איך הכותבים סופרי "נצחי" את ההיסטוריה בעונה השנייה המרתקת

לא בכל עונת הטלוויזיה מגיעה תוכנית שמתאימה בצורה כל כך נוחה לבית ההגה של Smithsonian.com.

זו הסיבה שהתרגשנו כל כך כאשר "נצחי" הרים לעונה שנייה, ונתן לנו חנונים היסטוריים בעלי הכרה עצמית הזדמנות לחטט בתוכנית וללמוד כמה דברים בתהליך. המופע לקח אותנו לרגעים מרכזיים בהיסטוריה האמריקאית, מראה את המאבק על זכות הבחירה של הנשים, הולדתה של דלתא בלוז, הרומנטיקה של הוליווד הקלאסית. ובעוד ש"נוערים אותנו ", היינו גם מבדרים, נופלים על הרומנטיקה המתהווה בין לוסי לוויאט (אבוי), מריעים לגאולת קונור מייסון, וצפינו ברופוס וג'יה מתקרבים זה לזה. כפי שצופים יודעים כעת (ספויילרים קדימה, באופן טבעי), עם זאת, לא הכל בסדר עם צוות הזמן: Rittenhouse הוא עדיין עניין מתמשך, שמנוהל כעת על ידי נבלים חסרי רחמים עוד יותר, והכי גרוע, רופוס מת בשנת 1888. למזלנו, לקבוצה מכונת זמן משודרגת עוד יותר - וחוצץ, Tomb-Raidery # lyatt - כך שלא כל התקווה הולכת לאיבוד, אך נצטרך לחכות לעונה שלוש אפשרית (NBC טרם הודיעה אם ההצגה תתחדש) כדי לראות איך זה מתברר.

עם זאת, לעת עתה, זה מסיים את ההפעלה שלנו למצב מחדש של טלוויזיה. אבל כמטרה אחת אחרונה לפני שאנחנו הולכים, שכנענו להציג את היוצר-שותף שון ראיין ("המגן", "SWAT", "" טרייר ") לשבת איתנו, ולזמן מה, לקבל קצת חנון לגבי ההיסטוריה כמו אנחנו.

אז ... רופוס.

אני לא רוצה לומר ש- NBC מחזיקה את רופוס כבני ערובה, אבל שם יש לך את זה.

איך אתה מעלה את התרחישים לפרקים שלך? האם אתה מתחיל בתקופת זמן, או בדמות, או בסיפור?

לפעמים יש תקופת זמן או אדם שמעניין אותנו כל כך, אנו אומרים, 'אנחנו צריכים למצוא דרך לעשות פרק. [יוצר משותף] אריק [קריפק] תמיד רצה לעשות פרק על רוברט ג'ונסון. זה לקח לנו זמן להבין, מה הסיפור סביב זה? ריכזנו את זה סביב קונור מייסון והטיול הראשון שלו חזרה אל העבר. פעמים אחרות יש ז'אנר מופעים מסוים שאנחנו רוצים לעשות, כך שבעונה הראשונה ידענו שאנחנו רוצים לעשות סיפור מרגל, מאחורי קווי האויב בגרמניה במלחמת העולם השנייה. לא ידענו אם יש מישהו משמעותי מבחינה היסטורית, אז שלחנו את דייוויד [הופמן, יועץ ההיסטוריה של ההצגה ואחד הכותבים] ושאלנו, "מי שהיה סביר היה שם?" הוא חזר עם 'הידעת שאיאן פלמינג מרגל?'

פעמים אחרות אנו למעשה מתחילים בסיפורים הרגשיים של הפרק ומשתמשים בה כהנחיה לאיזו תקופה היסטורית אנו עשויים לרצות לבקר. אז כשלוסי וויאט סוג של נפילות זו לזו בפרק השלישי, לפני שג'סיקה מופיעה, זה רומנטי נורא ורצינו את שיא הרומנטיקה. מה יותר רומנטי מהוליווד הקלאסית? כך שלפעמים תקופת הזמן והאנשים ההיסטוריים מגיעים אחרונים. לפעמים הם באים ראשונים.

דברו על תקופה בה אמרתם, אני יודע שזה לא מדויק מבחינה היסטורית, אבל אנחנו מכניסים את זה כי זה עושה טלוויזיה טובה יותר.

אנו משתדלים לא לעשות זאת. דוגמה אחת שאני יכול לחשוב עליה היא בעונה הראשונה. אני חושב שאמרו לנו שקתרין ג'ונסון לא הייתה בנאס"א ביום הנחיתה של הירח. בהחלט לא יכולנו למצוא הוכחה מוחלטת שהיא הייתה שם בבניין באותו יום, ולכן עמדנו מולנו, 'ובכן, האם אנו זונחים את הסיפור, או שמא אנו מספרים מעין אמת כללית יותר, את החשיבות של מי שהיא היה?' אבל בדרך כלל אנו מנסים להימנע מכך, אנו מנסים להיות אמיתיים ככל שאפשר.

נראה שאתה עושה מאמץ רב לספר את הסיפורים של נשים ואנשים צבעוניים בעונה זו. האם זה היה מכוון? האם היה קשה יותר?

אחד הדברים שהתענייננו לקראת עונה שנייה הם הדמויות ההיסטוריות שכדאי לדעת עליהן יותר, ולא ג'סי ג'יימס או אנשים אחרים שבאמת ידעת עליהם. התעניינו יותר באליס פולס של העולם. ברור שתמיד יש יותר חומר מקור למישהו כמו JFK מאשר על אליס פול. אבי פרנקלין, כשאתה חוזר לשנות ה- 1600 זה די קשה. אבל במובנים מסוימים זה נותן לך קצת יותר חופש כסופרים. אנחנו תמיד מחפשים עובדה היסטורית הסותרת את מה שאנחנו רוצים לעשות, ואם אין, זה נותן לנו מקום קצת יותר מתנודד.

כל כך הרבה מההיסטוריה כפי שנלמד סובב סביב גברים לבנים חזקים, ואחד הדברים שהעניינו אותנו השנה היה לראות אם יש דרך לחקור את ההיסטוריה מעבר לזה.

מהם האתגרים הלוגיסטיים הגדולים ביותר בהרכבת מופע המשתרע על תקופות זמן כה רבות?

זה אכזרי. אני לא יודע איך אחרת לנסח את זה. אריק ואני מסתכלים על עצמנו ואומרים מה עשינו כאן? כמעט בלתי אפשרי לעשות דרמה היסטורית כל שבוע. קשה לעשות מופע מדע בדיוני. ובחרנו לעשות את שניהם. אני לא יודע איך מרי-אן צ'או, מעצבת התלבושות שלנו, אני לא יודעת איך היא עושה את זה. הרבה פעמים היא צריכה להכין את התלבושות, מכיוון שהם לא זמינים להשכרה.

מיקומים הם גם דבר גדול. היו לנו כמה פרקים שיצאו משליטה בעונה הראשונה - בנינו את האלמו . היינו תחת אילוצים פיננסיים הדוקים יותר בעונה השנייה. טוב מאוד היה לנו להשיג קטע סט אחד או שניים גדולים שמציגים את תקופת הזמן בדרכים שמוכרות את העולם, ואז למצוא דרכים בחלקים אחרים של הסיפור להיות בחדרים שניתן היה לרמות יותר בקלות.

מהם סרטי המסע בזמן או תכניות הטלוויזיה המועדפים עליך?

חזרה לעתיד תמיד הייתה גדולה בשבילי. זה יצא כשהייתי נער, וזה השפיע רבות. סיפור אחר של מסע בזמן, The Terminator, היה סיפור גדול אחר. תמיד אהבתי את "קפיצת מדרגה" כשהיה מופעל. אריק הוא חובב המדע הבדיוני בשותפות שלנו ... הוא מדבר על "מנהרת הזמן" כתכנית שהשפיע עליו. זה כמו..שנות ה -60 המאוחרות, ויש מנהרת זמן. זה היה קצת לפני זמנו.

האם יש לך תיאוריה אחידה של מסע בזמן למופע?

יש לנו את הכללים שלנו. מה שלמדתי זה שלמעריצים אכפת כל כך מהם, ואתה צריך להיות סופר זהיר. הכללים שלנו הם שיש גזע העץ הזה של זמן, ואז עם מכונת הזמן, אם מישהו יחזור לרגע מוקדם יותר גזע העץ יכול לצמוח לכיוון אחר. אז זה לא באמת רב-גיוון כל כך שיש חוט אחד, ואפשר לשנות את החוט. אז האנשים שחוזרים לעבר ומשהו משתנה, כשהם חוזרים האנשים האלה זוכרים מה היה פעם. יש לנו אנשים שונים בתוכנית שיש להם זיכרונות שונים מהיסטוריות שונות.

באמת, אנחנו מופע דרמה היסטורי. אנחנו לא מנסים לחפור עמוק בפיזיקה קוונטית.

אילו סיפורים אתה עדיין רוצה לספר שעוד לא היה לך סיכוי?

יש חבורה, אך עד שנשווה אותן לדמויות איננו יודעים אם אנו יכולים לעשות אותן. דבר אחד שלמדתי על היוחסין האישי שלי הוא צאצא של שני ילדי רכבת יתומים שונים, אז אני ממש מעוניין לעשות סיפור על זה. טדי רוזוולט הוא דמות מעניינת באמת ... אפילו לא בהכרח בשנות הנשיאות שלו. תמיד התעניינתי לעשות משהו סביב תנועת העבודה ... אני חושב שיש היסטוריה של עבודה מעניינת שטרם נגענו בה.

אם הייתה לך גישה לסירת הצלה, מתי ואיפה היית לוקח אותה?

נשאלתי שאלה זו כמה פעמים, ואני תמיד נותן תשובה אחרת. לפעמים אני רק רוצה לראות אירועי ספורט פנטסטיים. לפעמים אני חושב שבאמת הייתי חוזר ומנסה לשנות דברים, אבל אז הייתי דואג מההשלכות הבלתי מכוונות. הפעם אגיד: הייתי לוקח את זה והולך לתיאטרון הגלוב וצופה באיזה שייקספיר מקורי.