בעבר היו לפסטיבלי קולנוע שתי עונות, בערך באביב ובסתיו. באביב ראו את ברלין-ברלין ואת פסטיבל קאן; סתיו היה שמור ללה ביאנלה די ונציה בונציה, כיום בשנת ה -68 שלה וכזו שמקדמת את עצמה כוותיקה בעולם. מאז שהוונציה החלה לראשונה לחלק פרסים בשנת 1932, פסטיבלי הקולנוע הפכו לתעשייה של כל השנה, עם קו-אפ מוקדש לכל דבר, החל מסרטי רפואה ועד הכוכב המערבי האילם ברונצ'ו בילי אנדרסון.
קאן איבדה השפעה מסוימת במהלך השנים, ידועה לשמצה בגלל מפלגותיה וכוכבניה. עסקות הפצה נוספות מתקבלות בפסטיבל הסרטים הבינלאומי בטורונטו, שהקרין השנה כ -300 סרטים לקהלים של מפיצים, מבקרים וקובעי קולנוע. קווין ללי, עורך המנהל של הסרט ג'ורנל אינטרנשיונל, נתן לי סקירה של זמנו בטורונטו: "ראיתי 23 סרטים ותוכנית מכנסיים קצרים בשישה ימים. בשבילי, כמה מהטובים היו פחות מבשרים על שפות זרות כמו טרפרמפה וחיים טובים יותר (לא הסרט של כריס וייץ). אני חושד שזה היה מערך טוב השנה, מכיוון שהיו הרבה סרטים שהתקבלו מעולם לא הגעתי אליהם. שלוש מאות סרטים זה הרבה מה לדפדף בהם. "(תוכלו לקרוא עוד מההתרשמות של קווין בבלוג המסך שלו.)
זו הבעיה ברוב פסטיבלי הקולנוע על קצה המזלג: איך אתה רואה את כל הכותרות המוצגות? טורונטו העניקה פרסים לאן אנו הולכים עכשיו?, נשיא האי, הפשיטה, ומסייה לזר, שמעטים מהם יגיעו למולטיפלקס המקומי שלכם. ונציה העניקה את אריה הזהב לפאוסט, בהתבסס באופן רופף על הטרגדיה של גתה ואת החלק הרביעי של הטטרולוגיה של הבמאי הרוסי אלכסנדר סוקורוב. (שלושת הסרטים האחרים בסדרה שלו נגעו להיטלר, לנין והירויטו.) הייתי בטוח שיותר צופים רצו לראות סרטים כמו בושה והצאצאים בטורונטו, ואת האידס של מארס ודמסלס במצוקה בוונציה - כולם יקבלו מהדורות תיאטרון אמריקאיות.
עם מספר מצומצם של סרטים ראויים לפרסים, זה יכול להיות קשה לפסטיבלים למצוא ולשמר זהות. לוחות הזמנים נוטים להישען אל תוך האמצע, עם פרסים הניתנים לסרטים המאשרים את אמונם של הצופים שלהם. האוצרות מוסתרים לרוב מאחורי כותרות נוצצות יותר. לטורונטו היה סרט חדש של הבמאי ההונג-קונגי הגדול ג'וני טו, והאחרון מאת Hirokazu Kore-Eda, קולנוען יפני עם מתנה לציור משפחות וילדים. בוונציה הוקרנו Wuthering Heights חדשים, כמו גם Carnage של רומן פולנסקי ושיטה מסוכנת מאת דיוויד קרוננברג.
פסטיבל הקולנוע בניו יורק, שחוגג כעת את המהדורה ה -49 שלו, פועל תחת דינמיקה אחרת. הפסטיבל אינו פועל השנה בין 30 בספטמבר ל -16 באוקטובר, ומגביל את הקרנותיו למספר קטן יחסית של סרטים עלילתיים. תהליך העריכה הופך למפתח. במהלך השנים הפכו יוצרי הקולנוע מג'ין-לוק גודאר ועד פדרו אלמודובר בין השאר לפייבוריטים של הפסטיבל. ריצ'רד פינה, מנהל התוכנית של הפסטיבל, הוביל את מספר הבמאים והטרנדים הקולנועיים שאולי ניו יורק לא רואה אחרת. אך הפסטיבל זקוק ללקוחות, מה שעוזר להסביר את נוכחותם של כותרות מסחריות כמו הקטל האמור, שיטה מסוכנת והצאצאים .
שוב, זה הכותרות השוליות שאולי הכי מעניינות חובבי סרטים קשים. השנה סרגל הצד הארוך של הפסטיבל "תצוגות מהאוונגרד" מציע 104 סרטים של 80 אמנים, כולל הקולנוען הניסיוני המדהים ארני גר. סרגל צד נוסף חוגג את מאה המאה של תאגיד ניקאטסו, כולל הסרט האנטי-מלחמתי הראוי לציון "הנבל הבורמזי" . קטע "יצירות מופת" כולל מהדורה חדשה של בן-חור המונומנטלי וכן שיקום דיגיטלי של סרטו האחרון של ניקולס ריי " אנחנו לא יכולים לחזור שוב הביתה" .
מבין פסטיבלי הקולנוע בניו יורק שהשתתפתי בהם, איש מהם לא היה מרגש יותר ממהדורת 2001, שהתרחשה בעקבות הפיגוע במרכז הסחר העולמי. בין הסרטים באותה שנה היה הסרט "טננבאום המלכותי" של ווס אנדרסון. המראה של הכוכב ביל מוריי שמתערבב עם חברים ומשאלות פנים על המדרכות מחוץ לאולם טולי האולם של לינקולן סנטר לפני ההקרנה הוכיח לי שהעיר תתאושש.
