הסקס חסר גיל של ג'ו טמסטלי

כשהוא מחליק פנימה דרך הדלתות הכבדות של חלל חזרות גדול ממש ליד חוג קולומבוס של ניו יורק, אני מתמוגג. שום דבר לא משתווה לצפייה בלהקת ג'אז נהדרת בעבודה - במיוחד כשווינטון מרסאליס, מנהל המוסיקה של הג'אז בתזמורת לינקולן סנטר (JLCO), נמצא בחדר.

15 חברי הלהקה יושבים על כסאות מרופדים, מסודרים בשורות על רצפת מייפל רחבה: סקסונים מלפנים, טרומבונים באמצע, חצוצרות (כולל מרסליס) מאחור. תופים, בס אקוסטי ופסנתר כנף עומדים לצד. שלושה ימים לפני תחילת סיור הסתיו שלהם, ה- JLCO מתרגל קטע רב שכבתי בשם Inferno . זה נכתב על ידי המוזיקאי שרמן אירבי, שגם מנצח. התופת היא יצירה קשה, ואירבי מנסה להשיג את הקצב בדיוק.

אין ספק שמרסליס, אחד מחצוצרות הג'אז המחוננות בעולם, הוא המנוע היצירתי של הלהקה הזו. אבל ליבו ממוקם שתי שורות קדימה. ג'ו טמפרלי, 82, מרים את סקסית הבריטון הכבדה שלו בקלילות חסרת המשקל של פיל המרים את תא המטען שלו. הוא נושף כמה סורגים, הטון העשיר וההדהד שלו לא ניתן לטעות אפילו בחדר הצפוף הזה. אירבי מצביע עליו באצבעות שתי הידיים.

"שם! זהו זה. על זה אני מדבר. "

נולד בקהילת הכרייה בלוחלי שבסקוטלנד בשנת 1929, טמפליי הוא לא ממש נגן הסקסופונים המקצועי הוותיק ביותר באמריקה. נגן סקסופון האלטו לו דונלדסון נולד בשנת 1926; פרנק וס בשנת 22 '. אך ג'ו, שחגג לאחרונה את יום הולדתו ה -82, הוא אומן סקס הבריטון הבכיר של האומה, ואחד העוגנים האמיתיים של סצנת הג'אז העולמית.

"ג'ו הוא אחד מנגני סקסופון הבריטון הגדולים שחיו אי פעם, הצליל הכי גדול שאי פעם תרצה לשמוע", אומר שרמן אירבי. "והוא עדיין סקרן, הוא עדיין לומד, הוא עדיין מוצא דברים חדשים לעבוד עליהם."

באופן אישי ג'ו נותן רושם של יציבות, סולידיות. הוא אחד מאותם מוזיקאים שבאו להיראות כמו הצליל שלהם. קרן הבחירה שלו היא וינטג 'קון שהיה לו כחמישים שנה. אבל הסקסון הראשון שלו היה מתנה ליום הולדת 14 מאחיו הגדול, שניגן בחצוצרה. מאותו נקודה ג'ו היה לבדו. "לא היו לי הרבה שיעורים, " הוא אומר. "כל הדברים שלמדתי, למדתי בכך."

טמסטרלי עזב את הבית בגיל 17 ומצא עבודה במועדון לילה בגלזגו. שנתיים לאחר מכן הוא נסע ללונדון. הקשת שלו ברחבי בריטניה - אז האוקיאנוס האטלנטי - הייתה אודיסיאה לא רק בין ארצות, אלא בין שאיפות מוזיקליות. אחרי שמונה שנים באנגליה, כשהוא מנגן בלהקה של המפרי ליטלטון, הוא הוחלט לשינוי.

"בשנת 1959 טיילנו בארצות הברית, " נזכר ג'ו. "בילינו הרבה בניו יורק וראיתי המון ג'אז. זה הניע אותי לוותר על חיי בבריטניה ולעבור לארצות הברית. "

ב- 16 בדצמבר 1965 הגיע Temperley (עם אשתו הראשונה ובנם) לניו יורק על סיפון המלכה מרי . הם שהו במלון בראיינט, ואחרי כמה זמן קצר שמכר מכשירי טרנזיסטור בחנות כלבו - ג'ו הלך לעבוד עם הלהקה של וודי הרמן. מאותו נקודה הוא ניגן לצד גדולי הנגנים של ימיו: ג'ו הנדרסון, באדי ריץ 'וקלארק טרי. חצי מאה לאחר מכן, קשה לקרוא למישהו שהוא לא שיחק איתו. "בילי הולידיי ... פרנק סינטרה ... אלה פיצג'רלד .... ברברה סטרייסנד ...." ג'ו מפזז לעבר; הרשימה נראית אינסופית.

"האם שיחקת אי פעם עם לואי ארמסטרונג?"

"לא איתו, " מודה ג'ו. "אבל בלונדון פתחנו בשבילו."

דירת ווסט סייד של טמסטלי קטנה אך מזמינה, מעוטרת בכרזות של הופעות עבר ותמונות ממוסגרות של טמפללי עם משפחה וחברים (כולל ביל קוסבי וביל קלינטון). ציון של ת'אד ג'ונס מחולק על דוכן מוסיקה מתקפל, והמדפים משופעים עם ספרים על תולדות הג'אז.

"המוזיקה השתנתה בשנת 1968", אומר ג'ו. "אבל בהשוואה להיום, הייתה הרבה עבודה בניו יורק. יש אנשים שעשו "The Tonight Show, חלקם עשו את דיק קאווט. היו הרבה הקלטות, ולכל מלון הייתה להקה עם קברט. "

בשלב זה ג'ו עבד עם תזמורת הג'אז של ת'ד ג'ונס ומל לואיס. "זו הייתה, אתה יודע, להקת חלומות. ניגנו את "חלוץ הכפר" בכל יום שני. "זרם הנגנים שישב במקום היה תוחלת החיים של הג'אז של סוף שנות השישים. "מיילס דייויס הגיע פעמיים או שלוש. וצ'רלי מינגוס, אנדרה פרובין, ביל אוונס. אנשים מלהקת אלינגטון. יום שני בערב היה סצנה חברתית גדולה, וכמה אנשים נהדרים ירדו לשם. "

היו שני פרקי מים בקריירה של ניו יורק של טמסטלי. הראשון הגיע בשנת 1974, כאשר הכומר ג'ון ג'נל - המכונה "הרועה של להקת הלילה" בזכות קשריו הקרובים לקהילת הג'אז - ביקש מג'ו לשחק בהלווייתו של הארי קרני. קרני פוצץ את סקס הבריטון לדוכס אלינגטון והיה אחד מגיבוריו של ג'ו. "ההשפעה העיקרית שלי הייתה - ועדיין - תזמורת הדוכס אלינגטון", אומר ג'ו. "זו תמיד הייתה המוטיבציה העיקרית שלי לנגינת מוזיקה, לנגינת ג'אז."

ההופעה של טמסטלי אחזה באבלים - כולל מרסר אלינגטון, שתפס את מקומו של אביו המנוח כמנהיג הלהקה (דיוק עצמו נפטר באותו מאי).

"כעבור שבועיים מרסר התקשר אלי, " אומר ג'ו. "והזמין אותי לתזמורת הדוכס אלינגטון."

קרן הבחירה של ג'ו טמסטרלי היא קונט וינטג 'שהיה לו במשך כ 50 שנה. הסקסון הראשון שלו היה מתנה ליום הולדת 14 מאחיו הגדול, שניגן בחצוצרה. (באדיבות ג'אז במרכז לינקולן) נולד בלוצ'לי, סקוטלנד בשנת 1929, טמפללי הוא האמן הסקסי של בריטון סקסוני בריטון, ואחד העוגנים האמיתיים של סצנת הג'אז העולמית. (באדיבות ג'אז במרכז לינקולן) להקת טומי סמפסון מחוץ לאולפני BFN בהמבורג בשנת 1948. טמפללי נמצא בשורה הראשונה עם משקפי שמש. (© מייק סן / ארכיון הג'אז הלאומי) סיבוב הופעות שנערך ב -1959 בארצות הברית עם הלהקה של המפרי לייטלטון הניע את טמפרלי לוותר על חייו בבריטניה ולעבור לארצות הברית. (באדיבות ג'אז במרכז לינקולן) טמסטרלי צופה בוינטון מרסאליס, המנהל האמנותי של הג'אז בתזמורת לינקולן סנטר. (פרנק סטיוארט לג'אז במרכז לינקולן) כל חבר ב- JLCO, כולל מרסליס, מביע יראת כבוד מהסיבולת של Temperley. (באדיבות ג'אז במרכז לינקולן) "ככל שאנו מתבגרים, תפקוד הריאות שלנו פוחת - אך זה יכול לקרות לאט", מסביר דייוויד וולף, הרופא של טמפללי. "מה שראוי לציון בג'ו הוא שלנגן בסקסופון נדרש גם קואורדינציה מצוינת של העיניים והידיים, שלרוב נפגעת עם הגיל." (ג'ף גרינוולד) JLCO הוא המופע של טמפללי מזה 23 שנה. הם מנגנים קונצרטים שונים בכל לילה ונמצאים בדרך לשמונה חודשים בשנה. (ג'ף גרינוולד)

למרות שטמפרלי עזב את אלינגטון בשנת 1984, הוא המשיך לחזור - לסייר ביפן, ולהופיע במשך שנתיים במופע ברודווי של Ladies Sophisticated . אבל הניצחון האמיתי השני שלו הגיע בסוף 1988, כשהצטרף לוויטון מרסאליס ולג'אז החדש שנוצר בתזמורת לינקולן סנטר.

בחזרה, אני שואל את מרסליס מה הופך את טמטרלי לאטרקטיבי כל כך.

"אצל ג'ו, יש רק את הצליל - והיושרה בצליל, מקוריותו." מרסאליס מנענע את ראשו. "כשאתה שומע את הצליל שלו אתה אוהב אותו אוטומטית, מכיוון שהוא כל כך מלא בחום ובנפש ותחושה. זה כמו קול חם. "

"הצליל של ג'ו מייצג את ההיסטוריה של מוזיקת ​​הג'אז, " מסכים ויקטור גווינס, נגן סקסופון טנור שהיה עם JLCO כמעט כל עוד ג'ו. "כשאתה שומע אותו אתה שומע את כל מי שבא לפניו. הכל באדם אחד. הוא מישהו שמוכן לחלוק עם כל אחד אחר - ובאותו הזמן הוא תמיד יכול להביע את דעתו בצורה שלו, מאוד ייחודית. "

"אז בחדר צפוף, " אני שואל, "האם היית מזהה את הצליל של ג'ו?"

"כן", עונה גווינס ללא היסוס. "בשני תווים."

למרות שג'אז במרכז לינקולן היה המופע של ג'ו כבר 23 שנה, הוא אף פעם לא הופך פחות מאתגר.

"לרוב הלהקות יש רפרטואר; הם משחקים את הדברים שהם מפורסמים בהם ", אומר טמסטרלי. "תזמורת אלינגטון נהגה לעשות זאת. אבל JLCO מנגן קונצרטים שונים בכל לילה. ואנחנו אף פעם לא יודעים מה אנחנו הולכים לנגן, כי ווינטון בוחר את המוזיקה ברגע האחרון! כשנסייר בסתיו הקרוב נקח איתנו אולי 100 סידורים. "

כשאני שואל אם יש מלחין שהוא הכי מאתגר, ג'ו מהנהן במהירות. "כן. ווינטון מרסאליס! הוא כותב מוזיקה נפלאה. ווינטון כתב המון קטעים ארוכים . הוא כתב את "סוויטת הוויטוריה", המונה כ -12 תנועות, בהשראת מוזיקה בסקית ומוזיקת ​​פלמנקו. והוא כתב סימפוניה של ג'אז, סימפוניה של סווינג הוא מכנה אותה, אותה הוצגנו בבכורה בשנת 2010 עם הפילהרמונית של ברלין. "

"האם הקטעים של ווינטון מאתגרים בגלל אורכם או הקושי שלהם?"

"אורכם", אומר ג'ו פילוסופית. "והקושי שלהם."

איך זה, אני תוהה, לעבוד לצד אחד המוחות המוסיקליים הגדולים באמריקה?

"הוא אדם יפה. הוא עושה המון דברים שהרבה אנשים לא יודעים עליהם. אחרי כל קונצרט, יש כנראה מאה ילדים שמחכים לו. והוא מדבר איתם. לא רק זוג מהם, כולם . חתימות. תמונות. אמהות ואבות. ואז הוא חוזר למלון, מחליף את בגדיו, קופץ במונית ויוצא למצוא איפה שהוא יכול לשחק.

"יש לנו דבר מיוחד - אבל לכולם יש דבר מיוחד עם ווינטון. כל מי שהוא בא איתו במגע. מהשוער לנשיא הוא אותו דבר עם כולם. "

אחרי יותר מ 20 שנה, ההערצה היא הדדית.

"קשה לבטא במילים, " מודה מרסליס הבעה מאוד, "עומק הכבוד וההערצה שיש לנו לג'ו. וזה לא רק על מוזיקה. זה גם דבר אישי, רוחני. הגישה שלו היא נצחית. והוא מרכז הלהקה שלנו. "

מלבד יכולותיו מאחורי הכלי, הסיבולת הפיזית של טמסטלי הפכה לחומר האגדה. כל חבר ב- JLCO, כולל מרסליס עצמו, מביע יראת כבוד מפני סיבולתו. מרקוס פרינטאפ, ששיחק חצוצרה עם הלהקה במשך 18 שנה, מסכם זאת בצורה הטובה ביותר.

"אנחנו בדרך שישה, שבע, אולי שמונה חודשים בשנה. אז כל החבר'ה מתלוננים, 'בן אדם, אנחנו צריכים לקום מוקדם, אנחנו צריכים לסחוב את התיקים שלנו, אנחנו חייבים לעשות את זה וזה'. וג'ו טמסטרלי הולך לפני כולם. אנחנו בשנות העשרים והשלושים שלנו, ועשרים הצעדים של ג'ו לפנינו. הוא הראשון באוטובוס. הוא הראשון שקיבל את ההופעה. הוא תמיד מתחמם. הוא פשוט לוחם דרכים אמיתי. "

דייוויד וולף, הרופא של ג'ו בעשר השנים האחרונות מסביר, "ככל שאנו מתבגרים, תפקוד הריאות שלנו פוחת - אך זה יכול לקרות לאט. מה שראוי לציון בג'ו הוא שלנגן בסקסופון נדרש גם תיאום מצוין של העיניים והידיים, שלעתים קרובות נפגע עם הגיל. אם לג'ו היה רעד, או דלקת פרקים, זה היה מקשה מאוד לנגן על המקשים. "יש גם חזון: קריאת ציון מורכב, בתאורת במה נמוכה, יכולה להיות מאמץ - שלא לדבר על החזקת שעות כלי 20 קילו. בכל פעם.

"הוא עשוי מחומרים חזקים מאיתנו", מאשר שרמן אירבי. "כולנו מקווים שנוכל להיות כאלה כשנגיע לגילו. אם נגיע לגילו! "

לשמוע את זה מג'ו, לעומת זאת, הופעה בשנות ה -80 לחייו זה לא הרבה טריק. הקריירה שלו הייתה בקנה מידה עולה, מתו לב לתשומת לב, ללא כל הערפול או השבריריות שאנו בני התמותה מקשרים לשנים המתומניות.

אני שואל את טמסטלי אם יכולתו לשחק, ולאלתר, השתנתה עם הגיל.

"טוב, " הוא צוחק, "עכשיו אני הרבה יותר טוב ממה שהייתי לפני 40 שנה!"

"האם משהו בסקסופון קשה לך יותר עכשיו?"

"פשוט נושא את זה, " ג'ו מושך בכתפיו. "השאר קל."