בניגוד לרוב התערוכות, המופע האחרון של מוזיאון קונסטהיסטוריס מתמקד במלגות אוצרות וקשרים היסטוריים לטובת מאפיינים חזותיים גרידא. מומיה של שפיצמאוס בארון קבורה ואוצרות אחרים, כפי שמכונה התערוכה, מציגה שמונה חדרים מלאים בסקרנות שונה, המקושרים בעיקר לפי נושא, צבע, בינוני או גודל. אולי באופן לא מפתיע, בית הבובות החזותי והנעים, האידיוסינקרטי הזה, חלם על ידי הקולנוען ווס אנדרסון, שעושה את הופעת הבכורה שלו במוסד וינה בשיתוף המאייר, מעצב התלבושות והסופר ג'ומן מלוף.
כפי שמדווח קודי דליסטרטיה ל"ניו יורק טיימס ", מומיה של שפיצמאוס מאגדת 423 חפצים, שרבים מהם נמוכים באחסון זה עשרות שנים, שנבחרו בעבודת יד מתוך אוסף המוזיאון של כ -4.5 מיליון יצירות.
הארון שנותן לתערוכה את שמו יושב במרכז החדר החמישי, מעניק את בולטותו המופלאה על מערך חפצי נושא בעלי חיים, כולל אריה רומי משיש המתוארך למאה השנייה לספירה, צב יפני ברונזה מתקופת אדו ו קיפוד חימר שעוצב על ידי אומנים יוונים בין 600 ל -580 לפני הספירה
קבר הזכוכית במרכז התערוכה יושב בדרך כלל מבלי משים לצד מחרוזת ארונות קבורה דומים (© KHM-Museumsverband) ג'ספר שארפ - אוצר עזר לאמנות מודרנית ועכשווית שבשנת 2015 גייס את אנדרסון ומאלוף להוביל את התערוכה השלישית שאוצרה של האמנות Kunsthistorisches - אומר לקייט בראון של חדשות רשת Artnet News שהאומצה של שפיצמאוס, או דוחק, בדרך כלל עומדת מעורפלת בשורה של קברים דומים באגף המצרי של המוזיאון. כעת, הקריטריון, שחיכה לתורו באור הזרקורים מאז המאה ה -4 לפני הספירה, "סוף סוף" שתהיה לילה אחד כמו הברבור הלבן. "
בחדר השני, הצבע הוא בבירור הגורם השכיח, עם גוונים ירוקים שופעים המיוצגים על ידי כלי אמרלד מהמאה ה -17, שמלה שנלבשה בשנות השבעים של המאה העשרים של הדסה גבלר של הנריק איבסן, לוחות מלכיט, חצאית פרואנית מהמאה ה -19 מעוטרת בה נוצות ירוקות ותחתונה אינדונזית.
גלריות אחרות מציבות חומר ושימוש בחזית. בחדר אחד עם לוחות עץ יש חתיכה מעץ מאובנת בת כמיליון שנה, תיאור מילולי למדי של עץ שצויר על לוח מייפל ופסל מעץ. "חומר הופך לעדשה על התפתחות האמנות", כותבת המחלקה של הטיימס, "החל מהפונקציונאלי וחסר האמנות, אל המלאכותי המתחזה לאותנטיות, ללא תועלת באופן דקדנטי."
חדר שש מוצא עצמו מסתובב בפאזל מסוגים שונים: מארז תצוגה ריק יושב לצד שידות צבא אוסטריות, תיק חליל גרמני וכמה מחזיקי צלב. המחשבה, אומר שארפ לדליסטראטי, היא שתיק הזכוכית הוא מושא לגופו, "ויטרינה רעיונית".
"החדר הירוק" כולל מערך תוסס של חפצי ברקת עם ברקת (© KHM-Museumsverband) קימברלי בראדלי של ארצי מעיר כי המופע מציע רמזים ברורים לסגנונות האמנותיים הייחודיים של אוצריו. תשומת הלב לסימטריה וצבע, כמו גם האופי המופרז של התצוגות והדגש על תקלות שגויות נתפסות, אופיינית לאנדרסון, שעבודתו על סרטים הכוללים את טננבאום המלכותי, מלון גראנד בודפשט וממלכת מון זריחה זיכתה אותו בשש מועמדויות לאוסקר. המגע של מלוף ניכר במה שמונח ברדלי "העין שלה לפרטים ייצוגיים ולרגישות פואטית."
מומיה של שפיצמאוס היא ללא ספק אקלקטית - אך Delistraty טוענת שהיא נוטה להשוות אקלקטיות זו עם מטען רגשי. התוצאה היא תערוכה, לדבריו, עם "האסתטיקה של פני השטח של אנדרסון, אך אף לא מהסיפור או הרגש העומדים בבסיס סרטיו."
בהצהרה במוזיאון, אנדרסון מסביר שהוא ומלוף, שהם שותפים, למדו דרך "תהליך של ניסוי וטעייה", תוך שהם מציינים, בסוגריים הרסניים, "במקרה זה, שגיאה." למרות שהקשרים הבסיסיים בין ממצאים היו נראה שלזוג, אוצרי המוזיאון התקשו לפעמים לחבר את הנקודות בסיפור שסיפרו דרך התערוכה.
אולם האצרות המסורתית מעולם לא הייתה מטרתם של אנדרסון ומאלוף: במקום זאת, הצמד קיווה להאיר באוצרות נשכחים מאוסף ה- Kunsthistorisches באיטרציה עכשווית של ארונות הסקרנות של הרנסאנס. ובחירותיהם - מציורו של פרנס לויקס משנת 1651, "הארכידוכס קארל ג'וזף בן בערך וחצי עם כלב חיות מחמד וקוקטו", ועד לאצבע הבודדת של פסל רומאי ברונזה וכובע כובע מהמאה ה -19 עבור " ביקור של גנרל של הצבא הקיסרי האוסטרי "- יותר מאשר לעשות את העבודה, לספק למבקרים הצצה היסטורית יחידה, לא אמנותית בהחלט.
מומיה של שפיצמאוס בארון קבורה ואוצרות אחרים מוצגת במוזיאון Kunsthistorisches של וינה עד 28 באפריל, 2019.
