זה כישרון נדיר שיכול להניע קהל של מבוגרים על רגליהם, לשיר ל"אם אתה שמח ואתה יודע את זה ", רגעים ספורים לאחר שהרשים את אותו קהל עם קומפוזיציית ג'אז מקורית.
תוכן קשור
- איפה לחגוג את ההיסטוריה של הג'אז האמריקאי
אבל זה בדיוק מה שג'ונתן בטיסט, שבקרוב יבצע הופעה כמוביל בלהקת "המופע המאוחר עם סטיבן קולבר" הצפוי מאוד, השיג הקיץ בפסטיבל הג'אז של ניופורט. קטעים ליריים, שזרמו מהפסנתר, פינו את מקומם למסיבת ניו אורלינס הרועשת, שהעבירה אז לבטיסט, חטפה מלודיקה והובילה את הלהקה שלו, סגנון Pied Piper, לקהל כדי לבצע את שיר הילדים המגוחך, אך השמח הזה. כשהנגנים נפרדו ב"צד השמש של הרחוב ", התפרץ הקהל באופן ספונטני.
הכריזמה הקורנת והיכולת המטורפת הזו לכווץ את המרחק בין להקת ג'אז לקהל ספקני ובלתי מעורער הופכים את האמן בן 30 לדמות האידיאלית להביא חיים חדשים לטלוויזיה המאוחרת בלילה.
"אני מניו אורלינס, שכולה מעורבות ישירה ברחוב עם כל המצעדים וההודים של מרדי גרא והלוויות ג'אז, " אמרה באטיסט בראיון שנערך בניופורט. "אני מנסה לקחת את זה ולהכניס אותו לדור שלי, קבוצה שאין לה מספיק שמחה וחגיגה בחייהם. אני אוהב את האנרגיה שהקהל נותן לך ואני רוצה להרגיש אותה בכך שאני במרכז זה. לפעמים אפילו להיות על הבמה זה רחוק מדי. "
באטיסט, המתופף ג'ו סיילור והסקסופוניסט אלטו אדי ברבש - בקרוב להיות ליבת הלהקה בתכנית החדשה של קולבר - נפגשו כשכולם היו תלמידים בבית הספר ג'וליארד. כדי להתמודד עם תסמונת מגדל השן באקדמיה, החלה הלהקה להעלות את כלי הנגינה שלהם לרכבי הרכבת התחתית בשנים 2010-2011. בהתחלה הרוכבים האחרים נמנעו מקשר עין מחשש שיתבקשו כסף, אך כאשר המוזיקאים המשיכו לנגן מבלי להעביר את הכובע, המאזינים נרגעו ואז נסחפו כאשר נעימות מוכרות הפכו פנימה החוצה להמצאות מחודשות. בטיסט הבין שג'אז יכול להתחבר לקהלים שאינם ג'אז אם הוא יפגוש אותם באמצע הדרך.
"הכל קשור לרגע שיש לאנרגיה שאנשים רוצים לחלוק", הסביר. "בהופעה חיה, זה שיתוף פעולה עם הקהל; אתה רוכב בשפל ובזרם האנרגיה של הקהל. בטלוויזיה אין לך את זה. אז השאלה היא 'איך אני עושה רגע שאם הייתי בבית צופה בטלוויזיה הייתי רוצה להיות שם גם?' אתה צריך לשלוח את האנרגיה הזו דרך המצלמות ולהאמין שהיא מרתקת את הקהל. "
איך, במילים אחרות, אתה הופך מיליוני צופי טלוויזיה מפוזרים לרקדנים הזויים בפסטיבל הג'אז של ניופורט או לרוכבים המבוהלים ברכבת התחתית בניו יורק? לא על ידי שינון של שיר או שגרה, אלא על ידי אמון באינסטינקטים של האדם כמאלתר. רק אם אתה יוצר משהו חדש ברגע, טען, אתה יכול לשמור על רמת אנרגיה גבוהה מספיק כדי לפקד על תשומת הלב של הקהל. בטיסט זכה לטעום מכך בתפקידו התומך של הפסנתרן בלהקת החצוצרן הבדיונית דלמונד למברואה בסדרת HBO "Treme". אבל האפיפניה האמיתית הגיעה במהלך הופעתו הראשונה בסרט "The Colbert Report" בשנת 2014.
"אם תבדוק את הראיון הראשון הזה, " אמרה בטיסט, "אתה יכול לראות את האנרגיה שזורמת בינינו. באמצע הראיון הוא זרק את קלפי הרמזים והתקרב אל פני והיה ממש אחורה וקדימה. זה היה אחד הראיונות הכי מהנים שעשיתי בחיים שלי. "
"סטיבן עשה את הראיונות שלו באופי, שם בעצם העמיד פנים שהוא אידיוט מוחלט. [קולבר יפקיר את הפרסונה הזו בתוכנית החדשה שלו.] הרבה אנשים לא ידעו להגיב לזה; אולי הם לא ידעו שהוא באופי או אולי הם לא ידעו להגיב לדמות. אבל יכולתי לומר שהוא שואל אותי את השאלות העמוקות האלו, אבל ממסגר אותן כאילו הוא אידיוט, אז הגבתי לעומק ולא לאידיוטיות. ברגע שהוא זרק את קלפי הרמזור, אנו מאלתרים. "
והאלתור, התעקש בטיסט, זהה למעשה אם זה קורה במוזיקה, קומדיה, ריקוד או חיי יום יום. בין אם אתה פסנתרן ג'אז, סטנדאפיסט או הורה שמנסה לרועד שלושה ילדים לחנות, יש לך מטרה כללית בראש, אך אתה ממלא את הפרטים תוך כדיך - ההבדל היחיד הוא החומרים מועסקים: תווים, מילים או אינסטינקט הורי. בטיסט מאמין שאם אתה באמת יוצר משהו חדש בפני אנשים, הם יגיבו אם הם חובבי ג'אז או לא, ילדים צעירים או מבוגרים סוררים.
"הופענו ברכבת התחתית כדי להגיע לאנשים שאולי אין להם גישה למוזיקה אחרת", הוסיף בטיסט. "הרכבת התחתית בניו יורק היא ניסוי חברתי נהדר; יש כל כך הרבה מירוצים ודרכי חיים היושבים יחד על כל מכונית. אני מניח שזה דומה לטלוויזיה, שם יש לך מיליוני אנשים מכל הגזעים והתרבויות, וייתכן שגם להם אין גישה לג'אז, כי זה בטח לא בטלוויזיה עכשיו. ומה שלמדתי מהרכבת התחתית הוא שאם אתה רוצה להעביר את כל מה שמפריד בינינו לאנשים, אתה צריך להיות לגמרי ברגע. "
