זו הייתה שנה פחות מהמגה עבור תעשיית הקולנוע. קבלות הקופות יורדות ב -4.5% לעומת 2010, ירידה שהיא גרועה מכפי שהיא נראית בגלל מחירי הכרטיסים המנופחים לסרטים תלת-ממדיים. בעוד שהתעשייה תרוויח מעט יותר מעשרה מיליארד דולר בצפון אמריקה, הנוכחות הכללית ירדה ב -5.3% (לאחר ירידה של 6% בשנה הקודמת). על המנהלים להיות מודעים לכך שמכירות הווידיאו Call of Duty: Modern Warfare 3 הגיעו ל -400 מיליון דולר ביום. זה יותר ממה שהארי פוטר וצללי המוות חלק ב ' - המרוויח הגדול בשנה וגם הפרק האחרון בזכיינית - עשה כל השנה.
איך האולפנים יגיבו? בעיקר על ידי המשך מה שהם עשו בעבר. שבעת המובילות (ואם המשימה: בלתי אפשרי - פרוטוקול רפאים ושרלוק הולמס: משחק צללים ממשיכות להופיע, גורמות לכך שתשע הגרסאות הראשונות) בשנת 2011 היו סרטי המשך. לדברי ריי סוברס בבוקס קופת מוג'ו, "יש לפחות 27 סרטי המשך, פריקוול או ספין-אוף שנקבעו כבר, המהווה בערך 20 אחוז מההופעות בפריסה ארצית" בלוח השנה של 2012.
אעבור יותר לפרסומים הבאים בשבוע הבא, אך לעת עתה ברצוני לציין כי סרטי המשך, עיבוד מחודש ועיבודים הם דרך קלה, אם לא יצירתית במיוחד, עבור אולפנים להגן על עצמם מפני הצופים המשתנים. הם אינם זקוקים למימון פיתוח או למימון פרסומי רב כל כך, והמפיקים יכולים לייצר אותם בזול יחסית, מלבד שחקנים סוערים אשר כל הזמן דורשים יותר כסף.
דרך נוספת להגביל את החשיפה וההפסדים הפוטנציאליים הפכה פופולרית יותר ויותר בארבעת העשורים האחרונים, והיא לחלוק את עלויות הייצור עם אולפנים מתחרים.
מנהלי האולפנים היו בעבר יריבים מרים, במיוחד בימיו הראשונים של הקולנוע. בשנת 1908 ניסה תומאס אדיסון להוציא יצרנים אחרים מחוץ לעסקים בטענה שהם מפרים את הפטנטים שלו. להקות שופצו למקומות כמו פלורידה וקליפורניה שנמצאו תיאורטית מחוץ להישג ידם של אדיסון. (מזג אוויר טוב יותר היה גורם משמעותי נוסף.)
המפיקים צנחו זה מזה באופן שגרתי. בשנת 1910 פיתח קרל לאמלה, לימים את ראש יוניברסל, את פלורנס לורנס מביוגרף לאולפן IMP החדש שלו. זיגמונד לובין צילם לעתים קרובות סרטים מאירופה ואפילו מהסרטים שיצר אולפן אדיסון ושחרר אותם כמו שלו. אם זה ייכשל, הוא היה מדלג את גרסתו שלו לסיפור לבעלי תיאטרון, שיכולים לבחור באדיסון או בבקתה של הדוד לובין ב -1903.
אולם ככל שהתעשייה התבגרה, מנהיגיה הבינו כי יש צורך בשיתוף פעולה כלשהו בין האולפנים. כמו ספורטאים, גם מבצעים וכותבים היו חתומים על חוזים ארוכי טווח. אולפנים יעשו שימוש בכישרון לפרויקטים בודדים, כפי שעשתה MGM עם קלארק גייבל עבור " זה קרה לילה אחד" של קולומביה. ובעוד שלא ניתן היה להגן על כותרות, הם יכולים להירשם כך שסרטים מתחרים לא יבלבלו את הלקוחות. כשעשה את Some Like It Hot, בילי וילדר נאלץ לנקות את התואר עם Paramount, שהוציאה קומדיה של בוב הופ עם אותו שם בשנת 1939.
במקרים מסוימים זיכיון סרטים היה עובר מאולפן לאחד. צ'רלי צ'אן הופיע בכמעט 30 תעלומות במאה העשרים-פוקס לפני שהסדרה עברה לתמונות מונוגרמה. באופן דומה, טרזן עבר מ- MGM ל- RKO.
סטיב מקווין, פיי דונאווי, ופול ניומן על הסט של התופת המתנשא
במקרים מסוימים נדרש שיתוף פעולה הדוק עוד יותר. וולט דיסני נאבק להכניס את הקריקטורות שלו לבתי הקולנוע. הוא סמך על אולפנים כמו קולומביה, יונייטד אמנים, ובמשך כמה שנים על RKO להפיץ את תמונותיו עד שהקים את חברת הבוינה ויסטה בשנת 1955.
חלק מהפרויקטים הם פשוט מסוכנים מכדי שאולפן אחד יכול להתחיל. במקרים אלה, שני אולפנים או יותר יתאחדו יחד לחלוקת עלויות. ההפקה המפורסמת ביותר עשויה להיות חלף עם הרוח, שיצאה על ידי סלזניק אינטרנשיונל ו- MGM בשנת 1939. המפיק דיוויד או. סלזניק נאלץ לאפשר ל- MGM להפיץ את הסרט כדי להשיג את קלארק גייבל, במסגרת חוזה לאולפן.
הפקות העתקה אחרות התרחשו כאשר כבר הושקע יותר מדי כסף בשביל שבן זוג אחד יוכל למשוך. האחים וורנר הוציאו 390, 000 דולר למגדל, רומן מאת ריצ'רד מרטין שטרן; ואילו במאה העשרים-פוקס הפיקה המפיק ארווין אלן 400, 000 דולר תמורת התופת הזכוכית של תומאס נ. סקורטיה ופרנק מ. רובינסון. השניים צוותו כוחות למען התופת המתנשא (1974), ששוחררו בארצות הברית על ידי פוקס ובחו"ל על ידי האחים וורנר.
האולפנים החליפו תפקידים עבור Ladyhawke (1985), פנטזיה של ריצ'רד דונר בכיכובם של מתיו ברודריק, רוטגר האואר ומישל פייפר, כאשר ורנרס מרימה חלוקה פנים ופוקס בהנחה שהשחרור מעבר לים.
פיצול שטחי שחרור הפך לטקטיקה נפוצה בהפקות העתקות. Paramount Pictures ו- Walt Disney Productions עשו זאת עבור פופאי בשנת 1980 ושוב עבור Dragonslayer בשנה שלאחר מכן, למרות שדיסני הקימה אז תמונות Touchstone כדי לטפל במחיר הבוגר יותר שלה.
ההפקה הגדולה ביותר בשנים האחרונות היא Titanic (1997), שיצא במשותף על ידי Paramount (ארה"ב) ופוקס (מעבר לים). הסרט אמור להפיץ במקור אך ורק על ידי פוקס, עד שהתקציב החל לזחול מעל לציון 200 מיליון הדולר. (גרסת תלת מימד של טיטאניק אמורה לצאת ב- 6 באפריל, 2012.)
כיום, הפקות העתקה הן דבר שגרתי. קח לדוגמא את האחים וורנר. מתוך 22 המהדורות שיצאו בשנת 2004, 16 היו הפקות העתקה. בשנת 2009, רק שני מתוך 18 מהדורות מימנו לחלוטין על ידי האולפן. סרט הלכידה של הביצועים בעונה זו הרפתקאותיו של טינטין היה במקור הפקה משותפת של יוניברסל ופרמונט, אך הראשון נשר מוקדם בתהליך הפיתוח והוחלף על ידי תמונות קולומביה.
