ביום חמישי, "דיוקן אדמונד בלמי", שנוצר על ידי AI, נמכר ב -432, 500 דולר - בערך פי 45 מערכו המשוער - במכירה שנחשפה על ידי כריסטי כמכירה הפומבית הראשונה שהציגה יצירות על ידי בינה מלאכותית.
תוכן קשור
- ביתו של כריסטי יהיה בית המכירות הראשון למכירת אמנות שנעשתה על ידי בינה מלאכותית
זה קרוב לוודאי שיצוין בציר הזמן של AI והיסטוריה של אמנות, אבל מה בדיוק מסמל המכירה? עבור קהילת AI, כתב ג'יימס וינסנט של הוורגה בימים שקדמו למלחמת ההצעות, המכירה הפומבית עוררה מחלוקת בקרב אלה שטענו כי בני האדם שמאחורי הבד (שלישיית ילדים בני 25 הידועים ביותר כפריז ברור כי הסתמכו מאוד על האלגוריתמים של רובי בררט בן ה -19, אך לא הצליחו לזכות בו מספיק.
ושוב, כל הרישום של הדיוקן האחר השגרתי הוא ייחוסו למשוואה מתמטית מאיימת:
אם היצירה באמת נכתבה על ידי מחרוזת המספרים והאותיות הזו, האם זה משנה מי בנה והכשיר את ה- AI? ובהתחשב בחזון המטושטש יחסית, הלא מדויק, הדיוקן - שמבקר האומנות של הנשרים ג'רי סאלץ מתאר בצורה נחרצת כ"מאה אחוז גנריים "- על רקע הנושא הנוטה למראהו, האם" אדמונד בלמי "אפילו ראוי למקום בהיסטוריה של האמנות?
אין תשובות ישירות לשאלות אלה. הגבולות בין AI, אמנים ואמנות המיוצרת AI הם עדיין אמורפיים, עובדה שמודגמת בקלות על ידי הקונפליקט הנוכחי בין ברור לבררט. אבל לפני שתעמיק בנושא זה, כדאי לבחון מחדש את היסודות של הטכנולוגיה שעומדת בלב הדיון הזה.
עוד באוגוסט תיאר הוגו קאסלס-דופרה, אחד משלושת המייסדים המובנים של ברור, את התהליך היצירתי של הקולקטיב בפני ג'ונתן בסטאבל של כריסטי. כפי שהסביר, אדמונד והרשת המפוזרת של בלמיס המתוארים בסדרה של דיוקנאות משפחתיים הופיעו בזכות אלגוריתם ללימוד מכונה המכונה רשת הגנרטיבים האנושיים (GAN). חוקר AI האמריקני איאן גודפלו פיתח את GAN בשנת 2014, וכפי שסיארה נוגנט מציין TIME, התרגום הצרפתי הגס ל"גודפלו "- בל אמי - סיפק את ההשראה לשם המשפחה הבדיוני.
GAN ברור "מורכב משני חלקים: הגנרטור, המייצר תמונות המבוססות על מערך נתונים של 15, 000 דיוקנאות שצוירו בין המאה ה -14 וה -20, והההפלה, שמנסה להבדיל בין יצירות מעשה ידי אדם ליצירת AI.
"המטרה היא להטעות את המפלה במחשבה שהתמונות החדשות הן דיוקנאות מהחיים האמיתיים, " אמרה קאסלס-דופרה. "ואז יש לנו תוצאה."
וינסנט של Verge משווה את תהליך האימונים לטריק סדרן במועדון. בהתחלה, אדם שיכור אולי לא יצליח להתנהג מספיק מפוכח בכדי לקבל כניסה, אך עם מספיק תרגול, ביצועיו של אדם מושכר עשויים לשכנע את המתנחל לשנות את המנגינה שלו.
"הרשתות יודעות להעתיק תבניות ויזואליות בסיסיות, אך אין להן מושג כיצד הן משתלבות זו בזו, " כותב וינסנט. "התוצאה היא דימויים שבהם הגבולות אינם ברורים, דמויות נמסות זו בזו וכללי האנטומיה יוצאים מהחלון."
Barrat, בוגר תיכון אחרון שעורך כעת מחקר במעבדת מחקר AI באוניברסיטת סטנפורד, היה בחזית המהפכה הזו המונעת על ידי אלגוריתמים, המכונה בהתחלה GANism. בראיון עם מייגן פלין של מגזין וושינגטון פוסט, ברט מסביר כי החל להתנסות בטכנולוגיה לפני שנתיים, והכשיר תחילה את GAN להפקת שירי ראפ מקוריים המבוססים על סט של 6, 000 מילות Kanye West ובהמשך התרחבו לנופים סוריאליסטיים ועירומים. דיוקנאות.
לאחר כוונון עדין קודו, העלה אותו ברט לפלטפורמת השיתוף GitHub, שם היה זמין בחופשיות לאומני AI שואפים כמו קאסל-דופרה ושאר חברי צוות השלושה שלו, פייר פוטר וגות'ר ורנייה. חילופי GitHub בין ברט לברור מדברים עוד על תרומותיו של לשעבר, כאשר קאסלס-דופרה ביקש שוב ושוב מבראט לצבוט את הקוד.
ראוי גם לציין כי טום ווייט, אקדמאי ניו-זילנדי ואמן AI, ערך בדיקות שנועדו להשוות את המודל של ברט לאלו שהופקו על ידי אובייסט. כפי שהוא מספר ל- Verge, סדרת הדיוקנאות של Barrat שהופקה על ידי הניתוח נראית "קרובה בחשדנות" לזו של אדמונד בלמי.
(אתה יכול לשפוט בעצמך בהמשך.)
משמאל: הדיוקן של "AI שנוצר" של כריסטי נמצא במכירה פומבית כרגע
- Robbie Barrat (@DrBeef_) 25 באוקטובר 2018
מימין: תפוקות מרשת עצבית שאימנתי והכנסתי ברשת * לפני יותר משנה *.
האם למישהו אחר אכפת מזה? האם אני משוגע בגלל שחשבתי שהם פשוט השתמשו ברשת שלי ומוכרים את התוצאות? pic.twitter.com/wAdSOe7gwz
קאסלס-דופרה מכיר בקלילות כי ברור ששאב רבות על עבודתו של באראט, אך הוא מספר ל- Verge שהקולקטיב ציווה את האלגוריתם כדי לפתח סגנון דיוקן ייחודי.
"אם אתה רק מדבר על הקוד, אין אחוז גדול ששונה", אומר קאסלס-דופרה. "אבל אם אתה מדבר על עבודה על המחשב, לגרום לו לעבוד, יש שם הרבה מאמץ."
קוד שאול מובן מאליו אינו הגורם היחיד התורם לעליית עולם האמנות של AI. כפי שכתב גייב קון של הניו יורק טיימס, רבים מבני הקהילה מוצאים את דיוקנאות הבלמי המופלאים לחלוטין. וינסנט מציין כי המבקרים זיהו עוד חסרונות טכניים, כולל מרקמים בעלי רזולוציה נמוכה ומרוחים.
בריאיון עם כהן, מריו קלינגמן, אמן גרמני שעבד רבות עם GAN, דימה את "אדמונד" ל"ציור של ילדים להתחבר לנקודות. "
כשדיבר בנפרד עם פלין של הפוסט, הוסיף קלינגמן, "זו אמנות איומה מבחינה אסתטית. צריך להכניס לזה קצת עבודה כדי לקרוא לזה אמנות. ... אתה צריך לשים עליו כתב יד משלך, להטביע חותם משלך בכלים אלה. זה לוקח קצת למידה ועבודה ולמצוא משהו אחר לומר. "
ובכל זאת, הוויכוח סביב מחבר בקושי מתחיל להתייחס לשאלות גדולות יותר של אוטונומיה AI. כריסטיס מיהרה לנצל את מעמדו הייחודי של דיוקן בלמי, והגדירה את המדיום שלו בתיאור מצטבר - "הדפס רשת אדברסרית גנראטיבית, על בד, 2018, חתום עם פונקצית אובדן מודל GAN בדיו על ידי המו"ל, מתוך סדרה מתוך אחד-עשר תמונות ייחודיות, שפורסמו על ידי Obulous Art, פריז, עם מסגרת עץ מוזהבת מקורית. "ברור מאליו עצמה שיווקה את היצירה בתחילה כ"יצירה של בינה מלאכותית", אך קאסלס-דופרה מספרת את Verge שהוא מתחרט כעת על שימוש בשפה כה מוחלטת.
ג'ייסון ביילי, בלוגר האמנות הדיגיטלית שמאחורי ארטנום, מסביר מדוע ניסוחים כאלה מטעים, וטוען כי "כל מי שעבד עם AI ואמנות מבין" אלגוריתמים הם כלים, לא משתפי פעולה או סוכנים אוטונומיים.
ללא קשר לאופי האמיתי של אדמונד בלמי, מכירתו של כריסטי מסמנת נקודת מפנה. כדוגמה ספציפית לאמנות שנוצרה ב- AI, זו לא המהפכה של "מזרקה" של מרסל דושאן - המשתנה בפועל שהופך על צדו שהצית את עליית האמנות המודרנית והקונספטואלית - אלא סוג העבודה שהציור (אם אתה יכול לקרוא לזה כי) מייצג בהחלט מצביעה על סטייה מההגדרות המסורתיות של האמנות. ואם לשפוט לפי תג המחיר הנמרץ שנמצא במכירה הפומבית של אתמול, אספנים עם כיסים גדולים לפחות, כנראה, מוכנים לאמץ את התחום המתפתח של האמנות בהובלת AI.
