כשהייתי כבן שש, הגיעה לעיר סמוכה תערוכה נודדת של דינוזאורים אנימטוניים. ידעתי שדינוזאורים נכחדו - הורי לקחו אותי לראות מה נותר להם במוזיאון האמריקני להיסטוריה של הטבע בניו יורק - אבל הרובוטים המתכתיים והפלסטיים היו הקרובים ביותר להגיע אלי לראות דינוזאור חי. לא יכולתי לחכות לפגישה איתם באופן אישי.
קיבלתי את ההזדמנות שלי בוקר אחד בסוף השבוע, והייתי מבועתת. למרות שהדינוזאורים כולם היו ממוזערים בכדי להתאים לחלל התצוגה הצפוף, הם עדיין היו גדולים ממני בהרבה. קרניים חדות נצצו בתאורה הנמוכה והטירנוזאורוס לבש חיוך מרושע שאמר "אני אוכל דברים כמוך לארוחת הבוקר." חיפשתי מקלט מעבר לפינה, התבוננתי בבהמות השואגות והנחנפות ממקום של ביטחון עד שהורי שכנעו אותי שזה בטוח.
אהבתי דינוזאורים, ועדיין כן, אבל לראות אותם חוזרים "לחיים" היה מפחיד מאוד. התערוכה נועדה להיות חינוכית, אבל קשה מאוד להתעלם ממפלצת מתנשאת שנראית לעין אותך בארוחה הבאה שלה. הקריקטוריסט הוויקטוריאני ג'ון לייק זיהה זאת היטב. בשנת 1855 Leech יצר קריקטורה למגזין ההומור " פונץ '" של נער צעיר המובל דרך התזמורת המפוסלת של הדינוזאורים (כפי שנצפה במקור על ידי האנטומיסט ריצ'רד אוון) בפארק קריסטל פאלאס. בכיתוב נכתב, "ביקור בזוחלים האנטיליליים בסידנהאם - המאסטר טומי מתנגד בתוקף לשיפור דעתו." הקריקטורה המקורית נמכרה רק במכירה פומבית.
היה קרבה פוליטית כלשהי לסרט המצויר של לייק, בעיקר על "השיפור האינטלקטואלי" של מעמד הביניים כפי שגולם על ידי המאסטר טום, אך הפרשנות המילולית יותר נשמעת נכון. טיפוח דינוזאורים מבין ועולמם הוא דרך נהדרת ללמד מדע, אבל להתמודד פנים אל פנים עם היצורים יכולה להיות די מפחידה. אפילו שלדים, המונעים בהנפשת בשר ודם, יכולים לגרום לאנשים להאיץ את צעדיהם כאשר האורות כבויים במוזיאונים בזמן הסגירה. לא משנה כמה נלמד על דינוזאורים כבעלי החיים שהם באמת היו, הם תמיד יהיו מפלצות שרק מופרדות מאיתנו בזמן.
