ארגז העץ השזוף הרגיל, המכוסה בנייר קיר, אינו הדבר המדהים ביותר בתערוכת הקבע הרחבה והחדשה, תחת הכותרת "Enterprise אמריקאית", שנפתח ב -1 ביולי במוזיאון הלאומי להיסטוריה של אמריקה של סמית'סוניאן בוושינגטון די.סי.
מהסיפור הזה
מיזם אמריקני: היסטוריה של עסקים באמריקה
קנהתוכן קשור
- כיצד נאבקו האוצרים עם הסיפור המורכב של עסקים אמריקאים
- מה האופנה של מייבן עשויה ללמד אותנו מה ללבוש
- הכישלון האפי של הבובה המדברת של תומאס אדיסון
יתכן שהוא לא ישווה, למשל, את ערכת התה הסינית של ג'ורג 'וושינגטון או את ספר הדספקים של המאה ה -18 של ויליאם רמזי, להזכיר שניים מהתערוכה בת 600 האובייקטים באולם המסחרי של מאדים, המרובע 8, 000 מטרים רבועים, המעגן את אגף החדשנות החדש של המוזיאון.
אבל עבור אוהדי המו"פ האזוריים בגיל מסוים, תיק הנשיאה הצנוע הוא תיבת הזיכרונות האמיתית של פנדורה. הוא נרתע לאחור כאשר WANN שלטה על גלי האוויר עם 50, 000 וואט כוח משנת 1190 בבוקר באנאפוליס, מרילנד, וזיהתה את השירות האפריקאי-אמריקני המתפתח. קהלים הרבה מעבר לחוף המזרחי.
שם, רוכבי דיסק כמו צ'ארלס "הופי" אדאמס לא היו רק אישים אהובים, אלא שגרירי תרבות, ששלטו לא רק על גלי האוויר אלא במספר רב של הופעות אישיות ושידורים מרוחקים, המאפשרים קווי טלפון, חוטים ומיקרופונים מיוחדים הסגורים בתוך מקרה שזוף.
לא רק שהופי אדמס ישדר מחנויות מקומיות להוטים להגיש את הכנסותיהם ההולכות וגוברות של אפריקאים-אמריקאים שלאחר המלחמה, הוא היה מארח אירועים שבועיים ענקיים בחוף הים. חוף קאר (Carr's Beach), קטע חוף פרטי ומופרד מדרום לאנאפוליס, משך אלפי אמריקאים אפריקאים ממרחק של קילומטרים בגלל האטרקציות, טרמפים ומכונות מזל שלה ללא חוף ים.
די ג'יי הופי אדמס אירח אירועי שבוע גדולים ב"קרס ביץ '", חוף פרטי ומופרד מדרום לאנאפוליס, שמשך אליו אלפי אפריקאים אמריקאים. (רשומות תחנת הרדיו של WANN, מרכז הארכיונים, NMAH) הקונצרטים שנערכו ביום ראשון אחר הצהריים בביתן, בהנחיית אדאמס, גררו את כוכבי ההקלטה הבכירים במה שכונה אז "מוזיקת מירוצים" - מאת לויד פרייס לג'יימס בראון, ריצ'רד הקטן לצ'אק ברי - והסחפים, תחתיות ושירלות בין לבין.
עבור אדאמס, שהיה קול מוביל ב- WANN במשך יותר מ 40 שנה, והפך בסופו של דבר למנהל תחנות, שידורי החוף השבועיים היו גולת הכותרת עבור לא רק השכונות האפרו-אמריקאיות, בהן ניתן היה לשמוע ללא מאמץ את המופע של כל שבוע, רק ללכת לאורך רחוב, פוצץ ממדרגות למדרגות למכונית חולפת, אך התפשט גם לקהלים אחרים.
אותות הרדיו לא הפריעו לחוקי ג'ג קרו בעידן ההפרדה שהשפיעו על חופים ובתי משורה, ולכן הצלילים התוססים של שידורי "בנדסטנד בחוף" התפשטו בחופשיות גם לשכונות אחרות, ועזרו להפוך את הנשמה והמו"פ למוזיקה אמריקאית אהובה על קהל מאזינים מגוון, כולל ילדים לבנים צעירים אשר יתאימו אותו לרוקנרול שלהם.
אך זו הייתה תוצאה לא מכוונת של נוכחות אדמס בקהילה, והגדילה קהל שלפני כן התעלמו ממנו עסקים רבים ואחר כך יועברו לאנשים כמו רשת BET. ובטח שבאדמס היה המראה שהיה לוקח אותו מעבר לרדיו, עם חבישה חדה, שפם דק ועיפרון ובאופן חינני שלא נועד רק להופעה (הוא היה פילנתרופ ידוע כל חייו).
קונצרטים ביום ראשון אחר הצהריים בביתן בחוף קאר, בהנחיית אדמס, גררו את כוכבי ההקלטה הבכירים - מליויד פרייס לג'יימס בראון, ריצ'רד הקטן ועד צ'אק ברי - והסחפים, תחתיות ושירלות בין לבין. (רשומות תחנת הרדיו של WANN, מרכז הארכיונים, NMAH) תקליטנים גדולים כל כך מהחיים נותנים את הטון לדורות הצעירים בעידן המשגשג של אמריקה. בבולטימור היה זה אבא השמן שביצע תפקיד כזה, על פי ג'ון ווטרס, הקולנוען שביסס את דמותו ב"ספריי שיער ", מוטורמות 'מייבל, עליו.
"הוא היה עלי השפעה מוזיקלית ענקית, " אמר ווטרס על אבא השמן. אבל הוא מיהר להוסיף, "היה לך את הופי אדמס באנאפוליס - הוא היה נהדר!"
כוכב הרדיו העתידי, יליד 1926 לרובי מלכת אדמס וצ'רלס וולטר "המאושר" אדמס האב, בעיירה הקטנה פרול, מעט מערבית לאנאפוליס, זכה כוכב הרדיו העתידי בכינוי הרגל הרגל, על פי הכומר ג'ון טי. צ'יימברס האב, שלקח אותו תחת הכנף בצעירותו ולימד אותו כיצד לגזור שיער.
ההתלהבות הבלתי מוגבלת של הדיג'יי של תחנת הרדיו WANN, שתמונתו ניתן לראות על גבי הגג הנפתח בתצלום זה משנת 1958, משכה אליו גם כוכבים וגם מעריצים. (רשומות תחנת הרדיו של WANN, מרכז הארכיונים, NMAH) אדמס עבר במהירות מהמספרה למונית המוניות, אולם בסופו של דבר הקים את חברת המוניות שלו. מוריס בלום היה זה שהקים את WANN לאחר מלחמת העולם השנייה בשנת 1946 כתחנת הרדיו השנייה בעיר, ושכר את אדמס כדי לסובב תקליטי מו"פ חמש שנים אחר כך. במקור, פורמט הרדיו החופשי של בלום היה "באך לבופ", אך כשזה התהפך, הוא פנה לבשורה ובסופו של דבר כיוון את התחנה לקהלים האפרו-אמריקאים הגדולים והמטופחים.
בכך הוא עזר לתדלק את מה שהסופר אנדרו וו. קאהל כינה סערה מושלמת עם קבוצת צרכנים חדשה, מפרסמים התייצבו לשרת אותם, ומערך של כוכבים שיצאו לכיוון אנאפוליס שרוצים להשיג משחק אוויר על התחנה המשפיעת שישמחו בשמחה שחק את מופעי יום ראשון אחר הצהריים בחוף קאר.
"בהתלהבותו וההתלהבות האינסופית שלו, הוא משך מהר לעקוב אחר מאזינים גדול והפך להיות הפנים של התחנה", אומר קהלל על אדמס. "חברות תקליטים בבעלות שחורה בבולטימור ובערים אחרות באזור האטלנטי התחרו על הסיכוי ש- WANN ישדר את הסינגלים האחרונים שלהם."
עם 50, 000 וואט כוח, השפעה של התחנה הורגשה מדלוור ל DC, ולפעמים עד מערבה לאוהיו. ואלפים דפקו את הביתן בשעה 15 אחר הצהריים בחדות לקראת ההופעות של אמנים כמו ריי צ'רלס, דינה וושינגטון, אוטיס רדינג, אייק וטינה טרנר, ג'קי ווילסון וסטיבי וונדר. כ -70, 000 נרשמו בניסיון להגיע להופעה של צ'אק ברי משנת 1956.
התחנה שמה לב לקהל הענק הזה ולהשפעה שיש למשוך אותו.
עם 50, 000 וואט כוח, השפעת התחנה - העלון הפרסומי של התקופה מתהדרת בהישג ידה - הורגשה מדלוור ל DC, ולפעמים עד למערב עד אוהיו. (רשומות תחנת הרדיו של WANN, מרכז הארכיונים, NMAH) טוס מסביב 1950 מתהדר, "יותר כושים מתגוררים באזור הכיסוי של WANN מאשר חיים באזור הכיסוי של כל תחנת רדיו אחרת בארצות הברית המשרתת באופן בלעדי את שוק הכושי, מחוץ לניו יורק."
כשהוא מביא את הנקודה הביתה, הוא עבר לאותיות גדולות: "אין שום אמצעי בינוני אחר המשרת את ה- BALTIMORE-WASHINGTON-MD. EASTERN SHORE אזור כזה, אזור שמחבק יותר מ- 600, 000 כושים שמוציאים יותר מ- 250, 000, 000 $ לשנה! "
הטיסה היא חלק מהמטמון של פריטים מימי הזוהר של WANN שנתרמו לסמית'סוניאן לאחר 1190 בבוקר עברו בפתאומיות לתבנית מוזיקת קאנטרי בשנת 1992.
קתלין פרנץ, פרופסור חבר ומנהלת היסטוריה ציבורית באוניברסיטה האמריקאית ואחת מארבע אוצרות שעבדה על תערוכת "Enterprise Enterprise", אמרה כי אוסף WANN כולל קופסאות וקופסאות של שנות ה -45 והאלבומים, מספר תצלומים הכוללים מבצעים כמו שרה ווהן ופרנקי. לימון מופיע בפני קהלי חוף גדושים, וכמה כרזות תחנה.
ישנו גם תיעוד מוזהב שנשלח מתווית הסטקס, ומודה לתחנה על חלקה בהפיכתם של זמרי Staple ל"להאם אתם מוכנים (בואו איתי) "ללהיט בשנת 1973 (" תודה על הולכים איתנו ", אומר הלוח. כמו כן מוצגים כמה סיכות מזהות של תקליטני WANN אחרים, הדיאקון ופיט.
פרנץ, מחבר משותף של הקטלוג האמריקאי, אמר שחשוב להציג את הממצאים של תחנת אנאפוליס לצד חברות לאומיות גדולות ומוכרות יותר, כדי להראות את חיוניות השידור האפרו-אמריקני המשרתת את הקהל שלה באותה תקופה (היא עושה נקודה דומה בתערוכה בנושא שידור בשפה הספרדית ופרסום בשוק לטינו).
"למרות שהיתה מודעות הולכת וגוברת לאפריקאים אמריקנים ככוח שוק בתחילת המאה העשרים, ואפילו קומץ סקרי שוק על העדפות צרכנים שחורים, רק במלחמת העולם השנייה החלו עסקים לאומיים לקחת ברצינות את כוח הקנייה של אפריקאים אמריקאים, "היא כותבת בקטלוג.
הרדיו היה דרך טובה להגיע לקהלים ספציפיים במחיר טוב יותר מאשר מגזינים או טלוויזיה חדשה אז, אמרה. בזמן שתחנת הרדיו השחורה הראשונה החלה בשיקגו בשנת 1929, עד שנת 1955 היו 600 תחנות רדיו המספקות אוכלים אמריקאים אפריקאים.
המפתח להצלחתם במקרים רבים היה אישים פרטניים כמו אדמס, שלדבריה "גילמו את החוטים המורכבים של הרדיו המכוון שחור עם כבודו לקהילה, למסחר שלה, למוזיקה שלה ולתרבות העשרה המתפתחת, שכולם הגדירו המוזיקה ב- WANN. "
אדמס, מצידו, הפך בסופו של דבר לסגן נשיא המנהל של WANN ונבחר לדירקטוריון איגוד השידור של מרילנד די.סי. ב -1976.
הוא נפטר בשנת 2005 בגיל 79. החוף של קאר כבר מזמן נסגר והפך להתפתחות פרטית. מורשת התקופה נמשכת, עם זאת, לא רק בתערוכה, אלא באמצעות עבודת קרן הופי אדמס באנאפוליס, שרק החלה את מאמצי הגיוס השנתיים שלה למען המלגה שלה, "להגשים את החזון של הופי אדמס, להבטיח שנוצרת אווירה חיובית בה התלמידים חווים תחושת שייכות, הערכה עצמית חיובית ומעוררים אותם לראות את ההשפעה החיובית שהם יכולים להיות בקהילה שלהם בעזרתנו. "
"Enterprise אמריקאית" נפתח במוזיאון הלאומי להיסטוריה אמריקאית של סמיטסוניאן בוושינגטון הבירה 1 ביולי 2015.
