כיצד לסמן פריט

בשנת 1847 החל צ'רלס מ. הוי, איש המשרד של החברה המסייעת לגננות במסצ'וסטס, ובעלו של הובי ושות ', משתלה בגודל 40 דונם בקיימברידג', לפרסם סדרת הדפסים מאוירים יפה של פירות אמריקאים. מרבית העצים - תפוח, אגס, אפרסק, שזיף ודובדבן - הגיעו מאנגליה ומאירופה. עם הזמן, זני פרי רבים חדשים עלו מהאבקות צולבות טבעיות שנגרמו על ידי רוח, עופות וחרקים - למשל תפוח הג'ונתן, על שם ג'ונתן הסברוק, שגילה שהוא גדל בחווה בקינגסטון, ניו יורק. באמצע המאה ה -19, כמה זני פרי ילידים חדשים נבעו מגידול, ובמיוחד תותי השתיל הנערצים על עצמו של הווי, וכן ענבי הקונקורד היקרים היקרים, ייצור אחרון בחצר האחורית של אפרים בול, שכנו של ראלף וולדו אמרסון.

תוכן קשור

• הדלעת הגדולה
• עשרה סכסוכים על קניין רוחני מפורסמים
• נמשך מהחיים

באותה עת הופיעו שווקים חקלאיים אזוריים ולאומיים, בסיוע סירות קיטור, תעלות ומסילות ברזל. המגמה לוותה בהתרחבות במספר היזמים המסחריים והפעוטונים. חברות גננות ממלכתיות מיקדו את הארץ, ובשנת 1848 יזמו כמה ממנהיגיהן במדינות המזרח את מה שהפך לארגון הלאומי הראשון של אנשי הפרי - החברה האמריקאית לפומולוגית, ששמה נשאב מפומונה, אלת הפירות הרומית. בסימן ההתפתחויות, בשנת 1852 אסף הוי את סדרת ההדפסים שלו למוסף שנקרא "פירות אמריקה", כרך 1, והצהיר כי הוא חש "גאווה לאומית" בהצגת "הפירות הטעימים ... בארצנו, רבים מהם לא עלה על ידי שום צמיחה זרה ", ובכך הוכיח את" המיומנות של הפומולוגים שלנו "המתפתחים ל"מטפחי העולם". עדויות נוספות למיומנותן הגיעו עם פרסום כרך ב ' בשנת 1856.

נתקלתי לראשונה בספרו של הווי תוך כדי חקר ההיסטוריה של זנים חדשים של צמחים ובעלי חיים והגנה על הקניין הרוחני שהם היו כרוכים בהם. באמצע המאה ה -19, הגנת הפטנטים לא התרחשה על אורגניזמים חיים כפי שקורה כעת, כאשר הם לא רק מוגנים כפטנטים, אלא גם מזוהים במדויק על ידי ה- DNA שלהם. ובכל זאת, אנשי פרי בעידן של הווי חיו למושג "קניין רוחני". הם פעלו בשווקים תחרותיים יותר ויותר, הם הציעו פירות חדשים לעתים קרובות ככל האפשר, ואם הם היו צריכים להגן על רכושם הם היו צריכים לזהות אותם.

מטרותיו של הווי חרגו מעל החגיגה. הוא פרסם את האיורים כך שניתן יהיה לזהות באופן מהימן את הפירות על ידי המגדלים והמוכרים, ובעיקר על ידי החדשנים שהוציאו אותם לראשונה. גיליתי לאחר חפירה נוספת - בקטלוגים של ילדים, ספרי ידיים ופרסומות - שמאמץו הדגים את ראשיתו של ענף קטן של איור פרי שהיה חלק בלתי נפרד מהמסחר הפומולוגי במחצית השנייה של המאה ה -19. והרבה ממנו, למרות שהופק למטרות מסחריות, היה מעצר מבחינה אסתטית. אכן, הוא שילב טכניקות מסורתיות וטכנולוגיה חדשה, והשאיר לנו גוף גדול, לעיתים יפה, של אמנות בוטנית אמריקאית.

הצורך בתמונות נוצר בעקבות ריבוי שמות הפירות שליוו את ריבוי הזנים. פירות בארצות הברית נקנו ונמכרו תחת מהומה של מילים נרדפות, מה שיצר, ציין הווי, "בלבול של ננומטוריה שהפגרה מאוד את הטיפוח הכללי של הזנים החדשים והיקרים יותר." תפוח אחד פופולרי, בן דייוויס, היה נקראים גם קנטאקי סטרייק, קרולינה רד סטרייק, ניו יורק פיפין, רד פפין, ויקטוריה רד וקרולינה רד. ויליאם האוסלי, מהדר של מילים נרדפות תפוחים, כינה את הנטייה של "כל כך הרבה זנים ישנים וטובים" שצוטטו בפרסומים בגננות תחת שמות חדשים "רע בלתי נסבל, ואכזרי שיש לשאת אותו."

שמות המשתנים היו בוטניקה מזמן. מדוע עכשיו התנגדויות כל כך נלהבות להפצת מילים נרדפות, לבלבול של שמות בלבד? סיבה עיקרית הייתה שהתרגול השאיל את עצמו למצג שווא והונאה. לא משנה מה מקורם - הכלאיים, ממצא מקרי או יבוא - פירות משופרים בדרך כלל דרשו מאמץ והשקעה כדי להפוך אותם למוצרים סחירים. על ידי פטנטים על הפקותיהם לא ניתן היה להגן עליהם, ניתן היה לקרוע מחדשי פירות בכמה אופנים.

בענף המשתלות המתרחב במהירות, נמכר חלק ניכר של מלאי שתילים על ידי משתלות קטנות ורוכלות עצים, שיכלו להשיג מלאי זול ובלתי מובחן, ואז אמרו לקונים שמדובר במוצר של חברה אמינה או לקדם אותה כזן מוערך. הקונים לא יהיו חכמים יותר: לעתים קרובות זהותו של עץ לא התגלתה רק מספר שנים לאחר השתילה.

מחדשי הפירות סבלו גם הם מהסכום של ניכוס העומד בפני יוצרי המוסיקה והקולנוע הדיגיטליים בימינו. ניתן לשכפל עצי פרי וגפנים באופן זהה באמצעות רבייה א-מינית על ידי השתלת מדים על ציר שורש, או על ידי השתרשות ייחורים ישירות לאדמה. המתחרים יכלו - ועשו - לרכוש עצים יקרי ערך, או לקחת ייחורים מחדר ילדים בשעות הלילה, ואז להפיץ ולמכור את העצים, בדרך כלל תחת השם המקורי. תפוח טוב בכל שם אחר היה טעים כמתוק.

פעוטונים כמו הווי הקימו את האגודה הפומולוגית האמריקאית בלא מעט כדי לספק גוף אמין של מידע על מקורם, מאפייניו ובמיוחד שמות הפירות. החברה הקימה מייד ועדה למילים נרדפות וקטלוג, בתקווה, כמו שאמרה נשיאתה, כי קול סמכותי יהיה "האמצעי הטוב ביותר למנוע את אותם כישורים והונאות רבים, שלצערנו אומרים, נהגו על אזרחינו., על ידי ספקולנטים הרפתקנים או ספקים בורים וחסרי מצפון. "

עם זאת, לחברה לא הייתה שום כוח משטרתי על שמות, והתיאורים המילוליים שלה היו לרוב כל כך לא מדויקים עד שהם לא מועילים. הוא איפיין את התפוח "סתיו מבקש ללא המשך" כ"פרי משובח, מעל גודל בינוני; לבן ירקרק, מנוזל בקרמין. טוב מאוד."

רישומים וציורים שימשו זה מכבר לזיהוי דגימות בוטניות, כולל פירות. בראשית המאה ה -19 בבריטניה ובצרפת הוקדשה תשומת לב רבה יותר לתרגול האיור בתגובה לשגשוג שמות שונים לאותם פירות. דוגמא מופלאה לז'אנר הייתה פומונה לונדיננסיס של האמן וויליאם הוקר, שהכרך הראשון שפורסם בלונדון בשנת 1818. אבל יפה ככל שהם היו, עיבודים ציוריים כמו הוקר לא נתנו את עצמם לזיהוי נרחב של פירות, אפילו ב שווקים קטנים, קל וחומר שהגדלים בהתמדה של ארצות הברית. האיורים של הוקר היו מצוירים ביד. ציורים כאלה, או ליטוגרפיות צבעוניות במים או תחריטים, היו עמלניים ויקרים לייצור והוגבלו במספרם.

אולם בסוף שנות השלושים של המאה העשרים, ויליאם שארפ, צייר אנגלי, מורה לשרטוט וליטוגרף, עלה לבוסטון עם טכנולוגיית דפוס שהוקמה באירופה. היא הבטיחה לאפשר הפקת תמונות מרובות צבעים. המכונה כרומוליטוגרפיה, והיה כרוך בהרשמת צבעים שונים על אותו רישום בכ- 15 הדפסות עוקבות.

צ'רלס הויווי גייס את שארפ לייצר את הלוחות הצבעוניים בפירות אמריקה, והצהיר כי "מטרתו העיקרית" בפרסום היצירה הייתה "להפחית את הכאוס של שמות למשהו כמו סדר." יחד, שני הכרכים כללו 96 צלחות צבעוניות, כל אחת המתאר בצורה נאה פרי שונה עם גזעו ועליםיו. הווי טען כי הצלחות של שארפ הראו כי "אמנות הכרומו-ליטוגרפיה מייצרת ייצוג יפה ונכון בהרבה מזה של הליטוגרפיה הרגילה, שנשטפה בצבע, באופן הרגיל. אכן, על הלוחות יש עושר של ציורים בפועל, שלא ניתן היה לבצע אותם פי עשרה מערך עותק יחיד. "

לא כולם הסכימו. מבקר אחד אמר כי כרומוליתוגרפיה של פרי חסרה "נאמנות זו לטבע, ועדינות הגוון, המאפיינים את מיטב הצלחות בצבע האנגלי והצרפתי, שנעשו בעבודת יד." חלק מהאיורים נראו מטאליים בטון או מעורפל, מה שכמעט לא היה מפתיע. הכרומוליתוגרפיה הייתה תהליך מורכב ותובעני, אמנות בפני עצמה. זה דרש הבנה מתוחכמת של צבע, השימוש ההמצאה בדיו ורישום מושלם של האבן עם ההדפס בכל רושם עוקב.

עורכי העסקאות של האגודה לגננות במסצ'וסטס, שניסו כרומוליטוגרפים והתאכזבו, השתמשו בטכניקה קודמת - ליטוגרפיות בשחור-לבן שאחר כך צבעו ביד ביד. העורכים העסיקו אמן בשם ג'וזף פרסטלה, עולה גרמני מבוואריה שהיה אמני צוות בגן הבוטני המלכותי במינכן. הוא עשה לעצמו שם בארצות הברית כמאייר בוטני של בהירות רבה, דיוק ומידת פירוט. פרסטלה ייצר ארבע צלחות לכרך הטרנסאקציות של שנת 1848, והמשקיפים בירכו את מאמציו בהתלהבות, וחגגו אותם עדיפים בהרבה על הכרומוליטוגרפים של שארפ.

אמנים כמו פרסטלה הצליחו היטב במגזר המסחרי בקרב פעוטונים שהשתוקקו לפרסם את זני הפירות שלהם, מקוריים או אחרת. אבל רק הפירמות הגדולות היו אלה שיכולות להרשות לעצמן לפרסם באופן קבוע קטלוגים עם צלחות בצבע יד.

הפירמות הקטנות יותר, שהיו לגיון, הסתמכו על ספרי רוכלים כמו ספר הפירות הצבעוניים לשימוש משתלות, שיצא לאור בשנת 1859 על ידי דלון מרקוס דיואי, מרוצ'סטר, ניו יורק. זה כלל 70 הדפסים צבעוניים, שפרסמה דיואי שציירו בקפידה וצבעו מהטבע, ואמרו שמטרתם הייתה "להציב בפני רוכש עצי הפירות, כייצוג נאמן של הפרי ככל שניתן לעשות, על ידי התהליך שאומץ. מהדורות דלוקס של ספרי הצלחות של דיואי, שוליו מוזהבים וכריכים בעור מרוקו, שימשו פרסים בירידים בגננות וכספרי שולחן סלון. דיואי ייצר את הספרים בכמות על ידי העסקתם של כ -30 איש, כולל כמה אמנים גרמנים, אנגלים ואמריקאים בעלי יכולת. הוא גם פרסם את המדריך הפרטי של סוכני העצים, אשר יעץ לאנשי מכירות להרשים לקוחות שהם יראי שמיים, זקופים ומוסריים.

עדיין, איורים צבעוניים לא יכלו בעצמם להגן על הקניין הרוחני של מחדש. לותר בורבנק, יוצר הפירות המפורסם בסנטה רוזה, קליפורניה, השיא שהוא "נשדד והסתלק ממיטב עבודתי בשמות גנבים, גנבי צמחים ובמובנים שונים הידועים יותר מדי עבור היוצר."

מה לעשות? בשנת 1891 קראו כמה אנשי פרי להקמת מרשם צמחים לאומי תחת מחלקת החקלאות. היזם היה שולח למחלקה מדגם, תיאור ואולי גם המחשה לחדשנותו, והמחלקה תנפיק תעודה, סוג של סימן מסחרי שמבטיח לו זכויות בלתי ניתנות לביצוע בבריאתו. לא הוקמה מערכת רישום רשמית כזו, אלא שנוסחה גרסת דה-פקטו בשנת 1886, כאשר הסוכנות ארגנה חלוקה לפומולוגיה. היא הקימה קטלוג של פירות וניסה להתמודד עם בעיית הננומטוריה על ידי שכירת אמנים לצייר איורי צבעי מים של פירות חדשים שהתקבלו מרחבי הארץ. האמן הראשון כזה היה ויליאם ה. פרסטלה, מבניו של ג'וזף פרסטלה. הוא ייצר ציורים שסומנו על ידי טבעיות וחן כמו גם על ידי תשומת לב מדוקדקת לפרטים הבוטניים, לרוב כולל את פנים הפרי וענפיו ועלדיו.

בסוף שנות השלושים של המאה העשרים, עם סיום תוכנית האיור, העסיקה או השתמשה בחטיבה כ -65 אמנים, שלפחות 22 מהם היו נשים. הם ייצרו כ -7, 700 צבעי מים מפירות מגוונים, כולל תפוחים, פטל פטל, דומדמניות ודומדמניות, אגסים, חבושים, הדרים, אפרסקים, שזיפים ותותים.

עם זאת, לא תוכנית ההרשמה ושום שיטה אחרת הגנו על זכויות הגברים של הפרי כמקורות. ואז, בשנת 1930, לאחר שנים של שתדלנותם, העביר הקונגרס את חוק הפטנטים על הצמח. המעשה אישר פטנט לכל מי ש"המציא או גילה ושכפל כל מיני סוגים שונים של צמח שונה ומיוחד. "הוא כיסה את מרבית עצי הפרי והגפנים, כמו גם פרחים הניתנים לסיבוב כמו ורדים. זה הוציא מכלול צמחים המופצים מפקעות כמו תפוחי אדמה, ככל הנראה כדי לספק את ההתנגדויות לפטנט על מצרך התזונה האמריקני.

המעשה, החוק הראשון בכל מקום שהרחיב את הכיסוי של הפטנטים לאורגניזמים חיים, הניח את התשתית להארכה, מאה וחצי לאחר מכן, של הגנה על קניין רוחני לכל האורגניזמים שאינם עצמנו. אך אם הוא צפה את העתיד, המעשה גם ערך כבוד לעבר בכך שהוא דורש פטנטים צמחיים, כמו מבקשים אחרים, להגיש רישומים למוצריהם. החוק הפך אפוא לגירוי לאמנות, וסגר את המעגל בין איורי פירות צבעוניים לקניין הרוחני שהם גילמו.

דניאל ג'יי קוולס, היסטוריון מאוניברסיטת ייל, כותב ספר העוסק בקניין רוחני וביצורים חיים.