איש אינו יודע לזרוק ארוחת ערב טוב יותר מאיש הרנסאנס מהמאה ה -19 צ'ארלס וילסון פיל.
תוכן קשור
- כביש אמריקה של המאה ה -19: הנהר
פיל, מלומד, אמן, ממציא, רופא שיניים, רופא, משורר, חוקר טבע (אתה קורא לזה, הוא עשה את זה) ערך מסיבה בשנת 1802 בליל פברואר קריר בפילדלפיה. זה היה רומן משובח. ראוי לציון לפרט דרמטי אחד, חבריו ומשפחתו של פיל ישבו באדיבות לשולחן, לגמו יין וצחקו, בתוך בטנו של שלד מסטודון.
היום נפתחת במוזיאון האמנות האמריקני תערוכה חדשה בשם "היכל הפלאים האמריקני הגדול" ושני ציורים של פיל, אקסהומציה של המסטודון והאמן במוזיאון שלו, הופכים את הופעת הבכורה בוושינגטון הבירה. כנראה שלפחות אחד המלווים של היצירות האייקוניות הללו התקשה לשחרר אותו למוסד סמיתסוניאן. האקדמיה לאמנויות יפות בפנסילבניה בפילדלפיה אמרה בתחילה לאוצרת שהיא לא יכולה להיפרד מדיוקן של Plele. מיוחד מדי, אמרו. אבל למרבה המזל לתוכנית זה כן.
פיל ממלא תפקיד מרכזי בסיפור המורכב שמספרת האוצרת קלייר פרי, לשעבר מאוניברסיטת סטנפורד וכיום מלומדת עצמאית של התרבות האמריקאית מהמאה ה -19. בתצוגה נראים כ -160 חפצים הכוללים ציורים ורישומים, פסלים, הדפסים, צילומי סקר, איורים זואולוגיים ובוטניים. וזה יוצא דופן ביותר במוזיאון לאמנות - כחצי תריסר, או ככה, דגמי פטנטים המוצלים כבוד לבניין המוזיאון, שהיה פעם בית משרד הפטנטים המקורי בארה"ב. את כל אלה עובד האוצר כדי לתעד את הסיפור כיצד אומה צעירה עשתה את הניסוי הגדול בדמוקרטיה ובאה לראות בהמצאה את הנכס החשוב ביותר שלה.
"פרי מצייר תמונה של ארצות הברית המוקדמת במצוקה נפשית כאשר האבות המייסדים נפטרו והשאירו אזרחים משותפים להעביר את הניסוי הגדול שלנו בממשל עצמי דמוקרטי, " כותבת מנהלת המוזיאון אליזבת ברון בספר התערוכה באותו הכותרת. "היה פשוט בפשטות, לא היה שום מודל לעקוב אחריו, ולא היה ספר הוראות כיצד לייצר אספסוף לא מאורגן לאזרח."
"אמריקנים האמינו, " אמר פרי בתצוגה מקדימה לעיתונות בתחילת השבוע, "כי תושבי ארצות הברית היו שותפים לגאונות להמצאה." מסיבת הארוחת ערב של פיי היא סמלית לסוג המושב-מכנסיים, ללא גלגלים רוח שהקימה את האומה כאשר רדפה את המדעים בקנאות חסרת תקדים. אזרחים יומיומיים הצטופפו באולמות הרצאות והתמסרו למדעים. הממציאים הגישו בקשה למאות אלפי פטנטים. ואמנים וצלמים ומאיירים החלו לתעד את השפע של אינסוף לכאורה של המדינה.
אז באותו הלילה, האורחים של Plele הרימו את משקפיים וקלו את האירוע. פרי מדמיין, כיצד אורחי המארח, שישבו באור הנר הזוהר, בטח התפעלו מהצללים המתהפכים על קיר גותיו הגדולים של המסטודון. ופיל, ככל הנראה, שימח את מבקריו מהסיפור הדרמטי של איך הגיע לחלץ את עצמות המאובנים של בהמת הפליסטוקן הגדולה מהבוץ המימי של אפס על רכושו של איכר מניו יורק. "המבקשים המשולבים שהורכבו הרימו את משקפיים ושרו 'ינקי דודל' בכדי להרים כוסית את הניצחון של פיל כשהביא את השלד של המסטודון הנודע למוזיאון שלו בפילדלפיה, " כתב פרי.
בציורו של פייל כ -70 איש, רבים מהם הם בני משפחתו, כולל בנו הצייר רמברנדט פיל. זה מתאר את המיתווה הענקית שצ'ארלס וילסון פיל המציא לשאיבת מים מהבור. דמות מרכזית אחת מחזיקה את אחת מעצמות המאובנים בתוך שורה של פועלים נמרצים. פרי אומר לנו, אומר פרי, ש"עבודה היא הרואית ". הנערים הצעירים, שבתוך ההגה, כולם מתלכדים כאילו בהרמוניה הוא המסר של פיל לארצו לארצו כי כולם חייבים לעבוד בבניית אומות יחד. השלד הפך למרכזה המרכזי של מוזיאון פילדלפיה של פיל, המתואר בדיוקן העצמי, האמן במוזיאון שלו. כאן, האמן מציג את המאובנים ואת הדגימות הטקסידרמיות, את האומנויות, את הפלאים המכניים, וכל אלה, הן בציור והן בחיים האמיתיים, פיל המוקדש לאזרחי ארצות הברית לעורר בהם השראה ו"להצטייד אותם למען מטלות של ביצוע מדינות לפנינו ", לדברי פרי.
התערוכה מאורגנת סביב המצאות ארכיטיפיות מהתקופה - האקדח, השעון והרכבת, כמו גם הנושאים הטבעיים של עצים גדולים, מפלי ניאגרה ובופלו. פרי מספר שהיא בילתה שעות
אקסהומט של המסטודון. באדיבות החברה ההיסטורית של מרילנד, אוספי החיים בעיר בלטימור.
בחיפושים אחר יצירות אמנות מהמאה ה -19 והחל לראות מגמה או תבנית לתמונות במה שהיא כינתה "מערב של אמנות, מדע וטכנולוגיה."
האקדח שאנני אוקלי אוחז בתצלום של ריצ'רד ק. פוקס משנת 1899, משקף את אחיזתו של החייל הצעיר בווינצלו הומר בשנת 1862 , צבא הפוטומק - צלף צלפים בשטח פיקטי .
המישורים הגדולים מתוארים לראשונה עם עדרי עצום של תאו רק כדי לעמוד בגורלם האולטימטיבי בשנת 1888 , אחרון הבופלו . מפלי הניאגרה (אל תחמיצו את מבט הציפור של ג'ורג 'קטלין) מפוארים בתיאורים מרובים, וכך גם הסיקוואה הענקית, כולל עץ המפלצת האייקוני האהוב על כולם, שער הווווונה לשער ביוסמיטי.
שעונים משגעים המוצגים ברחבי הגלריות נזכרים בתקינה של מסילות הברזל באמריקה, המיוצגות לא רק על ידי יצירות כמו אנדרו ג'וזף ראסל מלהקות ידיים מזרחיות ומערביות משנת 1869 בעת הנחת הרכבת האחרונה, אלא גם על ידי "ספייק הזהב" או הספייק האחרון שלילנד סטנפורד נסע בטקסיות לפסים הסופיים של הרכבת הטרנס-יבשתית.
"זה היה תענוג אמיתי", אומר פרי מההשאלה מאוניברסיטת סטנפורד לספייק הזהב המבריק שזוהר בתוך ויטרינה של מוזיאון. "זה היה כרוך בקבץ נדבות, אבל בסופו של דבר סטנפורד היה ממש שמח לראות את זה בצפייה בסמית'סוניאן."
המופע הוא באמת שתי הצגות באחת. על יצירות האמנות מחמיאים דגמי הפטנטים, התותחים - כולל כאלה שבבעלות Wild Bill Hickok, הספרים - כולל כתב העת של ג'ון ג'יימס אודובון, אפילו הנורה של תומאס אלווה אדיסון. האוצר פרי אומר כי תבנית השמיכה המטורפת של המופע של חפצים ואומנות, מגוללת את הסיפור כיצד התפתחה ארצות הברית כאולם פלאים, חלון ראווה של שפע טבעי, חופש וכושר המצאה. "מדינה דמוקרטית היא גם יצירת אמנות", היא אומרת.
היכל הפלאים האמריקני הגדול נמצא בתצוגה במוזיאון האמנות האמריקני בסמית'סוניאן עד 8 בינואר, 2012. צפו בגלריה של יצירות מהתערוכה כאן.
