איך תפס הצלם אלפרד ורטהיימר את הנשיקה של אלביס פרסלי

תוכן קשור

• כשאלביס פגש את ניקסון

בשנת 1956 נשכר צלם פרילנסר צעיר בשם אלפרד ורטהיימר לנסוע עם זמר אזורי צעיר בשם אלביס פרסלי כדי לתעד את סיבוב ההופעות הארצי הראשון של המבצע. ורטהיימר צילם יותר מ -2, 000 תמונות במשימתו ל -10 יום, ו -56 מוצגות כעת ב"אלביס בגיל 21 ", תערוכה נודדת שזה עתה נפתחה בגלריית הפורטרטים הלאומית (ראו מבחר כאן). דיברתי עם ורטהיימר על חוויותיו בצילום המלך.

מה אתה מוצא מיוחד בתמונות שצילמת בגיל 26 - כל כך מוקדם בקריירה שלך?

כל התמונות שצילמתי הן באמת של אלביס האותנטי, שביים את חייו שלו. זה מה שאני חושב שיכול להיות די ייחודי בכל המופע. אחרי הכל, כמעט בכל מה שאלוויס עשה, החל מהקריירה המוקדמת שלו, מישהו אמר לו מה לעשות. איש לא אמר לו באמת: "אלביס, פשוט תהיה עצמך, ואנחנו נתייג, ומדי פעם נתפוס משהו שנראה לנו מעניין, ולא נבקש ממך לעשות משהו מיוחד בשבילנו, בלי פוזות, פשוט לך לחיות את חייך. " זה בעצם מה שעשיתי. כי לא רק שהייתי ביישן, אלא שהוא גם היה ביישן בצורה מסוימת, ולא ציפיתי ממנו יותר מאשר להיות הוא עצמו.

איך נראתה מערכת היחסים שלך עם אלביס? איך אתה חושב שהוא הרשה לך לצלם כל כך הרבה תמונות?

אני חושב שרוב הזמן אלביס אפילו לא ידע שאני מצלם. ראה, התאמנתי להיות צלם אור זמין, מכיוון שלא השתמשתי בשטף או בהבזק, אלא במקרים נדירים שבהם היה שחור לחלוטין. הדבר הנוסף הוא שלאלביס הייתה הרגשה, אני חושב, שהוא ידע שהוא הולך להתפרסם מאוד, אבל אף אחד אחר לא עשה זאת. כדי להתפרסם, צריך שיהיה מישהו שמקליט את הפעולות שלך בזמן שאתה עושה דברים. ואיזו דרך טובה יותר לעשות זאת מאשר לאפשר לצלם, שהוא מאוד לא בולט בעצמו, ולאפשר לו להיות קרוב אליך, כך שכשאתה עושה דברים, זה מוקלט לדורות הבאים.

איך ירית ב"נשיקה "?

הייתי בחדר הגברים בקומה מעל אזור הבמה בתיאטרון המסגד בריצ'מונד, וירג'יניה, ב -30 ביוני 1956. הסתובבתי פחות או יותר בצד ואז הסתובבתי ואמרתי: "איפה אלביס?" אלביס נעלם . אני יורד במדרגות התיאטרון. אני יורד לנחיתה שבה נמצא אזור הבמה. יש לך עכשיו 3, 000 ילדים, בעיקר בנות, וה"הופעה של אלביס פרסלי "מתרחשת; אלא שאין בסביבתו של אלביס פרסלי. אני מביט במורד המעבר הארוך והצר הזה, האור בקצה המנהרה. יש צללית של שני אנשים בקצה הרחוק, ואני אומר, "אה כן, יש אלביס, עם בחורה, הדייט שלו ליום." האם אני קוטע אותם? האם אני לוחץ מסגרת או שתיים מרחוק או שאני מתקרב פנימה? ובכן, אתה מתחיל להיות חצובה אנושית, כי אתה לא רוצה להתחיל להשתמש בפלאש. באמת די חשוך.

אז אתה מחליט, ובכן, אם אני מתקרב ואלביס מתעצבן, הוא עשוי לומר, "אל, צא מכאן, היה לך את זה, חזור לניו יורק, אל תטרח." אבל, אם אני אל תירה בזה, אני לא ממש יכול לראות את עצמי עיתונאי. הרי הגעתי לכאן כדי לעשות את הסיפור, וזה חלק מהסיפור. יש מעקה בצד שמאל. אז אני מתרוממת בערך מטר וחצי, והם עסוקים, הם מעורבים בעצמם באופן אינטנסיבי. אז אני עולה על המעקה ואני עוטף את רגלי סביב צינורות המתכת האלה, ועכשיו אני יורה על כתפה, אל פניו. אני מקבל תקריב. אף אחד לא שם לב אלי כיוון שאנשים עושים דברים שחשובים לעצמם יותר מאשר לצלם את התמונה שלהם, בדרך כלל אתה מקבל תמונות טובות. זו נוסחה פשוטה.

אז עכשיו אני לא מרוצה, בדרך כלל. אני לא מרוצה ממה? אני לא מסתפק בתאורה אחורית. אני רוצה תאורה קדמית. אבל הדרך היחידה להשיג תאורה קדמית היא לעבור מעבר למקום שבו הם נמצאים. אז הנחתי את קול איש האחזקה הטוב ביותר שלי ואומר, "סליחה, תעבור." אני חולף על פני שניהם. שוב הם לא שמים לב אלי כי הם כמו להפנט אחד את השני. אני עכשיו מונחת על הנחיתה מול שניהם ואני מתייצב עם המסגרת. זה קומפוזיציה הגונה למדי, ואני מחכה שיקרה משהו במסגרת שלי. היא אומרת לו: "אלביס, אני בטשה לא יכולה לנשק אותי, " והיא שולפת את לשונה רק קצת. והוא אומר, "אני בטח שאוכל", בצורה מאוד גברית ומגניבה. ואז הוא מתקרב לנשיקה, הלשון שלו מבצבצת מעט משקל והוא פוסח על הסימן. לא הבנתי את זה עד שפיתחתי את הסרט שלי בהמשך. הוא כופף את אפה, אתה מבין, נוף רומנטי מאוד. אז עכשיו הוא נסוג בקור רוח, ומנסה זאת פעם שנייה, נכנס לנחיתה מושלמת, וזה הסוף לזה. העשירייה השנייה שנייה הפכה להיסטוריה.

היית פרילנסר צעיר באותה תקופה שצילמת את התמונות האלה. האם יש לך מילות עצה לאלה שנמצאים במקום דומה בחייהם שרק יכולים לקוות לרגע בקריירה שלהם כמו זו?

אתה יודע, ביצעתי לא מעט משימות, אבל המשימה היחידה שאנשים עדיין רוצים לראות יותר ויותר היא חומר אלביס. ובמובן מסוים, זה כמעט בלתי צפוי. מצד אחד אתה צריך לעשות את המיטב שאתה יכול בכל הזדמנות שתקבל במשימה. מצד שני, מכיוון שהקולונל כל כך לא יכול היה לאפשר אמצעי תקשורת אחרים להתרחש מאחורי הקלעים, הדברים שלי קיבלו ערך גדול בהרבה ממה שהיה באמת זכות לקבל. רוב הדברים המעניינים באמת קורים מאחורי דלתות סגורות. איך אתה מסתדר מאחורי הדלתות הסגורות? אני לא מדבר על להיות מוכשר טכנית לטפל בבעיה ברגע שאתה עומד מאחורי הדלתות הסגורות האלה, אבל העבודה הראשונה שלך היא להיכנס. ואז אתה יכול בשקט להישאר על הסף. אל תבעט על הרהיטים. אל תתקל באף דוכני מיקרופון אם אתה באולפן הקלטות. ותהיה סקרן.

אם התמונות שלך עמומות מדי, בדרך כלל זה אומר שאתה לא מספיק קרוב, אז התקרב מעט יותר. אבל אל תתקרב כל כך שתהפוך לעצבן. זה כל ההבדל ביכולת להשתמש בעדשה רחבה יותר בזווית ועדיין למלא את המסגרת במידע ולקבל מרקם. מרקם הוא הדבר שמעניק לצילום חיים. כלומר בלי מרקם זה משעמם. זה שטוח. מרקם של הביגוד, מרקם המתכת, מרקם המדרכה, מרקם הגיטרה, מרקם העור. כל הדברים הללו מסתכמים באמינות, בריאליזם מסוגים שונים. הייתי בריאליזם.