בתחילת המאה ה -20 כתב, על פי הדיווחים, מורה לבית הספר הרוסי, הידוע מעט, קונסטנטין ציולקובסקי, לחבר חובב המדע המתעורר של תעופה ורקטות, "האדמה היא ערש האנושות, אך האנושות אינה יכולה לחיות בעריסה לנצח." ציולקובסקי היה מחלוצי הרקטות הפזורים ברחבי העולם באותה תקופה. חשוב לא פחות, ציולקובסקי הגדיר סטנדרט של מדע בדיוני חלל המחייב תשומת לב קפדנית לדיוק הטכני של בדיוני חלל וסרטים. הבמאי הבין-כוכבי כריסטופר נולן ואחיו התסריטאי, ג'ונתן, מכירים את יצירתו של ציולקובסקי. למרות שמעולם לא מוזכר בשמו, המסר של מורה בית הספר הרוסי מספק את עמוד השדרה לסרט.
מהסיפור הזה
קוסמוס אדום: KE Tsiolkovskii, סבא של הרקטה הסובייטית (Centennial of Flight Series)
קנה
פון בראון: חולם החלל, מהנדס המלחמה
קנהתוכן קשור
- האם אסטרונאוטים ישרדו טיול בין כוכבים דרך חור תולעת?
איש אינו משתתף ברצון בסרט מדע בדיוני בחלל עם אוצר היסטוריית חלל. העין הקולית המתגלגלת, אנחות כבדות וגניחות מחאה כאשר חוקי הפיזיקה מופרים באמצעות הקסם של CGI יכולים להרוס אפילו את סרט המדע הבדיוני המהיר והמהיר ביותר עבור אחרים. אפילו סרטים שנכתבים בחוזקה הגורמים לספקנים ביותר להשעות את חוסר האמון למשך כל הסרט, יוצרים בהמשך ימי אפליה על פגמים היסטוריים, הגיוניים, מכניים ופיזיים. הפגמים יכולים לנוע בין חסרי משמעות ועד קפיצות אמונה גדולות; שכולם יכולים לפתור את כל מרקם הסיפור. בין כוכבים זה לא אחד הסרטים האלה.
שלושה דברים מבדילים את הסרט מסרטי נושא החלל האחרונים: הוא מבוסס על הדאגות העכשוויות של עולמנו; עלילתו עשירה במדע והטכנולוגיה המדויקים מבחינה טכנית של הטיסות בחלל והסרט מעניק כבוד למיטב הז'אנר של קולנוע החלל. כל שלושת הנושאים מעבירים את הצופה ומשאירים מעט דאגות לגבי מה שאולי חסר, ולא מה הסרט השתבש.
הסרט מתחיל בסדרת ראיונות היסטוריים בעל פה שצולמו עם ניצולי קערת האבק העולמית, שנבעה ממגפה ששחיקה את הייצור החקלאי למונוקולטורה של תירס. הראיונות דוהים לבית חווה בו מתגורר האלוף-מפנה לנאס"א, קופר, המכונה גם קופ (מתיו מקונוהיי) עם חותנו ושני ילדיו. אנו יודעים שההגדרה היא העתיד הלא רחוק מכיוון שהטכנולוגיה של מחשבים ומזל"טים הם חלק מהמציאות שלנו. כדור הארץ ישרוד, אך הוא לא יתמוך בחיים. וחשוב מכך, האנושות נידונה גם משום שהתרבות ששררה מקבלת את המצב הנוכחי כתוצאה בלתי נמנעת מטעויות העבר. על פי ההערכה הרבים, תוכנית אפולו הייתה מזויפת, תכנית תעמולה שנרקמה לפשיטת רגל של ברית המועצות. חינוך הוא קיצוב. ההישגים של המאה העשרים הם עודפים ובזבוז. תגובתו הצפויה של קופ לשאננות העומדת בפניו מבהירה כי אינטרסטאר גם משמיעה הצהרה פוליטית מרוטה דק. כשל היבול העצום הוא תוצאה של התחממות כדור הארץ. נולן כתב קריאה לנשק, מאמצת את המניע האחרון לעזוב את כדור הארץ שיש בו המין האנושי במקומו של הצדקת הגורל הגלויה לחקירה.
הסימן המדעי של העלילה הוא ההכרה בכך שבני האדם ניצלו את יכולותיהם של מנועי טילים כימיים ליכולתם. מבלי לפתח אמצעי הנעה חדש, המין האנושי לא יכול לחרוג ממערכת השמש להצלה מכוכב לכת שנכשל. זה מראה של חור תולעת ליד שבתאי שמרגש את מעט המדענים שנותרו ליד נאס"א הסמוי והנשכח מזה זמן רב לראות את החור כמעבר לישועה. זה האמצעי היחיד לבריחה ממערכת השמש כדי למצוא תחליף למגורים לכדור הארץ. חריגות כבידתיות מחור התולעת מובילות את קואופ ובתו מורף (מקנזי פוי) למתקן נאס"א, שם המנטור לשעבר שלו עובד על פיתרון לבעיית הובלת האוכלוסייה האנושית שנותרה לגלקסיה אחרת.
זה המאפיין המשכנע ביותר של הסרט. זה מה שכינתה ציולקובסקי "מדע בדיוני ריאליסטי". כמה מן המוחות המדעיים הטובים ביותר באותה תקופה מקבלים מידע טוב על סוג זה של מדע בדיוני. בתחום הרקטות והמסע בחלל קיימת מסורת ארוכה של פופולריסטים ויוצרי קולנוע המצטרפים יחד עם המתרגלים והנסיינים לייצור מדע בדיוני משכנע ומעורר השראה. הרמן אוברת 'התייעץ בנושא ה- Frau im Mond של Fritz Lang (גרמניה 1929); ציולקובסקי על מסע קוסמי (ברית המועצות 1934); ורנר פון בראון על עולם הצבעים הנפלא של וולט דיסני (ארה"ב 1955-57); מעצב הרקטות הסובייטי סרגיי קורולב על כוכב הסערות (ברית המועצות 1962); וכמובן ארתור סי קלארק בשנת 2001: אודיסיאה בחלל (ארה"ב 1968). לאינטרסטארל יש יועץ מדעי משלה, הפיזיקאי קיפ תורן, עליו מבוסס דמותו של הסרט פרופסור ברנד (מייקל קיין). המדע חשוב, אך זהו סרט, לא קורס מתקדם בפיזיקה תיאורטית. ההיגיון המדעי שלה מספיק הדוק בכדי להחזיק את תשומת ליבו של קהל משכיל היטב. עובדה זו ניכרה מאוד בישיבה בקרב קהל של בני אלף שנה ששתקו, לא התנערו ושמו לב לטלפונים שלהם מעט או לא יותר משעתיים וחצי.
זהו סרט קולנוען, בניגוד לסרט של שחקן. צוות השחקנים אינו אנסמבל והיחסים היחידים המפותחים בסרט הם בין מקונוהיי לשלוש השחקניות המגלמות את בתו (פוי, ג'סיקה צ'סטיין ואלן בורסטין) במשך מאה שנה. נולן בחר ליצור סרט זה בסרט במקום בפורמטים דיגיטליים. למעלה ממחצית הסרט נלכד על מלאי סרטי 70 מ"מ בפורמט IMAX. הוא הסיר גרפיקה ממסך שנוצר על ידי מחשב ומסכים ירוקים וצילם סצינות מיקום מקוריות. זה אולי אחד הסרטים הגדולים האחרונים שנוצרו במתכונת זו. תיאטראות IMAX של הקרנת לייזר המציגים את הסרט חייבים להמציא את דוכני ההקרנה שלהם באמצעות מקרנים מיושנים ולא דיגיטליים.
כשחזרתי לקונסטנטין ציולקובסקי, אני מודע לכך שמילה רוסית בה השתמש ב- razum מתורגמת לרוב כ"אנשיות ", אך התרגום המילולי שלה הוא" סיבה ". פרשנות רחבה יותר זו מקיפה את כל התרבות האנושית. ציולקובסקי ואוצרי היסטוריית החלל הבינו זה מכבר שבני אדם אינם מבצעים קפיצות טכנולוגיות המבוססות על מדע וטכנולוגיה בלבד. מדע וטכנולוגיה צריכים לעבוד בשילוב עם ההיסטוריה, האמנות, התרבות, הפוליטיקה והכלכלה של אותה תקופה. היינו עדים למפגש הספציפי הזה של אירועים באמצע המאה הקודמת, כאשר בני אדם בכדור הארץ עברו את צעדיהם הראשונים על הירח. בין כוכבים מעלה דור חדש לשקול שמפגש דומה עשוי להיות בהישג יד. בניסוח מחדש של דבריו של קונסטנטין ציולקובסקי מלפני למעלה ממאה שנים, מאתגר נולאן את הקהל שלו לבחירה. כפי שאומר קופ כשהוא מקבל את ההחלטה לעזוב את משפחתו לחפש עולם חדש לאנושות, "המין האנושי נולד על פני האדמה. זה מעולם לא נועד למות כאן."
ניתן לראות את הסרט הבין-כוכבי אחר הצהריים והערבים לאורך כל חודש דצמבר בתיאטראות IMAX® של סמיטסוניאן, הממוקמים במוזיאון האוויר והחלל הלאומי בקניון הלאומי, כמו גם בצ'אנטילי, וירג'יניה, במרכז אודוואר-האזי. צפו בשעות המופע ורכשו כרטיסים במקום המכירות המקוון.
