כשגרטרוד סטיין סיירה באמריקה

כשאנשים רואים את חייו וזמני גרטרוד סטיין, זה לרוב בהקשר של פריז של שנות העשרים. ביתה ברחוב דה פלורוס 27 היה מאחז בוהמי להפליא, שם היא, פבלו פיקאסו, אנרי מאטיס וסופרים, כולל ארנסט המינגווי ו פ סקוט פיצג'רלד, דנו בסגולות האמנות. זה היה סוג הסלון שגורם לסופרים, אמנים והיסטוריונים להתנודד, "לו רק הייתי זבוב על הקיר." אולי בגלל זה וודי אלן מעביר את דמותו המסע בזמן שם בסרטו האחרון, " חצות בפריז" . גיל, תסריטאי הוליוודי מודרני המתואר על ידי אוון ווילסון, מבקש מסטיין (עם קתי בייטס בתפקיד) לקרוא את הרומן הצעיר שלו.

בסופו של דבר, סיפור "שנות הסלון" של הסופר הוא מוכר. שטיין פופולרי את ההפסקה בספרה המצליח ביותר, האוטוביוגרפיה של אליס ב טוקלס . אבל זה סיפורים טריים לחלוטין, כפי שמועברת על ידי וונדה מ. קורן, רשות מובילה בסטיין, שאנו נתקלים בספרו של היסטוריון האמנות בסטנפורד "לראות את גרטרוד שטיין: חמש סיפורים", תערוכה בגלריית הפורטרטים הלאומית של סמית'סוניאן שנראתה עד ינואר. 22.

אחד מחמשת האשכולות, או הפרקים, מחייו של שטיין המופיעים בתכנית הוא חזרתה המנצחת לאמריקה לסיור הרצאות בן שישה חודשים בשנת 1934 ו- '35. היא חצתה את המדינה במשך 191 יום, היא העבירה 74 הרצאות ב 37 ערים ב 23 מדינות. הביקור, שהתפרסם באותה תקופה, ידוע מעט עכשיו, למרות שכפי שטוען תירס, "המסע הוא זה שיוצר את הסלבריטאית האמריקאית הסולידית שלה."

מומנטום בונה

במהלך שנות העשרים והשלושים של המאה הקודמת, חבריה של שטיין הציעו לה לבקר בארצות הברית והציעו שהמסע עשוי לאפשר לה להשיג קהל אמריקני לכתיבתה. שטיין עזב את קליפורניה (לאחר שנים שחי מחוץ לפיטסבורג, בולטימור ובמקומות אחרים במדינה) לצרפת בשנת 1903 בגיל 27 ולא חזר כמעט שלושה עשורים. "נהגתי לומר שלא אסע לאמריקה עד שהייתי אריה אמיתי, ידוען אמיתי באותה תקופה. כמובן שלא באמת חשבתי שאני הולך להיות אחד כזה, " שטיין היה כותב אחר כך בסרט האוטוביוגרפי של כולם .

במשך שנים ראו בתי ההוצאה לאור את סגנון הכתיבה של שטיין, גדוש בחזרה ובפיסוק קטן (חשבו: "ורד הוא ורד הוא ורד הוא ורד"), כבלתי מובן. אולם בשנת 1933 היא סוף סוף השיגה את הפנייה ההמונית שחשקה לה כשהשתמשה בקול ברור יותר וישיר יותר - מה שכינתה בה לימים "קול הקהל" - בספרה האוטוביוגרפי של אליס ב טוקלס . בארצות הברית, בארבע גליונות קיץ, קטע האוקיינוס האטלנטי את רב המכר, ספר זיכרונות פיקטיבי שכביכול נכתב מנקודת מבטו של בן זוגה של שטיין, אליס. בחורף 1934 השיג שטיין הצלחה נוספת - הליברטו למלחין האמריקני וירג'יל תומסון, ארבעה קדושים בשלוש מעשים, שהוקרן בבכורה בהרטפורד, קונטיקט, וערך ריצת שישה שבועות בברודווי.

"אנשים זמזמו בגלל מי שהיא", אומר קורן. Vanity Fair אפילו פרסמה תמונה של שטיין בדף המכתבים שלה עם טענה: "בבקשה, העלמה שטיין והמיס טוקלס, אל תאכזבו אותנו: אנחנו מצפים ממך!"

מגיעים לניו יורק

שטיין וטוקלס ירדו מ"שמפליין "של האס אס בעיר ניו יורק ב- 24 באוקטובר 1934. כאשר אניה האוקיינוס עגנה, הכותב את הכותב על ידי חבורת כתבים סקרנים להוטים להביט לראשונה בסופר. "יכול להיות שהיא הייתה שם לפני שהיא הגיעה לטיול הזה, אבל זה היה שם ללא חומר, מכיוון שמעט מאוד אנשים ראו אותה", אומר קורן. מאמרים בעמוד הראשון שנשא כמעט על ידי כל עיתון בעיר ניו יורק תיארו את קומתה הגרועה ואת אביזריה האקסצנטריים - נעליים גבריות וכובע רובין הודסק.

אף על פי שעיתונאים אולי לא קיימו הרבה תפיסות שקדמו להן לגבי הופעתה וההתנהגות שלה, "מה שהם ידעו זה שהיא סופרת קשה מאוד", אומר קורן. "אז הם הופתעו לטובה כשהגיעה ודיברה במשפטים והייתה פשוטה, שנונה וצחקה המון." בנט סרף, נשיא רנדום האוס, לימים המו"ל של שטיין, אמר שהיא מדברת "פשוט כמו בנקאי."

כשנשאלה מדוע לא דיברה בזמן שכתבה, היא אמרה, "אה, אבל אני כן. אחרי הכל הכל ללמוד לקרוא את זה…. לא המצאתי שום מכשיר, שום סגנון, אבל כתוב בסגנון שהוא אני. "השאלה באה אחריה לאורך כל סיבוב ההופעות שלה. בהזדמנות אחרת היא ענתה, "אם תזמין את קיטס לארוחת ערב ותשאל אותו שאלה, לא היית מצפה שהוא ישיב עם האודה לזמיר, עכשיו?"

חזרתה המנצחת של גרטרוד סטיין לאמריקה זכתה לפרסום רב באותה תקופה. חבריה הציעו את הרעיון בתקווה לזכות קהל אמריקני לכתיבתה. (ספרים נדירים ואוספים מיוחדים, ספריית הזיכרון של Boatwright, אוניברסיטת ריצ'מונד, ריצ'מונד, וירג'יניה, אוסף קרל ואן וכטן-מארק לוץ, באדיבות קרן ואן וכטן)

שטיין חצה את אמריקה במשך 191 יום ב -1934 -35. היא העבירה 74 הרצאות ב 37 ערים ב 23 מדינות. (מוזיאון בולטימור לאמנות: אוסף הקון, מתנת אדלין ד. ברייסקין BMA 1985.3, © האחוזה של ג'ורג 'פלאט לינז, צילום מאת מיטרו הוד)

בחורף 1934 השיג שטיין הצלחה נוספת - הליברטו למלחין האמריקאי וירג'יל תומסון, השמאלי, האופרה ארבעה קדושים בשלוש מעשים, שהוקרן בבכורה בהרטפורד, קונטיקט, וערך ריצת שישה שבועות בברודווי. (באדיבות ספריית בנקרופט, אוניברסיטת קליפורניה, ברקלי (1982.111.16 שטיין, גרטרוד - POR 14))

במעגל ההרצאות

שטיין היה מודאג מאיך שהיא עלולה להיתקל בסיור בהרצאות. היא נשא רק כמה נאומים, והדבר האחרון שהיא רצתה היה להיות פרדד סביב "פריק", כהגדרתה. כדי להרגיע את פחדיה, הניח שטיין כמה כללי יסוד. בכל מכללה, אוניברסיטה או מוזיאון, למעט כמה יוצאים מן הכלל, היא הייתה מעבירה אחת משש הרצאות מוכנות לקהל שמכיל עד גיל 500. בהרצאה הראשונה שלה, בה השתתפו חברי המוזיאון לאמנות מודרנית, ובשגרה אחר כך, היא נכנסה לבמה ללא הקדמה וקראה מהתווים שלה, שהועברה באותו סגנון כמו הפרוזה המבלבלת שלה. ואז, היא פתחה את הרצפה לשאלות.

הקהלים של שטיין, באופן כללי, לא הבינו את הרצאותיה. זמן קצר בסיבוב ההופעות שלה, הפסיכיאטרים העלו השערה כי שטיין סבלה מפליליה, הפרעת דיבור הגורמת לחולים לגמגם ממילים או ביטויים. "בין אם זה פיקאסו או מאטיס או ואן גוך, אנשים אמרו כי המודרניזם [תנועה שסטיין היה חלק מאוד ממנה] הוא אומנות המטורפת", אומר קורן. "זו רדוקציוניזם נפוץ מאוד שמוצאים בכל רחבי אמנויות ומכתבים מודרניים." אבל הדיבורים על האבחנה המשוערת התעלפו במהירות.

שטיין העסיק את הקהל שלה עם אישיותה והמוזיקליות של שפתה. "אפילו אם אנשים לא היו יכולים לעקוב אחריה, היא הייתה כה רצינית וכנה, " אומר קורן. "אנשים אהבו להקשיב לה, " במיוחד במהלך מפגשי השאלה והתשובה הגלויים יותר שלה. לטענת תירס, האמריקנים "בירכו הביתה את הבת המובילה". או את הסבתא - הילדה בת ה -60 הייתה מקסימה.

טירוף תקשורתי והסחות אחרות

בתוך 24 שעות מרגע הגעתה לנמל ניו יורק, קידמה שטיין "מסקרנות לסלבריטאית", על פי WG רוג'רס, עיתונאית וחברתה של שטיין. בדרך למלון בו שהתה בלילה הראשון שלה, ראתה את ההודעה "גרטרוד סטיין הגיעה" מהבהבת מעבר לשלט חשמלי בכיכר טיימס. די מהר, היא הוכרה על ידי עוברי אורח ברחובות.

מבחינת מסלול טיול, אומר קורן, "היא באמת לא עשתה את זה לשרטט בצורה יסודית מאוד מלבד כמה תאריכים בחוף המזרחי. אבל ברגע שהיא החלה לדבר והעיתונות החלה לדווח עליה, הזרימות זרמו. "היא ביקרה במדיסון, ויסקונסין ובבולטימור; יוסטון וצ'רלסטון, דרום קרוליינה; מיניאפוליס ובירמינגהם, אלבמה. "התעניינתי מאוד בכל מדינה שאני מאחל לי, הלוואי ויכולתי לדעת הכל על כל אחת מהן", כתב שטיין.

לאן שלא הלך שטיין, אומר קורן, "אנשים שהעלימו עליהם דברים שהם חשבו שישעשעו אותה או שיעניינו אותה." אחרי ארוחת ערב באוניברסיטת שיקגו, שני שוטרים ממחלקת הרצח בעיר לקחו את שטיין וטוקלס בשביל נסיעה ברחבי העיר ברכב כיתה. המו"ל האמריקני אלפרד הרקורט הזמין אותם למשחק כדורגל בייל-דארטמות '. באוניברסיטת וירג'יניה ניתן לסטיין מפתחות לחדר בו שהה אדגר אלן פו במשך סמסטר אחד. היא שתתה תה עם אלינור רוזוולט בבית הלבן. בניו אורלינס, הסופר שרווד אנדרסון לקח אותה לראות את נהר מיסיסיפי. ובמסיבה שנערכה בבוורלי הילס, היא דנה בעתיד הקולנוע עם צ'רלי צ'פלין.

הסיקור התקשורתי עקב אחרי כל מהלך של שטיין במהלך סיבוב ההופעות שלה. "אף סופר במשך שנים לא נדון כל כך נרחב, כל כך קריקטורה, כל כך נלהב, " הכריז דיילי טריביון של שיקאגו חודשים לאחר שחזרה לפריס.

ספרו של שטיין מ -1937, האוטוביוגרפיה של כולם, מלא בתצפיות מהמסע - מה היא אהבה ומה מצאה חריגה. בניו אינגלנד היא החליטה שאמריקאים נסעו לאט יותר מהצרפתים. כשהיא נוסעת לשיקגו בנובמבר 1934 להופעה של ארבעה קדושים בשלוש מעשים, השוותה את הנוף למערב התיכון מחלון המטוס לציור קוביסטי. זו הייתה הפעם הראשונה שהיא טסה, והיא הפכה להיות מעריצה אמיתית. "הכי אהבתי לעבור על אזור לייק סולט, זה היה כמו לעבור על קרקעית האוקיאנוס בלי שום מים בתוכו", כתבה.

נהר המיסיסיפי לא היה אדיר כמו שמארק טוויין התברר ככה, חשב שטיין. אבל היא אהבה בתי בתים. "בתי העץ של אמריקה ריגשו אותי כמו ששום דבר אחר באמריקה לא ריגש אותי, " היא כתבה. והיו לה יחסי אהבה-שנאה עם חנויות מרקחת. "אחד הדברים הבודדים שממש מלוכלכים באמריקה הם בתי המרקחת, אבל האנשים שבהם ישבו ואוכלים ושתו חלב וקפה שחלק מהמתקנים היו נקיים שהקסים אותי, " אמר שטיין. "מעולם לא הספקתי להיכנס אליהם." כשמדובר באוכל אמריקאי, היא חשבה שהוא לח מדי. עם זאת, היתה לה חיבה לאוסטרפות ולמלון דבש.

טיול מוצלח

ב -4 במאי 1935 עזב שטיין את אמריקה כדי להפליג חזרה לצרפת, לאחר שחתם בהצלחה הסכם עם רנדום האוס לפרסם כמעט כל דבר שכתבה. מכאן והלאה, היה לה קל יותר להציב את עבודתה במגזינים השונים. ובכל זאת, לעתים קרובות נאמר שסטיין נותר אחד הסופרים הידועים והכי פחות קוראים. "אנשים לא מתכוונים לאסוף את עבודתו של שטיין ולהפוך אותם לקריאת השינה שלהם", אומר קורן. "זה לא דברים קלים. המודרניזם מבקש מהצופים והקוראים להיות סבלניים ולעבוד בזה. "

אבל כשהגיע לארצות הברית, שטיין בהחלט פינה חלק מהיסטיקה שהקיפה את האמנות המודרנית. לדברי קורן, בתקופה בה מעטים סופרים ואמנים מודרניים ערכו סיורי הרצאות, שטיין פעל כשגריר של התנועה המודרניסטית. אף על פי שקשה היה לעכל את כתיבתה, מכוח אישיותה וחברותיות, שכנע שטיין את האמריקנים כי התנועה המודרניסטית היא כדאית וחשובה. "היא שמה פנים על המודרניזם שאנשים אהבו", אומר קורן. "היא הפכה את המודרניזם לאנושי."