בצירוף מקרים משמח, תערוכת האמנות האמריקאית החדשה, "נופים חולפים", ממוקמת במורד האולם מציור משנת 1868 של אלברט ביארסטט - פנורמה שופעת, מלכותית, של השממה האמריקאית הבלתי נגועה, ומה שרוב האנשים חושבים כששומעים המילה "נוף".
"נופים חולפים" מפגיש את עבודתם של שלושה אמנים שקראו תיגר על השקפה קנונית זו בשנות השבעים. בהשראת מערכת הכבישים הבינלאומיים, הצלמים איליין מייז, סטיב פיץ 'ורוברט פליק העזו להסתכל מעבר לפאר הנופים שבין לבין, לחקור את הדרך החולפת, המתווכת באופן אוטומטי שאנו רואים את הטבע בהווה.
הסדרה המוקדמת ביותר בתערוכה, הנופים האוטומטיים של איליין מייז (1971), מציגה את הנוף מחלון מכוניות. מייז נסע מקליפורניה למסצ'וסטס וצילם תמונה בכל פעם שהנוף השתנה. ממכונית נעה מופשטים הדרך, קו האופק וריאציות השטח לפסים של שחור, לבן ואפור. "היא רצתה לתפוס את חווייתה של מעבר בחלל ואיך הנוף משתנה מעירונית לכפרית לאנשהו בין לבין", אומרת האוצרת ליסה הוסטטלר. ביציע, הסדרה מוצגת ברצף ונפרשת כמו זואטרופה, עם קו תנועה אופקי חזק דרך העברת תנועה.
הדיזל והדינוזאורים של סטיב פיץ '(1976) מתמקד אך ורק במערב האמריקני. התצלומים מדברים על התנגשות בין הפרה-היסטורי למודרני, המיתולוגי והמופק המוני: פסל דינוזאור קיטשי מתנשא מעל תחנת דלק. אתר ersatz tipi מפרסם תעריפי מוטל נמוכים. שלט ניאון זוהר כמו מגדלור של ישועה בלילה. עבור Hostetler, התמונות משקפות את הרקע של פיץ 'באנתרופולוגיה. "יש תחושה של ללמוד אנשים, " היא אומרת. "זה גורם לי לחשוב 'מהו המקום הזר הזה בו הם בונים פסלי דינוזאור ומכניסים אותם לאמצע שום מקום?'." המערב הוא דרך פעילות איקונוגרפית חדשה זו, המתקיימת בפעילות מתמדת ובית גידול לאנשי גבולות ומופעי פריק. כאחד.
תחנת הדלק של סטיב פיטש, כביש 40, ג'נסן, יוטה (1971), מתארת את המערב האמריקאי כסביבה אקלקטית, זרה. (תמונה באדיבות מוזיאון האמנות האמריקני) בתצוגות הרציניות של רוברט פליק (1980), תהליך יצירת הנוף הוא משמעותי כמו הנוף עצמו. פליק, שהושפע מאמנות קונספטואלית משנות השבעים, תכנן מסלולי הליכה על גבי מפה ויצא עם כללים שמאפשרים לשלוט בצילומו, לחץ על התריס במרווחים גאוגרפיים או זמניים מסוימים. כדי ליצור SV009 / 80, מרינה דל ריי, תצוגות 180 מעלות, למשל, פליק נראה לכיוון אחד, צילם תמונה, נראה בדרך הפוכה, צילם תמונה, התקדם, הצטלם וכן הלאה. כל יצירה בתצוגות רצף מכילה 100 צילומים בודדים שהורכבו ברשת 10 על 10 תוך שימוש בתהליך העיצוב הגרפי האנלוגי הנקרא stripping. במרינה דל ריי, פליק סידר את הצילומים בעמודי חוף ובניינים מתחלפים, והמחיש את תנועת המצלמה הלוך ושוב.
רוברט פליק יצר את SV009 / 80, מרינה דל ריי, 180 תצוגות תואר (1980) על ידי צילומים משני צדי הדרך בפרקי זמן קבועים. (תמונה באדיבות מוזיאון האמנות האמריקני) לדברי Hostetler, שיטה זו חושפת שני דברים עיקריים בנוגע לתפיסת הנוף שלנו: 1) שלעתים קרובות היא מתווכת על ידי הרכב וההצצות שאנו תופסים במעבר; ו) שהוא טלגרפי, מזנק ממקום למקום. חשוב על נהיגה: אתה רואה שלט מולך, מתקרב אליו, אתה עובר אותו - והמבט שלך עובר לחסום הבא. המוח ממזג את ההצצות הללו לשלמות הגדולה מסכום חלקיה. פליק מפרק את התופעה בכל מערך צילומי, ומשפיע על הצופה ביצירת נוף.
כל שלושת האמנים ניגשו אל הנוף עם הכנות החדשה, אם לא הריאליזם. הם הכירו שבתי דרכים, כניסות, מוטלים ואטרקציות אחרות בצד הדרך היו חלק מהסיפור האמריקני - וכי המושג "נוף" כשלעצמו רצוף עמימות. נוף יכול להיות משמעותו של ביארסטט נשגב ומרהיב, אבל זה יכול גם להיות משמעות לטבע, לסביבה באופן כללי או למשהו מופשט יותר. התבקש להגדיר את המונח, Hostetler מהסס. "זו שאלה קשה מכיוון שאני חושב שהיא ז'אנר של אמנות, " היא אומרת. "אבל אני חושב גם להשקיף על הסביבה שלנו. אני משער שכשאתה מסתכל על זה, זה הופך לנוף. בשנייה שאתה לוקח את זה כתמונה, זה נוף. "
איליין מייז, סטיב פיץ 'ורוברט פליק ידונו בעבודותיהם בדיון בפאנל שנערך ב- 12 בספטמבר 2013, בשעה 19:00 בערב.
