ההיסטוריה והעתיד של דיורמה הפחתה פעם-מהפכנית

בואו נודה בזה: דיורמות פחלוציות הן כה המאה שעברה.

תוכן קשור

• שימור והגנה: כיצד פליאונטולוגים דואגים לכוכבים ארוכי המוות שלהם, בעלי תחזוקה גבוהה
• מדוע פוחזים מחדש במאה העשרים ואחת

בעוד שחלק עשויים לחשוב על תצוגות החיות המתות הללו כאל זריקה מקסימה, אחרים רואים בהן אנכרוניזם מתוארך - פיצוץ מהעבר מפחיד יותר מאשר מדעי. "סופר מצמרר", כך תיארה אותם לאחרונה הכותרת של וושינגטון פוסט אקספרס . "ישן ומאובק", זה מה שעולה בראשם של מבקרים רבים כאשר הם מתארים את אולמות הדיורמה המוארים במוזיאונים להיסטוריה טבעית מסורתית, אומר לורנס הני, אוצר וראש מחלקת יונקים במוזיאון השדה של שיקגו.

כיום תצוגת הפחלוץ הקלאסית - תצלום המורכב מבעלי חיים ממולאים וחיים כנגד דיורמה בסגנון נטורליסטי - עומדת בפני עתיד לא ברור. באוניברסיטת מינסוטה, מוזיאון הפעמון להיסטוריה טבעית מתכנן להעביר את כל התערוכות שלו לקמפוס סנט פול באוניברסיטה עד קיץ 2018. אך לא כל הדיורמות המופרות במוזיאון - שעל פי אתר המוזיאון מספרן " בין הדוגמאות הטובות ביותר לתצוגות במוזיאון "- יהיה בא איתם. חלקם יפורקו; אחרים שנזרקו. "לא כל הדיורמות הולכות ללכת", אומר דון לוס, אוצר התערוכות.

בשנת 2003 עשה המוזיאון הלאומי להיסטוריה טבעית את המעבר השנוי במחלוקת כדי לגרוט את תצוגות הדיורמה שלו וסירב להחליף את פקיד המפקח האחרון במשרה מלאה שלו כשפרש לגמלאות (המוזיאון מעסיק כעת פשיטות רואי חשבון כנדרש, וכמה מהדיוראמות המקוריות של הדינוזאור נשארות בו אחסון). המוזיאון החליף את התצוגות הישנות בדגימות שהוצגו בצורה מודרנית ומדעית יותר, ונועדו להדגיש את "אבות האבולוציה המשותפת שלהן", לדברי קארה בלונד, עוזרת מנהל המוזיאון לתערוכות.

הייני, שגדל בוושינגטון והתנדב במוזיאון סמיתסוניאן כשהיה בן 14, אומר שהמתג היה מוצדק. "הדיורמות שלהם לא היו טובות במיוחד, " הוא אומר. "אף אחד לא היה טוען שזו היצירה הטובה ביותר."

מכיוון שמוזיאונים להיסטוריה טבעית ברחבי העולם מבקשים לחדש את המוניטין שלהם, רבים שוקלים לחלוטין את התצוגות המתוארכות הללו. כעת, חלקם שוקלים האם הטכנולוגיה היא הדרך ללכת. דייוויד סקליי, המנהל את מוזיאון Peabody לאוניברסיטת ייל באוניברסיטת ייל, אומר כי המוזיאון שלו בודק אפשרות לבקר במבקרים אוזניות בסגנון Oculus Rift ולחוות את בתי הגידול של בעלי החיים באמצעות תצוגות דיגיטליות תלת מימדיות. (גישה זו תעזור גם להתמודד עם דאגות דחופות מפני מזיקים והשפלות שמגיעים עם תערוכות דיורמה סגורות.)

למען ההגינות, כל הצהרה על מותו של תערוכת הפשיטה תהיה מוקדמת. מקצוע הפחלוציה חווה משהו של חידוש מודרני בקרב הצעירים והנקבות, כפי שדווח מאט בליץ בשנה שעברה עבור Smithsonian.com. אך ככל שרבים שואלים האם צורת הדיורמה הצליחה לחיות את תפקידה, כדאי לשאול את השאלה: מה הפך את הרעיון הזה למיוחד כל כך מלכתחילה?

פאם הנסון, מנהל חטיבת ההיסטוריה המוסדית של הסמית'סוניאן, רואה תצוגות פשיטת רוח כחלק מקשת היסטורית רחבה יותר של אופן השתנות תרבות המוזיאונים סביב תחילת המאה ה -19. בזמנו מוזיאונים התייחסו בעיקר למבקרים מהמעמד הגבוה, שלא היו זקוקים לתוויות קיר מכיוון שמדריכים הסבירו להם הכל. עם זאת בסוף המאה ה -19 ובתחילת המאה העשרים, המעבר למוזיאונים מכילים יותר הופיע את הסיור העצמי. תצוגות פחלוציות, שהעניקו לצופים מידע רב יותר דרך בתי הגידול והכיתוב המדעי יחסית שלהן, סימנו צעד מרכזי באותה דמוקרטיזציה.

תצוגות אלה לקחו את המבקרים בעולמות שבדרך כלל לא היו יכולים לבקר בהם. "אלה היו מכונות המציאות המדומה בעידן, עידן טרום הטלוויזיה", אומרת סקלי. דיורמה ביקשה להפיל את הצופים, שהיו ככל הנראה חוויות נסיעה מוגבלות, לסוואנה האפריקאית או להרי מערב אמריקה הצפונית. "זה נתן להם תחושה של איך נראו חיות הבר שם, ואיך העולם נראה במקומות שבהם הם מעולם לא היו וככל הנראה לא היו הולכים לעולם, " אומרת סלי.

באפריל 1913 מוצבים אריות מזרח אפריקאים, משלחת אפריקה סמיתסוניאן-רוזוולט (1909-1910) והונחו על ידי ג'ורג 'ב. טרנר, בהיכל היונקים במוזיאון הלאומי החדש של ארצות הברית, כיום המוזיאון הלאומי לטבע היסטוריה. הבניין נפתח בשנת 1910. בתמונה שלושה אריות מזרח אפריקאים בוגרים מלאים עם שני גורים בתנוחה כמו בחיים במים אפריקאים. (ארכיון הסמיתסוניאן) ויליאם טמפל הורנאדיי, פשידנית המסים, עובד על דגם נמר בחנות הפחלוצים הממוקם בחצר הדרומית. (ארכיון הסמיתסוניאן) ויליאם טמפל הורנאדיי (במרכז), מונית המפקידים ושומר גן החיות, אנדרו פורני, ואדם לא מזוהה נוסף, עובדים במעבדה של מגבי המסים שנמצאת בסככה בחצר הדרומית מאחורי בניין המוסד הסמיתסוני. ציפור תלויה מהתקרה, ובעלי חיים רכובים קו על המדפים. גולגלות ועורות בעלי חיים מפוזרים ברחבי החדר. (ארכיון הסמיתסוניאן) קבוצת חיים של תאוים אמריקאיים בתערוכת היונקים במוזיאון הלאומי של ארצות הברית, המכונה כיום בניין האומנויות והתעשיות, כ. 1887. התאוים נאספו והורכבו על ידי ויליאם ט. הורנאדאי. (ארכיון הסמיתסוניאן) באולם היונקים שבמוזיאון הלאומי של ארצות הברית, כיום המוזיאון הלאומי להיסטוריה טבעית, מוצגת קבוצת פומה (קוגר) בתוך מקרה, בהעתקה של סביבת המחייה הטבעית שלהם. (ארכיון הסמיתסוניאן) במוזיאון הלאומי של ארצות הברית, כיום המוזיאון הלאומי להיסטוריה טבעית, היכל היונקים לפני המודרניזציה שלו. בתצלום זה נראה מקרה תצוגה המכיל קבוצת איילים של אלסקה המוצגת בבילוי בסביבתם הטבעית. (ארכיון הסמיתסוניאן) יונקים מציגים באולם הדרומי של המוזיאון הלאומי (אומנויות ותעשיות). תלוי תקורה בדגם של לוויתן, הכולל את השלד שלו. יציקת הלוויתן הוצבה בעבר על מעמד; בשנת 1887 הוא הוסר ותלה מהתקרה. בחזית נראה שולחן קטן עם חומרי קריאה וכסאות. "פסל החופש" של תומאס קרופורד, שפונה צפונה, נראה ברוטונדה מאחור. (ארכיון הסמיתסוניאן) מוניטורי המסים ג'וליאן ס. ורבד, צ'ארלס ר. אשמייר, ווטסון מ. פריגו וויליאם ל. בראון עובדים על הרכבת היפופוטם לתערוכה במוזיאון הלאומי של ארצות הברית (כיום המוזיאון הלאומי להיסטוריה של הטבע) בשנות השלושים. (ארכיון הסמיתסוניאן) שלושה קרנפים עם שפתיים מרובעות מוצגים באולם דיורמה באולם היונקים של המוזיאון הלאומי להיסטוריה של הטבע. דגימות אלה מקורן במשלחת סמיתסוניאן-רוזוולט בשנים 1909-1910. (ארכיון הסמיתסוניאן)

לתערוכות אלה הייתה גם מטרה נעלה יותר: לטפח מפגש רגשי, אינטימי ואפילו "תיאטרלי" עם הטבע, אומר אריק דורפמן, מנהל מוזיאון הטבע להיסטוריה של קרנגי בפיטסבורג. דורפמן משווה בין תצוגות פחלוציות לחזונו של המלחין הגרמני ריצ'רד וגנר לבתי האופרה המודרניים הראשונים. ואגנר רצה שבתי האופרה יהיו כהים עד שאנשי הקהל לא יכלו לראות את היושבים מולם, ולהשאיר אנשים להתמודד לבדם עם המוזיקה.

"אותו תיאטרון מדויק משמש בקתדרלות גותיות אירופאיות, עם התקרות הקמורות וסיפור ישו המגיע דרך הוויטראז'ים המוארים. זה דימוי מאוד עוצמתי אפילו למי שדת אחרת, או אתאיסט ", אומר דורפמן. "אם אתה מדמיין אולם של דיורמות, לעתים קרובות הם חשוכים מאוד. הם מוארים מבפנים. הם יוצרים מערכת יחסים חזקה בינך לבין אותה תמונה. "

למרות שהצופים של ימינו עשויים שלא לחוש אותו סוג של מערכת יחסים אינטימית עם חיה מפוקחת שדורפמן מתאר, הם עדיין עשויים לקבל חוויה שקשה לשכפל אותה. בעידן מתווך מחשב, לראות מקרוב בעל חיים שחי מקרוב מציע משהו שמוצגים דיגיטליים אינם יכולים. "יש את הדואליות הזו, של השעיית חוסר האמונה", אומר דורפמן. "אתה רואה חיה בסביבתה, אבל אתה מבין שהחיה מתה."

תצוגות רבות מעוברות בקפידה בפרטים נהדרים, ממש עד לכל קבוצת הכוכבים וצפרדעי העץ המיניאטוריים. חלק מציורי הרקע אף נחשבים ליצירות מופת אמנותיות בעצמם. הדיורמות במוזיאון האמריקני להיסטוריה של טבע בניו יורק, למשל, ידועות כל כך עד שהמוזיאון הוציא 2.5 מיליון דולר בעדכון ושחזורן לדורות הבאים בשנת 2011. "דיורמות אלה מייצגות אולי סוג של אפטאוזה של אמנות ומדע מבחינת אומנות, "אמר מייקל ג'יי נובצ'ק, הפרובינציה של המוזיאון ל"ניו יורק טיימס" .

אפילו כשהוא התרחק מדיורמה מסורתית, המוזיאון הלאומי להיסטוריה של הטבע נותר מודע להיסטוריה ההיא. "אנו מסתגלים ומפרשים מחדש את סגנון התצוגה הדיורמה המסורתי בכל תערוכה שאנו עורכים", אומר בלונד ומצביע על כך שחלק מבעלי החיים המוגבלים באולם היונקים עדיין מוצגים בבתי גידול מסוגננים. "דיורמות מסורתיות נולדו בעידן שהדגיש הבנה וחגיגת תרבויות או חיים פרטניים כחלק מתפאורה או בית גידול מאוד ספציפי. ככל שעדיפות וערכי החברה והעולם השתנו ... המוזיאון התאים את עצמו בהתאם."

יש אוצרים הטוענים כי הדיורמה עדיין חיונית לתפקוד הסעת הצופים למקומות שלא היו יכולים לבקר בהם אחרת. רק שהיום הסיבות שמקומות אלה הם מעבר להישג ידם של רוב האנשים שונות: למשל, קונפליקט עולמי או סביבות מתדרדרות.

במוזיאון השטח גייסו הצוות לאחרונה כספים באמצעות קמפיין מוצלח של המון גלים למען יצירת דיורמה חדשה לצבועים מפוספסים שנאספו בסומליה בשנת 1896. כיום הנוף של סומליה "הוקם" בסכסוך, מה שהופך חלקים לא בטוחים לביקור, מציין הייני. "אנשים רוצים לדעת איך הדברים האלה השתנו ומה קורה לבעלי החיים האלה כתוצאה מכך, " הוא אומר. "אנחנו לא יכולים לחזור לסומליה ולקבל יותר צבועים. ואנחנו בהחלט לא יכולים לחזור לשנת 1896. אלה דברים שאין להם תחליף פשוטו כמשמעו. "

לוס, ממוזיאון הפעמון להיסטוריה טבעית, מציין כי דיורמות פוחסיות עדיין חשובות כדי להשקיע ילדים בטבע - אולי ביתר שאת כיום, כאשר הם נוטים לבלות פחות זמן בחוץ. "לעזאזל, הילדים האלה גדלים ורואים הכל על המסך, " אומרת לוס. "דיורמות הן מקום בו אנו יכולים לחוות סוג כזה של חוויית חיפוש ותצפית." הוא מוסיף כי בבניין החדש של מוזיאון הפעמון, דיורמות ילוו - אך לא מכבידות - על ידי תצוגות דיגיטליות.

למרות ימי קדם, לוס אומר שהדיורמות במוזיאון הפעמונים שוות את המאמץ. "הם כמוסת זמן של מיקום ומועד זה, " הוא אומר. "אפשר לומר 'למה לשמור על המונה ליזה? יכולנו לעשות דיגיטציה של הדבר הזה ולראות אותו טוב יותר ממה שאי פעם היית יכול ללכת למוזיאון. למה לבזבז את זמני בלנסוע לפריס לראות את זה? '"שהחיות אמיתיות, הוא מוסיף, הופך אותן לחשוב יותר להגנה.

"הם נתנו את חייהם למדע ולחינוך, ועלינו לכבד את זה", הוא אומר. "אנחנו לא צריכים פשוט לזרוק אותם."

הערת העורך, 18 באוקטובר 2016: מאמר זה עודכן כדי לשקף כי מוזיאון השדה גייס כספים עבור צבוע הצבוע החדש שלו באמצעות קמפיין מימון המונים.