לפני מאה שנה בפברואר השנה הקליט ויקטור רקורדס דיסק בן 78 סל"ד בשם "Livery Stable Blues" של להקת "Jass" המקורית של דיקסילנד. המספר השופע הזה הפך ללהיט בפריסה ארצית, ונמכר ביותר ממיליון עותקים, והיום הוא מתקבל על הדעת כמעט כקליפת הג'אז הראשונה. עבור מיליוני אמריקאים, התקליט היה הקשר הראשון שלהם עם צורת האמנות החתימה שעמדה להשתלט על תרבות הפופ ולהפוך לאחד הייצוא המשפיע והאהוב ביותר של המדינה.
קריאות קשורות
תולדות הג'אז
קנהחמשת הגברים בלהקת הג'אז המקורית דיקסילנד, כולם בני אורליאנים לבנים, הקימו את הלהקה בשיקגו בשנת 1916; כולם שיחקו שם בנפרד תמורת כסף טוב יותר ממה שהם יכלו להרוויח בבית. (בסוף 1917 הם החליפו "ג'אס" ל"ג'אז ", האיות המקובל כיום של מילה ששימשה במקור לתיאור שחקני בייסבול עם פפ.) הנגנים עברו במהרה לעיר ניו יורק, שם הנהון של אל ג'ולסון עזר להנחיל הופעה עם המפגש האהוב על קהל התיאטרון: בית הקפה של רייזנוובר במעגל קולומבוס.
רוב האנשים מעולם לא שמעו משהו כמו "בליי סטייבל בלוז". זה היה קטע מעבר, רופף יותר וספונטני יותר מאשר הרגעים שסחף את המדינה בראשית המאה אך חסר את הסולואים המאולתרים והקצב האלסטי של הג'אז שעתיד היה לבוא. השיר היה בעיקרו בלוז של 12 ברים, עם הקורנט של המנהיג ניק לה רוקה, הטרומבון של אדי אדוארדס והקלרינט של לארי שילדס הנושבים שורות סימולטניות, מנוגדות נגדיות - ומחקות את חיות האש - על הקצב של התופים של טוני סברארו והפסנתר של הנרי ראגאס.
כמו רוק המוסך של שנות ה -60, זו הייתה מוזיקה פשוטה שהושמעה עם כל כך חוסר אמינות עד שהיא התבררה כבלתי ניתנת לעמוד בפניו. עבור נוער אמריקני המומחץ ממהר העולם המהיר, שעוצב על ידי התעשייה האורבנית וההתפוצצות על שפת מלחמת העולם הראשונה, "ג'אז היה הדבר הנכון", אומר מייקל ווייט, קלרינטיסט וג'אז מוערך בג'אז. אוניברסיטת חאבייר בלואיזיאנה. "זה שבר חוקים והעז להגיד שאתה יכול להיות אינדיבידואל." הלהקה הייתה סנסציה - "השיגעון האחרון ששוטף את האומה כמו סופת רעמים מוזיקלית, " נזף הניו יורק טיימס - והקליט שש שנות 78 נוספות ב -1918. להקות מיהרו לפדות את הצליל.
תושבי ניו אורלינס, בינתיים, כבר הכירו אותה היטב. במשך יותר מעשור, מוזיקאים אפרו-אמריקאים כמו הקורניטסטים באדי בולדן, פרדי קפרד וג'ו אוליבר שילבו בין המוזיקה המדויקת והכתובה של ראגטיים ל"מוזיקת האוזניים "המתפתלת של בלוז כפרי, והוסיפה סולואים מאולתרים ל"מרוטים" קצב סינכרופי. הם שיחקו בעיקר עבור קהלים שחורים, אך גם הופיעו במצעדים שבהם כל אחד על המדרכה יכול לשמוע. במהרה נגנים לבנים קלטו את הסגנון. "קיימת אנלוגיה מדויקת לרוק ולמחקר ופיתוח של שנות ה -50 וה -60, כאשר צלילי המרד הנעורים היו חלוצים על ידי מבצעים שחורים ואז פופולאריות על ידי מבצעים לבנים, " אומר ווייט.
כשקארד, אוליבר, קיד אורי ולואי ארמסטרונג החלו להקליט בשנות העשרים של המאה הקודמת, המחדשים האפרו-אמריקאים הללו הוכיחו את עצמם כמיומנים ומלאי דמיון יותר מלהקת הג'אז המקורית של דיקסילנד. אבל אין זה חטא להיות פחות מוכשרים מלואי ארמסטרונג, והקבוצה של לה רוקה המשיכה לרשום תקליטים שהיו מרגשים בפשטותם בשנות הארבעים. בסופו של דבר, המוניטין של הלהקה שספג לוחמני המנהיג, הפריך בקלות טענות כי הוא המציא ג'אז. אף על פי כן, להיטי הלהקה יהפכו לסטנדרטים לענקים מאוחרים יותר כמו ביקס ביידרבק. לג'ס, אחרי הכל, היו חיים משלהם.
הערת העורך, 28 בפברואר 2017: בסרט "כל אותו ג'אס", טעינו בציטוט של חברי להקת "ג'אס" המקורית של דיקסילנד שהקליטו את "Livery Stable Blues": לארי שילדס גילם קלרינט וטוני סברארו הופיע בתופים.
המילה "ג'אז" שימשה לראשונה בדפוס בכתיבת הספורט בקליפורניה בסביבות 1912. (Library of Congress) 
הירשמו עכשיו למגזין סמיתסוניאן תמורת 12 דולר בלבד
מאמר זה הוא מבחר מגליון ינואר / פברואר של המגזין סמיתסוניאן
קנה
