגבר. כיצד משפר ידע באמצעות קרבות מדעיים אלה?
ובכן כן, זה שהתרחש במוזיאון Peabody בין OC Marsh, הפליאונטולוג במאה ה -19 וחברו - שהפך ליריבתו הקשתית - אדוארד דרינק קופ, באקדמיה למדעי הטבע בפילדלפיה. השניים החלו לצוד מאובנים יחד בגשם בדרום ניו ג'רזי. לא ברור כיצד החל הפיוד. הם היו חברים בשנות ה -60. אולם עד שנת 1872 היו בעיתונות מאמרים שהתייחסו לסכסוך האכזרי הזה ביניהם. אז התחרו זה בזה, שניהם הונחו לאסוף כמה שיותר מהר ככל שיכלו. וזה היה טוב וגם רע למדע כי הם אספו כמה מהדינוזאורים המפורסמים ביותר בעולם. קח את OC Marsh במוזיאון Peabody, הוא גילה את ברונטוזאורוס, הוא גילה סטגוזאורוס, טריצרטופס, כל מיני דינוזאורים שכל ילד בבית ספר יודע עליהם עכשיו. ואדוארד שתיין קופ גילה תגליות דומות. כעת, החיסרון היה שהם מיהרו לגלות דברים ולהגדיר מינים חדשים בקצב כזה, שלעתים קרובות הם תיארו דברים שלימים על מדענים לבלות חלק גדול מחייהם בלי להתערבב; מכיוון שהיו הרבה מינים שקיבלו שמות מרובים וכאלה דברים, כל כך צדדים טובים ורעים.
OS Marsh, 1860 (החטיבה לארכיון פליונטולוגיה של חוליות, מוזיאון ייל פיבודי) 
גולגולת של טורוזאורוס, כ. 1914, נאסף על ידי OC Marsh (החטיבה לפליאונטולוגיה של חוליות, מוזיאון ייל פיבודי) נשים שרצו להמשיך במדעי הטבע התקשו להתמודד, אך קומץ גבר. את מי מהם אתה הכי מעריץ ומדוע?
זה אחד הדברים שעלו לי בראש באופן קבוע בזמן שעשיתי גם את הספר הקודם שלי, מבקשי המינים, וגם את הספר הזה - עד כמה נשים הודחו ללא רחם מהגילוי המדעי. אז הייתה האישה הזו - זו המאה העשרים. אבל הייתה אשה זו - בשם גרייס פיקפורד והיא קיבלה עבודה בייל והייתה קשורה למוזיאון פייבודי בעיקרון כי בעלה בשנות העשרים היה ג 'אוולין האצ'ינסון, "האב לאקולוגיה המודרנית." והיא הייתה ביולוגית ימית. אבל מעולם לא הפכה לחברת צוות מלאה. אלא שהיא מעולם לא הפכה לחברת סגל. היא מעולם לא קודמה בסדר תקין עד שנת 1968 כשהייתה על סף פרישה והם סוף סוף הפכו אותה לפרופסור. אבל כל הזמן הזה היא עשתה גילויים גדולים באנדוקרינולוגיה של דגים חסרי חוליות חסרי חוליות וגילתה מינים חדשים - וה- NSF מימן אותה. היה לה מענק בכל שנה. והדבר הנוסף בה היה שהיא ובעלה התגרשו בסופו של דבר והיא לא הייתה ... היא לא הציגה את עצמה באופן נשי קונבנציונאלי. כך שלמעשה היא לבשה ז'קט ועניבה ולפעמים פדורה. בסוף חייה היא הייתה בלחץ לעזוב והיא קיבלה קביעות אך בתנאי שעליה ללמד את שיעור מדעי ההקדמה. והנה הייתה האישה המחוננת ביותר הזו, המבוגרת והלא קונבנציונאלית, במראה שלה, ובחלק האחורי של החדר יליס מהסוג הזה של ילדות היה מרגיז אותה ומגוחך אותה.
רישום מקורי של אמן מוזיאון לגולגולת Triceratops prorsus, שהתגלה על ידי ג'ון בל האטצ'ר ושמו על ידי OC Marsh. (המחלקה לפליאביולוגיה, NMNH / SI) האם יש אלוף שנתקלת בעבודך בספר זה שאיכשהו החמיץ כבוד ותהילה שהיית רוצה לראות מוכר?
אתה מתערב. שמו היה ג'ון בל האטצ'ר. איש לא שמע עליו, אבל הוא היה הבחור העצמאי ביותר הזה שהתחיל ללמוד בקולג 'עבור המכללה שלו - אני שוכח איפה בדיוק, אבל הוא שילם עבור המכללה שלו - באמצעות כריית פחם. ובכך עשה זאת גילה דגימות פליאונטולוגיות. הוא הועבר כמתקדם לילד, הראה את הדגימות שלו ל- OC Marsh, שראה גאונות ומיהר להכניס אותו לעבודה. ואז לאחר שהאצ'ר סיים את לימודיו בייל הוא הפך לעוזר וחוקר שדה ב- OC Marsh. הוא נסע בכל רחבי המערב, לעתים קרובות לבדו, וגילה והעביר בלוקים מסיביים המכילים מאובנים וחילץ אותם איכשהו. הוא הסיר אחד ששקל טון - בעצמו. ומאובנים הם שבירים. הוא החזיר אותם די שלמים. אז הוא היה קצת עובד נס ככה.
אני אתן לך מופע. הוא הבחין בכך - כלומר, לא מדובר רק במאובנים גדולים, הוא גם רצה את מאובני היונקים הקטנים, מיקרו-מאובנים כמו לסתות ושיניים של מכרסמים קטנים. והוא שם לב לכך - נמלים מקצרות אסף אותן ושימשו אותן כחומר בניין לקן שלהן. הוא התחיל להביא איתו נמלים מקצרות. נמלי הקציר, אגב, הם עוקצים ממש רעים. הוא לקח את נמלי הקציר לאתרים מבטיחים והוא יזרע את האתרים האלה עם הנמלים, ואז יחזור בעוד שנה-שנתיים ותראה מה הם עשו ואז אסף את עבודתם. אך בכל מקרה, מקן אחד הוא אסף 300 מאובנים אלה. הוא היה גאון.
הוא זה שמצא למעשה טריצרטופס וטורוזאורוס ויצורים רבים, רבים, רבים אחרים. והוא עבד עד עצם. הוא קיבל שכר נמוך על ידי OC מארש ותמיד שילם באיחור. הוא למעשה שילם עבור המדע שלו הרבה מהזמן על ידי הימורים. הוא היה שחקן פוקר ממש טוב. הוא היה פוקר כשהוא בא. הוא נראה כמו דאדלי דו-זכות בכובע 10 הגלונים שלו. והוא גם ... הוא נשא אקדח, וידע להשתמש בו במערב האמריקאי.
אני אספר לך סיפור אחד אחר. האצ'ר היה בפטגוניה ועבד באמצע החורף. הוא נאלץ לנסוע 125 מייל במזג האוויר הגרוע ביותר על סוס בלבד. בשלב מסוים הוא עמד לעלות על סוסו והוא נאלץ להתכופף ולתקן משהו והסוס הניע את ראשו וקרע את קרקפתו בחצי מהגולגולת שלו. והוא לבד באמצע שום מקום ברוח ובקור. הוא הדביק את קרקפתו על פני גולגולתו, עטף את המטפחות סביבו, משך את כובעו של 10 ליטר חזק בכדי להחזיק הכל יחד, חזר לסוסו, רכב 25 מייל, ישן על האדמה באותו הלילה, רכב שוב למחרת ואת למחרת עד שהוא סוף סוף סיים את הנסיעה הזו בגובה 125 קילומטר. והסיבה היחידה שהוא עשה זאת הייתה לוודא שהמאובנים שלו נארזים ממש בספינה לניו יורק.
ג'ון בל האטצ'ר, 1885 (ארכיון מוזיאון ייל פיבודי) אני ממשיך לחשוב שגברים מהמאה ה -19 פשוט חזקים יותר, או לפחות יותר סטואיים, מכפי שאנחנו המודרנים.
כן, אני חייב לומר שאשתו, שבילתה חלק ניכר מזמנה לבדה והיתה אם לארבעה ילדים, לא הייתה כל כך גרועה גם מבחינת כוח וסטואיזם.
מוזיאון Peabody של ניו הייבן נקרא "קפלת האבולוציה הסיסטינית". מבין כל המדענים האלה שרדפו את האולמות האלה, מי מהם הולך הכי טוב בעקבות צ'ארלס דארווין ומדוע?
ובכן, ג'ון אוסטרום. זאת אומרת, ג'ון אוסטרום, הוא מצא את הדינאוניצ'וס הזה במונטנה. ולדינאוניצ'וס היה טופר מעוגל באורך חמישה ס"מ. מכאן ומתוך חפירת שלדי מאובנים שלמים, אוסטרום הסיק שדינוזאורים יכולים להיות מהירים, הם יכולים להיות זריזים, הם יכולים להיות חכמים; שהם לא היו המפלצות הכבדות והמפוצצות במיתוס של שנות החמישים. וזה התחיל רנסנס של דינוזאור. זו הסיבה שכל ילד היום אובססיבי לדינוזאורים, חולם על דינוזאורים, משחק עם דינוזאורים, קורא על דינוזאורים. ואז דהיינוניכוס שלו הפך למופת עבור Velociraptors בפארק היורה, בעיקרון מכיוון שמייקל קריכטון, הסופר, חשב ש- Velociraptor נשמע יותר סקסי מדיינונצ'וס . אבל את מחקר הראיונות שלו עשה עם ג'ון אוסטרום.
והסיפור האחר שמוצא חן בעיני על אוסטרום - למעשה, זה באמת הסיפור שמכר לי את הספר - הוא היה במוזיאון בהולנד בשנת 1970 והסתכל על דגימה שאמורה להיות פטרוזאור, כמו פטרודקטיל . והוא התבונן בזה זמן מה והוא הבחין בנוצות באבן והוא הבין שזה בכלל לא פטרוזאור ; זה היה ארכיאופטריקס, סוג הציפור הקדמונית מלפני 160 מיליון שנה. למעשה זה היה רק הרביעי מבין הידועים בעולם. אז היה לו משבר מצפון כי אם הוא יספר - הוא היה צריך לקחת את הדגימה הביתה לניו הייבן כדי ללמוד, ואם היה אומר למנהל, מנהל מוזיאון הולנד אולי יגיד: "ובכן, זה פתאום יקר כדי שאוכל לא אתן לך. "
עם זאת הוא היה, כפי שאחד מתלמידיו תיאר אותו בפני, אדם ישר ומצמרר. וכך הוא פלט את זה שמדובר למעשה בארכיאופטריקס . והבמאי חטף את הדגימה ממנו וברח מהחדר. ג'ון אוסטרום נותר מיואש. אבל כמה רגעים אחר כך הבמאי חזר עם קופסת נעליים עטופה בחוט ומסר לו את הדבר היקר הזה. בגאווה רבה אמר: "הפכת את המוזיאון שלנו למפורסם." אז אוסטרום עזב את אותו יום מלא התרגשות וציפייה. אבל הוא נאלץ לעצור בשירותים בדרך הביתה; ואחר כך הוא הלך וחשב על כל הדברים האלה שהוא יכול לגלות בגלל המאובנים שלו ופתאום הוא הבין שהוא ביד ריק. הוא נאלץ להתמודד בחזרה ולאסוף את הדבר הזה מכיור בשירותים ציבוריים. הוא תפס אותו לשדו, נשא אותו בחזרה למלונו וכל הדרך חזרה לניו הייבן וכך הציל את עתיד הדינוזאורים ... עתידם של הדינוזאורים.
אז הדבר שהיה חשוב במאובנים ההם היה - שארכופטריקס היה - שהוא ראה את קווי הדמיון המובהקים האלה בין ארכיאופטריקס לדיינונכוס שלו שנמצא בין ציפור לדינוזאורים. והקשר ההוא שהתחיל בשנת 1970 הוביל למודעות שלנו בימינו כי ציפורים הן רק דינוזאורים חיים. אז ג'ון אוסטרום הוא בחור מאוד צנוע. לא היית מסתכל עליו פעמיים אם היית רואה אותו במסדרונות. הוא גם אחד הגיבורים שלי.
ג'ון אוסטרום הסיק כי הדינוזאורים יכולים להיות מהירים, זריזים וחכמים, וסיים את הרעיון שהם מתנפלים ומביצים מפלצות כבושות, כפי שממחיש האיור הזה משנת 1969. (איור מאת רוברט בקקר, עלון מוזיאון פיזי להיסטוריה של הטבע ) חיפוש בגוגל אחר שמו של הנדבן ואיש העסקים האמריקני הגדול ג'ורג 'פייבודי מעלה למעלה מ -11 מיליון תוצאות, כולל ציטוטים ל"הסימפסון ". הוא הקים את מוזיאון ייל פייבי ומוסדות רבים אחרים בארצות הברית ובלונדון. מה הסיפור שלו?
ג'ורג 'פיבודי היה דמות מעניינת מכיוון שהיה עליו להתחיל לפרנס את משפחתו מגיל 16, אני חושב, בגיל צעיר, אולי קצת יותר צעיר, מכיוון שאביו נפטר. אז בהתחלה הוא היה רק בעל חנות במסצ'וסטס. ברור שהוא שיפר את עסק החנויות. ואז עבר לבולטימור לעסק יבוא גדול בהרבה. בסופו של דבר הוא הפך לבנקאי סוחר שבסיסו בלונדון. והוא עשה את הדבר הזה שהיה אפשרי זה עתה במאה ה -19, באמת בפעם הראשונה, שהיה אמור לבנות הון אדיר בחיים בודדים. ואז הוא עשה את הדבר הזה שהיה קיצוני עוד יותר, שהיה אמור לסלק את הכל.
Deinonychus נוצות (נובומיצ'י טאמורה, מוזיאון Yee Peabody לתולדות הטבע) אף אחד לא עשה את זה קודם?
לא במידה זו. ג'ורג 'פיבודי היה באמת אבי הפילנתרופיה המודרנית. אז מה שהניע אותו, מה שהניע אותו, סוג של מה שהייסר אותו, היה שלא היה לו השכלה. והוא באמת הרגיש בכאב את חוסר ההשכלה הזה, במיוחד בלונדון במאה ה -19. בהיותך אמריקאי ומטייל בצמרת העליונה של החברה, אתה נכנס לסכום לא מבוטל של ללעג או זלזול מוסווה קלוש. אז בכל מקרה, הוא נתן את כספו לחינוך. הוא נתן את זה למקומות שבהם התגורר, לבולטימור, לזוג עיירות במסצ'וסטס, אחת מהן נקראת כיום Peabody. הוא העביר את כספו גם לדיור לעניים העובדים שהגיעו ללונדון במהלך המהפכה התעשייתית. הוא העביר את כספו למטרות טובות. ואז בשנות השישים של המאה ה־ 18 הוא היה כל כך באקסטזה עד שהאחיינים שלו - לא כל כך אחייניותיו, אלא האחיינים שלו - קיבלו השכלה. אז הוא מימן את מוזיאון ייל פיבודי בשנת 1866. והוא גם מימן מוזיאון Peabody לאנתרופולוגיה בהרווארד. ושני המוסדות האלה הם מורשת די טובה לבד, אבל יש לו גם מורשות אחרות שמופצות בכל הארץ הזו ובריטניה. והאנשים שאתה חושב עליהם כפילנתרופים הגדולים, כמו אנדרו קרנגי, ובכן, כולם הלכו בעקבותיו.
