בתחילת 1886 עבר וינסנט ואן גוך מבריסל לפריס, שם התגורר שנתיים עם אחיו תיאו. דירתם שכנה רק כמה דקות ממונמרטר, הגבעה המפורסמת ברובע 18 של העיר. כעת, כפי שמדווח מרטין ביילי בעיתון "Art Art", אושר רישום של לא ידוע בעבר של ציון הדרך הפריסאי המפורסם כאחד מציוריו של ואן גוך.
הכותרת "הגבעה של מונמרטר עם מחצבת אבן", היצירה היא סקיצה מעורפלת המציגה אשכול של בניינים וטחנות רוח בחלקו העליון של מונמרטר, עם מחצבה בהמשך הגבעה. בשנת 2014 נרכש הרישום על ידי קרן האמנות ואן-בליסינגן ההולנדית, ששיתפה פעולה אז עם מוזיאון ואן-גוך באמסטרדם כדי לאשש את האותנטיות שלו. החוקרים בדקו את נושא היצירה, הסגנון והטכניקה של היצירה, יחד עם עדויות תיעודיות, לפני שהגיעו למסקנה כי אכן נמשך על ידי ואן גוך.
הציור היה בעבר בבעלות אספן אמריקני, שקרובי משפחתו ההולנדים רכשו אותו בשנת 1917, מדווחת נינה סיגל מה"ניו יורק טיימס ". עד שנת 1911 החזיקה היצירה בידי גיסתו של ואן גוך, ג'והנה ואן גוך-בונגר, שדאגה בקפידה לאוסף האמנית לאחר מותו. היא סימנה את הציור 123 במלאי שלה; Teio Meedendorp, חוקר בכיר במוזיאון ון גוך, אומר לסיגל שכאשר הסיר את המערכון החדש שהתגלה ממסגרתו, מצא את המספר 123 שנחרט בגב.
גבעת מונטמארטר (1886) (מוזיאון ואן גוך אמסטרדם (קרן וינסנט ואן גוך)) האימות של "גבעת מונטמארטר עם מחצבת אבן" הוביל במהרה לגילויים על רישום דומה, שכותרתו "גבעת מונטמארטר." היצירה הזו נכללה בשני קטלוגים, או רשימות מלאות, של יצירתו של ואן גוך בשנות השבעים., אך הוסר מהקטלוג של המוזיאון עצמו בשנת 2001 בגלל ספקות בנוגע למקורו. לטענת ביילי, האוצרים החליטו ש"ביצוע הבדיקה הזהיר והצייתני "של הרישום אינו עולה בקנה אחד עם העוצמה התוססת של יצירותיו הידועות יותר של ואן גוך. אולם כאשר מומחים צפו בשני הרישומים זה לצד זה, הם נאלצו לשקול מחדש.
"אלה אותם חומרים, אותה נייר, ברור למדי ששניהם נעשו באותה יד כמעט באותו הזמן", אומר מידנדורף לסיגל. "אם זה היה ציור של ואן גוך, השני היה צריך להיות אחד היה בסדר."
הרישומים מתוארכים לשנת 1886, ראשית שנותיו המעצבות של ואן גוך בפריס. בעודו מתגורר בעיר, פגש אדריכלים רבים של האימפרסיוניזם - ביניהם אנרי דה טולוז-לוטרק, קמיל פיסארו, ז'ורז 'סוראט ופול גוגן - ולקח את ציור הגישה הנועז והרדיקלי שלהם. ואן גוך החל להתרחק מהיצירות היותר נוקשות בקריירה המוקדמת שלו, ופיתח סגנון ייחודי המסומן על ידי משיכות מכחול דינמיות וצבעים דרמטיים.
בשני הרישומים החדשים ניתן לראות את האמן מתחיל לעבור לעבר הסגנון הניסיוני יותר של האימפרסיוניסטים; העבודות מהוות "סוג של קשר חסר סגנוני בין זמנו בבלגיה לפריז", מספר מידנדורף לסיגל.
ניתן לראות את שני הרישומים במוזיאון זינגר לארן בהולנד, שם הם מוצגים בתערוכה שכותרתה "אימפרסיוניזם ומעבר".
