הקריירה של לורי אנדרסון נעה רחבה מאז הקפיצה שלה מאמנית ביצועים אוונגרדית לכוכבת מוזיקת הפופ של שנות השמונים. בנוסף להתנסות במכשירים אלקטרוניים כמו המקל המדבר וכינור הקשת, היא כתבה את ערך האנציקלופדיה בריטניקה ל"ניו יורק ", ולאחרונה שימשה כאמנית ראשונה של נאס"א במעון. אנדרסון יעביר הרצאה בחינם על אנדי וורהול (בחסות גלריית הפורטרטים הלאומית והמוזיאון האמריקני לאמנות סמית'סוניאן) בשעה 4:30 באולם מקיווי ב -15 במרץ. קיבלתי את ההזדמנות להדביק אותה בשבוע שעבר.
התחלתם את דרכם בשנות השישים והשבעים כאמן והפכתם ללהיט פופ בשנות השמונים. איך היה המעבר הזה?
לא ידעתי כלום על עולם הפופ. הייתי רק אמן בניו יורק והקלטתי תקליט שאני מפיץ בהזמנת דואר. אנשים היו מתקשרים אלי בטלפון ואומרים: "האם אוכל להשיג את הרשומה הזו?" הייתי ניגש לקרטון, אוסף אותו והולך איתו לסניף הדואר. לחצתי על 1, 000 רשומות של משהו שעשיתי במענק NEA בשם O Superman . ואז קיבלתי טלפון אחר צהריים אחרון מבחור בבריטניה שאמר "אני רוצה להזמין כמה תקליטים. אני אצטרך 40, 000 יום חמישי ו 40, 000 נוספים ביום שני." אז אמרתי, "בסדר. בסדר. אני אחזור אליך."
התקשרתי לאחים וורנר ואמרתי, "שמע, אני צריך ללחוץ על שלל רשומות, האם תוכל לעזור לי בזה?" והם אמרו, "לא ככה עושים דברים ברשומות האחים וורנר. מה שאנחנו עושים זה לחתום על עסקה בת שמונה שיאים."
והייתי כמו "מה?"
אז בכל מקרה, זה מה שעשיתי, כי חשבתי שזה יכול להיות מעניין. השתדלתי מאוד לא לפתות את העולם הזה. ניסיתי לעשות כיף עם זה ואני חושב שעשיתי. אתה יוצא ממכונית וכולם צועקים, זה היה פשוט מצחיק בשבילי. הם היו כמו, "האם אוכל לקבל חתימה שלך? אלוהים אדירים!" ו"זה באמת אתה. " אצלי הרגשתי כמו אנתרופולוג.
אנתרופולוג? עבדת גם במקדונלד'ס. האם כך אתה נשאר טרי, כשאתה מנסה דברים שונים?
התחלתי להיות סוג של שבר עם חיי כאמן. אתה יודע איך אתה מתכנן את התוכניות המורחבות האלה ומתחיל לחיות אותן בחוץ בלי באמת להיכנס לחוויה?
חשבתי "איך אוכל לברוח ממלכודת זו של פשוט לחוות את מה שאני מצפה?" אני מנסה לקפוץ מהעור שלי. בדרך כלל אני רואה את העולם כאמנית תחילה, שנייה כניו יורקר ושלישית כאישה. זו נקודת מבט שלפעמים הייתי רוצה לברוח ממנה.
אז שמתי את עצמי במקומות שאני לא יודע מה לעשות, אני לא יודע מה לומר, אני לא יודע איך לנהוג. עבדתי בחווה של אמיש, מקום שלא היה לו שום טכנולוגיה בכלל. עבדתי גם במקדונלד'ס. כולם היו חוויות ממש ממש מרתקות.
אתה יורד לדי.סי. בשבוע הבא כדי להרצות על אנדי וורהול והסדרה "הכיסא החשמלי הקטן" שלו. למה וורהול?
אני מרגיש שאנחנו חיים עכשיו בעולמו של אנדי. זה העולם שהוא הגדיר בכל כך הרבה דרכים ואת אובססיותיו בתהילה ואלימות ואגו. אתה פשוט מסתכל סביבך והולך, "וואו, הוא עשה את זה לפני 30 שנה!"
התרבות האמריקאית הלכה בדרך והוא מסמר אותה. זה מרתק לחלוטין איך הוא מצא את הקטגוריות האלה והחיים האמריקאים הפכו כך.
מדוע הכסא החשמלי?
אני חושב שבשבילי זה משלב המון דברים. אחד מהם היה הרעיון הזה של דברים עם הצהובונים. אנחנו לא מאפשרים תמונות של אנשים המחשמלים, למשל. אחרת היא תמונת המפעל, הדברים המרובים, זה סוג של מפעל מוות. אנשים עוברים את זה וזה כרוך גם בטכנולוגיה בצורה מסוימת, זה הכוח של חשמל….
נגמר לך הזמן?
נגמר לי הזמן. העוזר שלי מנופף בידיו ואומר "אתה צריך ללכת עכשיו או שתמות!"
(תצלום באדיבות SAAM. האירוע של יום שבת הוא חלק מסדרת ההרצאות האמריקאיות לתמונות שונות, בחסות גלריית הפורטרטים הלאומית, מוזיאון האמנות האמריקני בסמית'סוניאן ומרכז קורות החיים סטאר לחקר החוויה האמריקאית במכללת וושינגטון בצ'סטרטאון, מרילנד.)
