התאבכות על מקורותיה המדויקים של תופעת התרבות העולמית המכונה רוקנרול הייתה מזמן בילוי מועדף על חוקרים אקדמיים וחובבי מוזיקה כאחד. יש הטוענים כי אייק טרנר ומלכי הקצב שלו, שבשנת 1951 שיחררו את ה- Ode המכונית "רקטה 88" המופלאה, ראויים לאשראי שהחמיר את התנועה ברצינות. אחרים ממקמים את "להקת הרוק מסביב לשעון" ביל היילי, את ליקוק הגיטרה מאסטרו צ'אק ברי, או את המותניים הגירטינג של אלביס פרסלי במרכז הסיפור.
בסופו של דבר, הצמדת גאונותו של רוק'נ'רול על יחיד הוא יחיד של טיפש: לאורך סוף שנות הארבעים והחמישים של המאה הקודמת, מחדשים בכל רחבי הארץ בנויים על בסיס ג 'אז אפריקני אמריקאי, נדנדה ומו"פ, שואבים השראה מאבותיהם ובני דור כאחד ותורמים באופן ברור לקאנון המתהווה של הרוק הקלאסי. להבין מי היה המשפיע ביותר מכולם הוא חסר סיכוי, אבל מבחינת קסם, סגנון וכתיבת שירים קליטים, אפשר לומר שאיש הפסנתר ביג Easy נולד Fats Domino היה בראש הכיתה.
נולד אנטואן דומיניק דומינו, ג'וניור בשנת 1928, הילד הקריאולי של לואיזיאנה התאהב במהרה במוזיקה של הקהילה שלו. דומינו, שהיה ספוג באווירה עמוסה ברוח הג'אז האלתור, מהדינמיות המשולהבת של הנדנדה של הלהקה הגדולה, ומריחי המקלדת המהירים של בוגי וווגי, מצא עצמו נאלץ להיכנס לפעולה. זה היה האחרון מבין הסגנונות הללו, שצבעו על פי מסורת הריקודים האברבו-קובנית העשירה של ניו אורלינס, ש"שומנים "הגיעו לשלוט ולעשות את שלו.
"הרבה מה שמבדיל בין שומנים דומינו נובע מהרקע שלו, " אומר אוצר המוזיאון הלאומי להיסטוריה ותרבות אפרו-אמריקאית קווין סטרייט, "וקליטת המוזיקה של ניו אורלינס, ועבודה עם הנגנים מהעיר לפיתוח צליל חדש למוזיקה פופולרית אמריקאית. הוא ממש קבע את המגמה. "היבט מרכזי אחד בסגנונו של דומינו היה שילובו בקצב הטרזילו הקליט, החוזר בקלות של הטבע של האברנו, אשר יעגן רבים מלהיטי הרדיו העתידיים שלו.
משנות העשרה המוקדמות שלו ניגן דומינו אולמות תפירה מקומיים, ולא מעט זמן, בעזרתו של החזון דייב ברתולומיאו בתעשיית המוזיקה, עשה הפסנתרן הצעיר הכריזמטי את הליגות הגדולות. ברטולומיאו, פעל בשם מטעם אמני ורטיפיירי האימפריאל רשומות, גייס רשמית את דומינו בשנת 1949, והפיק וכתב יחד עם הצעיר בן ה -21 סינגל בשם "האיש השמן", שעיבד מנגינת הסמים האפלה של אלוף ג'ק דופרי "ג'ונקר בלוז "אך שונה לחלוטין מהוויבר שלה. דומינו הדליק אש מתחת למלודיה המדודה של דופרי, אצבעותיו הרוקדות חרוטות פעימות גב לא שוחקות וגם שיבוץ מקרי שובב במוחם של כל מי ששמע. גם בימינו, האזנה אחת יכולה לתאר את האמן שישב על ספסל הפסנתר שלו, מתכופף ומתנדנד עם כל תו, כפתור כף הרגל למטה.
התקליט הרקיע שחקים במצעד ה- R&B; בסופו של דבר נמכרו למעלה ממיליון עותקים. השומנים דומינו ערך את הופעת הבכורה בפריסה ארצית.
דומינו של שומנים מאת Red Grooms, 1984 (NPG, © 1984 Red Grooms / Arts Rights Society (ARS), ניו יורק) מרגע משמח זה ואילך, דומינו זכה להצלחה רבה בזכות אוזניהם וליבם של בעלי הרדיו ברחבי הארץ. החל מהמילים העליזות והמטורפות של "Ain't That Bame" (1955) - שהופעלו על ידי גיטרה חלקה, כלי הקשה יציב וכמובן פסנתר - ועד לטריל המעורר הנשימה שפותח את "Blueberry Hill" (1956) למתעקש הנדנדה של "אני רוצה ללכת אותך הביתה" (1959) לחזרה והאינטימיות הקלה של "אני צועד לניו אורלינס" (1960) לקצב המקלדת האייקוני והמורד של "קנזס סיטי" (1964), הפלט של דומינו היה משכנע בעקביות, והאוהדים שמחו לאכול את הכל. הקצב הטריסיו ששאל מהמוזיקה האפרו-קובנית של ניו אורלינס שימש אותו היטב, נזכר קווין סטרייט.
"בסוף שנות הארבעים", אומר סטרייט, "השומנים דומינו, יחד עם בן זוגו לשיר דייב ברתולומיאו ואנשים כמו ריצ'רד הקטן, הגיעו ממש לשלוט במוזיקה הפופולרית של הזרם המרכזי בעזרת השימוש במבנה הקצבוני הקליט הזה. זה הפך לסימן ההיכר של הצליל המשפיע על פסנתר שלהם. "
דומיננטיות זו לא נראתה בעיני כולם לטובה באותה עת. מוזיאון ההיסטוריה האפרו-אמריקנית של סמית'סוניאן מחזיק באוספיו כרטיס יד משנת 1965 של "מועצת האזרחים בניו אורלינס הגדולה", המאמץ את הקוראים "לעזור להציל את הנוער של אמריקה: אל תקנו רשומות NEGRO". דרום רבים חששו שהפופולריות הגוברת. של מוזיקאים שחורים יכלו להטמיע את מבני הכוח הגזעיים שהם ראו חיוניים לאורח חייהם. אכן, הפחדים הללו היו מבוססים - מוזיקה כמו זו של השומנים דומינו קיבלה אנשים מכל צבע וצבעים שרקדו יחד, והזכירו להם את האנושיות המשותפת שלהם בתקופות סוערות. עלייתו של רוק'נ'רול ושל התנועה לזכויות האזרח הלכה יד ביד.
דומינו קשיש, שומם, לאחר הוריקן קתרינה, הועלה לאוויר הסופרדום מביתו המוצף במחלקה התשיעית התחתונה. זוג כיכרות דו-גוניות נאטיות שחולצו ממקום מגוריו הספוג, שוכנים כעת באוספים של סמיתסוניאן. (NMAAHC, מתנה של שומנים "שומנים" של אנטואן) מעריץ אחד שנים רבות של דומינו'ס הוא אמן הפופ יליד נאשוויל רד גרומס, אשר, בהרהור בחיבה על הימים שבהם בילה האזנה לרוק החלוץ באולפן האמנות שלו עשרות שנים קודם לכן, הרגיש שהוא נרגש בשנת 1984 להצליף פסל נייר קליל ובהיר. לכבוד המוזיקאי. היצירה, שנמצאת כעת בקולקציות של גלריית הפורטרטים הלאומית, היא תיאור פרט של דומינו, המוצג יושב ליד פסנתר כחול נוצץ ומכיל ז'קט ירוק חזק וחולצת שמלה צהובה. כשהוא פוגש את מבטו של הצופה, עונד חיוך שובב, וספסל הפסנתר שלו יושב בראש תקליט ויניל גדול מהחיים. עבור אדם שקיבל בברכה מוזיקה בכל היבטי קיומו, זה נראה כמו תיאור הולם.
מאוחר יותר בחיים, דומינו קשיש היה סותר את פגעי ההוריקן קתרינה, שהועלה לסופרדום מביתו המוצף במחלקה התשיעית התחתונה. זוג כיכרות עם שני טון נאטיים שחולצו ממקום מגוריו הסחוס שייכים כעת למוזיאון ההיסטוריה של אפריקה אמריקה, ובשלב זה, העם האמריקני, תזכורות תמידיות לרוח בלתי ניתנת לשחיקה של עיר ממושכת לנוכח מצוקה ושרידים צנועים של מקור אמיתי של ניו אורלינס.
אף על פי שהשומנים דומינו נפטר בתחילת השבוע בגיל 89, ההשפעה שהייתה לו על נוף המוזיקה העולמית ועל חייהם של אפריקאים אמריקאים המחפשים להיראות כשווים במדינתם, היא אלמונית. בפסנתר הממורמר ובשירה החמה והעוטפת של שיריו, כולנו זוכים לאיבוד.
