בניין מתכתי צנוע וקטן עם שקעים, שוכן ביער מול דרך עפר, הוא ביתם של אורגי התיסטיל היל המפורסמים בעולם, מקום העבודה והסטודיו של היסטוריון הטקסטיל והארוג ארנב גודי. נשמע מתקרב לבניין צליל מכני דפוק-טפ-טק שנוצר על ידי נולי כוח. כאשר הדלת נפתחת, הרעש נשפך יחד עם ריח הסיבים המעורבים בשמן מכונה.
גודי עוסק בסרטים כמעט 15 שנה. מאז שהתחילה בעיבוד הקולנוע של "המכתב הסקרלט" (1995), בכיכובו של דמי מור, עבד טיסל היל וויברס על עשרות סרטים. הסטודיו יצר בד מדויק מבחינה היסטורית למספר תלבושות איקוניות, החל מעיל המעיל בעידן השפל של טום הנקס בדרך לפרדיוד וכלה בתלבושת איש הנפט של דניאל דיי לואיס בסרט " Will Be Blood" לרבים מהתלבושות בג'ון אדמס של HBO. גודי מבין כיצד מעצבי התחפושות מייחסים חשיבות רבה לפרטים הקטנים ביותר ויודעים כיצד הם נכונים.
מעצבת התלבושות, קימברלי אדמס, עבדה עם טיסל היל על מספר פרויקטים ובהם The Chronicles of Narnia ו- There Will Be Blood . "כמעצב, אתה תמיד רוצה למכור את תקופת הזמן עם בדים וצורות שאמונים לתקופה כדי להכניס את הקהל לעולם האמיתי של הסיפור", אומר אדמס.
"הבדים של ימינו לרוב אינם עובדים בתקופות זמן אחרות", מסביר אדמס. "המשקולות, המרקמים והתכנים שונים לגמרי, וגורמים אלה באמת עושים את ההבדל ביצירת תחפושת שנראית נכונה לתקופת זמן."
בהתחשב בקהל הלקוחות ההוליוודי שלה, ניו יורק העיר העתיקה נראית תפאורה בלתי סבירה עבור הטקסטיל של גודי. היא נחתה באזור עמק הדובדבן בשנות השבעים כחלק מתנועת התרבות הנגדית, והיא מעולם לא עזבה. (לאלן גינזברג הייתה חווה בהמשך הדרך כמו מספר משוררים, אמנים ומוזיקאים אחרים.) למרות שהגיעה לאזור לחוות - גם היום היא מציינת "אריגה היא המסחר שלי אבל אורח החיים שלי הוא חקלאי" - היא הקימה במהרה עצמה כמו אורגת יד מושלמת. לפני שהקימה את טיסל היל, היא עבדה בעמותה ההיסטורית של מדינת ניו יורק במוזיאון האיכרים הסמוך, שנמצא בקופרסטאון.
במהלך השנים היא צברה ידע אנציקלופדי בטקסטיל אמריקני וטכנולוגיית אריגה, מה שהפך אותה לבלתי מובנת לתעשיית הקולנוע ולתכונות היסטוריות שמחפשות רפרודוקציות מדויקות היסטורית של בגדים, תליית מיטות, טיפולי חלונות ושטיח.
גודי קיבלה את עבודת הקולנוע הראשונה שלה כשמעצבת התלבושות מ- The Scarlet Letter ראתה את עבודות הטקסטיל שעשתה עבור Plimoth Plantation, מוזיאון ומרכז חינוך בפלימות ', מסצ'וסטס, המשחזר את אמריקה מהמאה ה -17. הסרט נזקק לבדים וריהוט פנים לבד מדויקים לאותה תקופה מאותו הרומן של נתנאל הות'ורן.
"עין המצלמה טובה יותר מכל עין אנושית ולכן אי-דיוקים מופיעים בצורה ברורה", מסביר גודי. "ברגע שמישהו רואה אי דיוק בסרט, התמונה הזו זולה - אם אתה לא מאמין לחלק אחד ממנה, אתה לא מוכן להאמין לאף חלק ממנו. אדם משכב לא יכול לדעת מה יתאים למארג המאה ה -17, אך הוא ירשום שמשהו לא בסדר. "
אחד האורגים של טיסל היל עובד עם נול כוח בו משתמש הסטודיו ליצירת בדים לתמונות קולנוע גדולות. (רייצ'ל דיקינסון) 
ארנב גודי משתמש בתבניות להעתקת תחרה מכרכרה מהמאה ה -18. (רייצ'ל דיקינסון) 
הארנב גודי עוסק בסרטים כמעט 15 שנה. (רייצ'ל דיקינסון) 
חדר הגימור בתיסטיל היל מוצף בבדים מפרויקטים של פעם. (רייצ'ל דיקינסון) 
הסטודיו של גודי מציג לוחם משי שנבנה בשנת 1918. (רייצ'ל דיקינסון) כאשר מעצב יוצר איתם קשר, ארנב וג'יל מאני, מנהל המשרדים של טיסל היל, שגם הוא בעל תואר דוקטור בהיסטוריה האמריקאית המוקדמת, חוקר את כל מה שהם יכולים על הסרט - תקופת זמן, דמויות, עלילת בסיס ובאילו תוכניות צבע יעצבו מעצבי התלבושות. . ואז הם שולחים למעצב חבילה אדירה של דוגמאות טקסטיל. משם זה הופך לתהליך שיתופי. המעצבים קובעים מה הם אוהבים ולא אוהבים (צריך את זה יותר גס, חלק יותר, יותר מרקם, פחות מרקם) ואם הם אוהבים משהו, גודי שואל מה יש בבד שמושך אותם.
"מעצבי תלבושות לרוב לא מדברים 'בד'", אומר גודי. "הם עושים זאת בסופו של דבר." ארנב מצא כי מעצבים שמים לב לפרטים הקטנים. וילונות, משקל, מרקם, אופן תנועת הבד, איך הוא משקף צבע או איך הוא עובד עם צביעה של מישהו, למשל, כל אלה חשובים להם.
תכולת סיבים מדויקת אינה חשובה לסרטים כמו לבית או מוזיאון היסטורי המחפש רפרודוקציה היסטורית. אך טיסל היל תמיד משתמש בסיבים טבעיים בעת יצירת טקסטיל לסרטים, כך שניתן יהיה לצבוע את הבד ולהתיישן על ידי הלקוחות.
"לפעמים אנחנו כמעט לא מזהים את הבדים שלנו מכיוון שהם היו כל כך זקנים", אומר מאני. "עבור [הסרט 2007] שום מדינה לגברים זקנים עשינו חולצות קאובוי משובצות משנות השבעים - לא נשמע לנו כמו פרויקט - אבל המעצבת מצאה חולצה שמצאה חן בעיניה אבל לא הצליחה למצוא מספיק מהן אז סיפקנו חצר. ואז התיישנו החולצות בכל מיני אופנים שונים - דהויות, קרועות, מרופטות ומלוכלכות - וזה מסוג הפרטים שהופכים את הסרט לאמין. "
שישה אורגים עובדים ב- Thistle Hill אם כי גודי הוא היחיד שעושה את עבודות העיצוב. כולם מבצעים משימות מרובות, החל בהפעלת נולים חשמליים ועד סיבוב חוטים ועד ביצוע חיתוך. נולות הכוח של ארנב כולן בנות מאה לפחות - יש כמה נולים לא עובדים אשר יושבים מאחורי הטחנה שמניבים חלקים כאשר הנולים הישנים מתקלקלים.
עיקר הטחנה הוא חדר אחד גדול עם אורגים שמקים או מפעילים נולים ענקיים. הרעש כה מחריש אוזניים עד כי האורגים לובשים מגני אוזניים. בכל מקום שאתה מסתכל מכונות מתכת גדולות יוצרות אורכי בד מדהימים, כולל שטיח ונציאני מפוספס ועומק כותנה לבנה ובד רך בצבע שמנת מחוט אלפקה פרואני. אורג אחד יושב ליד ספסל לפני הנול מושך 3, 300 חוטים דרך ערסלות - הם שומרים על חוטי העיוות נפרדים זה מזה. לאחר מכן היא משחילה אותם דרך השקע, הדומה לשיניים של מסרק ענק. כל התהליך הקפדני לוקח לה שלושה ימים להשלמתו.
מחסור שאריות מפרויקטים של פעם יושב בחדר התאמה צמוד. טיסל היל מתערבב בעבודות קולנוע עם אריגה למוזיאונים ובתים היסטוריים כך שגודי יכול להצביע על בד המשמש למיטתו של ג'ורג 'וושינגטון במטה ההיסטורי שלו בניובורג, ניו יורק, כמו גם את מכנסי בראד פיט מהמקרה המוזר של בנג'מין באטן .
ביגוד לג'ון אדמס ושאר האבות המייסדים העסיקו את גודי ואת האורגים שלה במשך חצי שנה. "טיסל היל ארג בדים כה יפים", זוכר מייקל שארפ, עוזר הראשון של מעצבי התלבושות של המשרד. "הם שיחזרו בדים שהיו יכולים להיות 'נגרמים בית' על ידי מתנחלים בעולם החדש. בדי Thistle Hill אפשרו לנו להגדיר את הטון של הסיבים 'אמריקה' לעומת זה של המשי והצמרנים האנגלים והצרפתיים. '
שארפ אהב את הבד עד כדי כך שמאני שלח לו ארגזי טקסטיל מתאימים לתקופה מחדר הגימור, הוא המשיך לרצות עוד. "לעתים קרובות נשאלתי על ידי יצרני התלבושות שלנו בארצות הברית, לונדון, קנדה והונגריה איפה מצאנו בדים כה מדהימים, " אומר שארפ. "עניתי בשמחה - 'עשינו אותם!'"
