נראה מלמעלה, מתחת למצלמה מרחף דומם רך ומוצלח של מעגלי יבול מתפשטים אי שם בדרום ירדן. התמונה מתקרבת בחינניות. ממרחק שכזה הנוף אינו מחוסן, מנוטרק על פי טקסט ורגוע - כמו התבנית המנחמת של סרט תיעודי של קן בורנס. קרשנדו של צלילים תעשייתיים פולשים קוטע את הדומם. פעימה של מדחפים ופיצוץ של שידור רדיו סטטי מתפרצים על רקע תמונות האוויר.
זהו העולם הדיכוטומי של חלל פתוח וצפיפות אקוסטית המברך את הצופה בתערוכה החדשה של סאקלר, שנפתחה ב -25 באוגוסט, "אתרי צל: עבודה אחרונה של ג'נאן אל-אני". האמנית ילידת עירק התעניינה זה מכבר דרכי הנוף המזרח תיכוני הועברו חזותית. ממסמכים ארכיאולוגיים ועד תמונות מעקב צבאיות מוקדמות, הוצג האזור כרקע ריק ואיים.
בשיתוף פעולה הדוק עם אוסף השליליות וההדפסים של סאקלר של הארכיאולוג הגרמני בראשית המאה העשרים, ארנסט הרצפלד, הצליחה אל-אני להציב את הקטעים המודרניים שלה עם מסמכים היסטוריים. מפוצל בין שלוש גלריות, התערוכה מתחילה בצילומי הרצפלד לפני שהיא עוברת ליצירה של Al-Ani בשנת 2008 "המדריך והנוהרים", הכולל שני מסכים, האחד עם אדם שהלך למרחק בדרך מדברית וקטן שהוצב בעבר בתוך הראשון עם זרם של תנועה רועשת שמצמצם מעבר למסגרת. החדר הסופי כולל התקנת אתרי הצללים החדשה של אל-אני וכן קופסה קטנה המאפשרת למבקרים להציץ למטה על מסך נמלים הזוחל מעל החול המדברי.
"התעניינתי מאוד ברעיון היעלמותו של הגוף בנוף באמצעות פשע, רצח עם וטבח, אך גם ברעיון של האמן שמנסה להוציא את עצמו או את נוכחותו מהדימוי", מסביר אל-אני, מהרהר ב שממה מתמדת שמובילה גם בעבודתה.
אל-אני החל לשקול את המורשת המתמשכת של מצגות כאלה במהלך מלחמת המפרץ הראשונה. היא מצטטת את עבודתו של התיאורטיקן פול וויריליו ואת הטקסט שלו מ -1989, מלחמה וקולנוע: הלוגיסטיקה של התפיסה, כאשר היא מתארת את ההשפעה הלא-הומניסטית של תזונה של דימויים מדבריים היוצאת מהמזרח התיכון. אולם תיאורטיקן תרבותי ז'אן בודריארד יישם ניתוח חזותי ליישום והצגת מלחמת המפרץ בסדרה של מאמרים משנת 1991. כתביו של בודרארד פורסמו באופן קולקטיבי בשנת 1995 בספר שכותרתו, "מלחמת המפרץ לא התרחשה", טוענים כי הטכנולוגיות הצבאיות החדשות הניבו תחושת אלימות היפר-אמיתית שהייתה מדויקת ומפורקת בבת אחת. אכן, הנפגעים היו לא אחידים במידה ניכרת בגלל השימוש במתקפות אוויריות, ותומכים בקביעה של בודריאר כי המלחמה הייתה במובנים מסוימים מלחמה וירטואלית. בהקשר זה, הפנורמה האווירית הרגועה של נוף מדברי מקבלת איכות הרבה יותר מרושעת.
נופים מופשטים מחליפים מחדש סככות מחוות כבשים. הפקה עדיין מאתרי צל II, 2011 (צילום מאת אדריאן וורן. באדיבות ג'נאן אל-אני) באמצעות אוספי מחקר ממוזיאון האוויר והחלל על טכנולוגיה צבאית ואוסף צילומי הרצלף של סאקלר, הצליח אל-אני להדגיש את העמימות של תמונות מעקב צבאיות ומסמכים ארכיאולוגיים כאחד. היא מתארת את הרשומות של הרצפלד, "אני חשבתי שהעבודה שלו מעניינת מאוד מכיוון שלעתים קרובות הוא צילם את המסע שלו לאתר, או לאתר כזה מרחוק, שכמעט לא תוכל לראות מה נושא התצלום . הם הפכו לסוג של נופים אוטונומיים. "
באופן דומה, הדימויים שלה קיימים איפשהו בין הקווים המטושטשים של אמנות, תיעוד ומעקב. ואכן היא נאלצה לעבוד על סוכנויות מרובות, כולל הצבא הירדני כדי להבטיח היתרי צילום. לאחר שהמתין לשטח נדיר של גשם, הצליח אל-אני לצאת לשמיים עם צלם ופיילוט לצלם אתרים, כולל חוות צאן, יבולים, חורבות ותעלות צבאיות עות'מאניות.
היא מסבירה את התהליך ואת כותרת המופע, "כשאתה באוויר והשמש פשוט עולה או שוקעת בשמיים, הגליות קלות מאוד אלה שלא היו קיימות בשטח חושפות את האתר כ ציור מלמעלה בגלל הצללים. האדמה עצמה הופכת למעין דימוי צילומי סמוי של אירוע עבר המוטבע בנוף. "
אל-אני עדיין מקווה להוסיף לסדרה טיפולים דומים בנופים מארצות הברית ובריטניה. בהשוואה בין מדבריות אריזונה לאלה של ירדן, עבודתה תחבר בין אדמות שונות. לעת עתה, הצופים יכולים לסקור היסטוריה חזותית של המזרח התיכון בוושינגטון הבירה
"אתרי צל: עבודה אחרונה של ג'נאן אל-אני" פועלת ב- 25 באוגוסט עד ה -10 בפברואר 2013. ב- 25 באוגוסט בשעה 14 אחר הצהריים יצטרפה האוצרת ג'נאן אל-אני לאמנת קרול יו כדי לדון ביצירותיה.
