באמריקה שלאחר מלחמת העולם השנייה הלהקות הגדולות של התפוח הגדול כבר לא היו בעיצומן. אמני ג'אז חלוציים הובילו את כישוריהם למחתרת, זנחו את הגליץ וההדר של קבוצות תזמורת נרחבות לטובת הרכבים אינטימיים יותר.
הסגירות הפזיזות הללו יצרו מוזיקה במועדונים תפרים ובסמטאות צרות, בלי כל הקפיצות וההתנשאות של פעם. הרפתקאות וניסויים הרוויחו את אוויר חצות: האלתורים המתפתלים של בובופ וג'אז קריר השתרשו בעיר ניו יורק.
אל תוך סצנה מקפצת זו צעד אלנטאון, המסע יליד פנסילבניה, הרמן לאונרד, שובר תריס נלהב, שבשעת הגעתו ב -1948 לגריניץ 'וילג', בדיוק הגיע לחניכה שנתית שלא יסולא בפז בשירות הפורטרטים המצטיינים יוסוף קארש.
קארש, שזכור בצורה הטובה ביותר בזכות תיאוריו השחור-לבן של גיליונות בולטים כמו סלבדור דאלי ומרטין לותר קינג, ג'וניור, לימד את לאונרד בן ה -25 טריקים רבים מהסחר, והרשים בו בין שיעורים אחרים את הפוטנציאל המופלא. של פלאש מחוץ למצלמה.
לאונרד נמשך על ידי זרמים תת קרקעיים, שבלטו בבת אחת ומרתק אותו, בקושי יכול היה לחכות להפנות את עדשתו לעבר החתולים של ניו יורק. לשמחתי, כפי שנזכרה באוצרת הצילום הבכירה של גלריית הפורטרטים הלאומית אן שומרד בראיון שנערך לאחרונה, התזמון של צלם הונג הו היה ללא דופי.
"הוא היה בניו יורק ברגע שהמוזיקה הזו מבעבעת", היא אומרת, "והמבצעים שיהפכו לשמות ביתיים בעתיד רק מתחילים."
המאורות הללו, שבשורותיהם כללה מזמורי קולות מוהים של בילי הולידיי, המתופף הסדוק באדי ריץ 'ומאסטרו החצוצרה לואי ארמסטרונג, הוכיחו את עצמם באופן מפתיע לליאונרד ולמצלמת הגרפיקה המהימנה שלו - גם אם המסורבלת.
באמצעות סדרה של פרוב קווס ממולח עם אמרגני מועדון לילה מקומיים, לאונר הצליח להשיג כניסה למעגלים אליהם התגוררו נתיניו.
"הוא סוג של סחר חליפין עם בעלי המועדונים, " אומר שומרד, "הציע לצלם תמונות שהם יוכלו להשתמש בהן לצורך פרסום, ושהמופיעים עצמם יכלו לעשות זאת, בתמורה להכניסו למועדון." העין האסתטית החריפה של לאונרד הבטיחה כי הצעות כאלה התקבלו לעתים קרובות. כדברי שומרד, "לא היה ספק שזה היה win-win לכולם."
כאשר אנו בודקים את התמונות המדוברות, המוצגות כעת בגלריית הפורטרטים הלאומית, ניתן להחדיר באופן מיידי בדיוק למה התכוון האוצר.
האמנים בתצלומיו של לאונרד נקלעים לרגעים של בידוד נהדר, המיקוד שלהם נעול באופן בלתי מעורער במוזיקה שלהם, בכל שריר שלהם מעורב לחלוטין. במכה אחת, מבטה הנערץ של בילי הולידיי הולך לאיבוד במרחק האמצע, האצבעות המעוקלות והגמישות של ידיה המסמרות הכהות מלטפות את האוויר משני צידי המיקרופון שלה.
באחרת, צ'רלי פרקר מנגן, מצחו סרוג, שפתיו מכווצות בחוזקה לפיה של סקסופון האלטו שלו, עיניו עצומות, שבויות בחלום מעשה ידיו.
בפורטרט גלוי של ספרת הזמר שרה ווהן, ניתן ממש לשמוע את תווי ההתרפקות המתרוצצים מפיה הפתוח.
כפי ששומר שומר, האווירה האורגנית והבלתי-מבוימת של הצילום של לאונרד מאשרת את מוכנותו המהירה של היוצר. "אפשר להניח מהתבוננות בתמונות שהוא פשוט הציג בערב ההופעה ונפטר." לא המקרה, היא אומרת. "למעשה היו הרבה יותר מחשבות והכנות שנכנסו לאותם מפגשים מכפי שאפשר היה לבחון מהתמונות."
אמנם נכון שרוב תצלומי הג'אז של לאונרד צולמו בתכניות חיות, אך הוא תמיד דאג לעלול את תמונותיו מראש, במהלך החזרות. באווירה הנינוחה יחסית של מפגשים ראשוניים כאלה, לאונרד יכול היה להתנסות במיקומם של אורות מחוץ למצלמה שלו, שכאשר הגיע שעת הראייה, ישלים את אורות הבית בצורה בולטת, תוך דינמיקה של הנבדקים מהרקע.
"יש כמעט תלת מימד לתמונות, " אומר שומרד. "יש אפקט אטמוספרי."
בפורטרטים של לאונרד, ישמרו לנצח העוצמה האקספרסיבית של אגדות ג'אז מאחור, תשוקתם ועמידתם של אמנים אלה הונצחו במשך הדורות. באופן חשוב, המוזיאון בחר להציג את התמונות האלו קרוב כל כך לפתיחת ספטמבר של המוזיאון הלאומי של סמית'סוניאן להיסטוריה ותרבות אפרו-אמריקאית, שכן הג'אז הוא תזכורת למידת עיצובה של התרבות האפרו-אמריקאית למובחנה של אמריקה זהות אמנותית.
רצונו של שומרד כי התערוכה תכה אקורדים מוכרים ובלתי מוכרים בליבם של יוצרי הגלריה הנודדים. "אני מקווה שקודם כל, הם יראו תמונות של אנשים שהם מכירים ויהיו מבוקשים ומענגים", היא אומרת, "אבל אני גם מקווה שהם יימשכו לכמה מהתמונות של אנשים פחות מוכרים, ואולי תטפטלו מעט ותקשיבו למוזיקה. "
פטרונים לא יצטרכו להרחיק לכת כדי לתקן את הג'אז שלהם: ב -13 באוקטובר, כחלק מתוכנית הפורטרטים של המוזיאון לאחר חמש, יבוצע ג'אז חי בחצר קוגוד במוזיאון, כאשר שומרד ואוצר האחים לסלי אורינה יערכו סיורים של המופע של הרמן לאונרד בפנים.
בבסיסה, יצירתו של לאונרד מייצגת חגיגה הכוללת של ג'אז, על כל הספונטניות, הסינקופציה וההתנודדות שלו.
אכן, האנושיות הסוררת של נתיניו של לאונרד היא שמעניקה להם את כוחם, וזה גורם להם להיות כל כך משכנעים.
"חיוניותם של מבצעים אלה, " אומרת שומרד, "ההתרגשות שהמוזיקה שלהם עוררה, הפכה אותם לנושאים אידיאליים לצילום."
"בחריץ, פורטרטים של ג'אז מאת הרמן לאונרד", הכולל 28 תצלומים מקוריים שצולמו בין 1948 ל -1960, יוצגו בגלריית הפורטרטים הארצית עד 20 בפברואר 2017.
