אותה תקופה בה אזל אדמס הציבה כרטיס למסחר בבייסבול

תשכח משנת 1989 קן גריפי ג'וניור העליונה העליונה או כרטיס ה- מיקי מנטל של טופס מ -1952, פרס כרטיס הבייסבול האמיתי הוא הטירוף של אנסל אדמס. כמה מכם יכולים לומר שיש לכם את זה בעליית הגג של ההורים?

כרטיס Adams הוא אחד מ -135 כרטיסים בערכת "כרטיסי המסחר של צלם בייסבול", אספנות גחמניות וייחודיות שכולה אמנות וחילוף שווים. זה היה פרי המוח של בית הספר לתואר הראשון של מייק מנדל, צלם ופרופסור בבית הספר למוזיאון לאמנויות יפות בבוסטון, ומציג תמונות של צלמים משנות השבעים בציוד בייסבול ותנוחות. הקלפים מוציאים מחדש בסתיו הקרוב על ידי DAP / J&L ספרים כחלק ממערך הקופסאות של עבודתו של מנדל בשם Good 70s.

רצף המבריק של מנדל היה ברור כבר בשלב מוקדם - בגיל שבע כשהוא גדל בלוס אנג'לס, הוא קיבל מגבעת סן פרנסיסקו ג'אטיס ורדיו טרנזיסטור מסבתו בעקבות נסיעתה לצפון קליפורניה. הענקים היו טריים מהמעבר שלהם מניו יורק, ומנדל היה שוכב ער, מרגיע שינה ונשאר ער מאוחר לשמוע למשחקי ג'איינטס ברדיו.

"כל החברים שלי היו אוהדי דודג'רס, " הוא אומר. "הייתי סוג של אנטגוניסט."

כמו נערים רבים אחרים בדורו, הוא אסף קלפי בייסבול לאורך ילדותו. עד שהגיע לבית הספר לתארים מתקדמים לצילום במכון לאמנות בסן פרנסיסקו באמצע שנות השבעים, המדינה השתנתה בצורה דרמטית - החזית הקצוצה בשנות החמישים נחשפה על ידי תנועת התרבות הנגדית, ושינתה פנים רבות של החברה האמריקאית, כולל עולם האמנות. עד לאותה נקודה, הצילום נחשב למרדף נגזר, הצדדי, לפודיאטריה של קהילת האמנות.

(מייק מנדל) (מייק מנדל) (מייק מנדל) (מייק מנדל) (מייק מנדל) (מייק מנדל) (מייק מנדל) (מייק מנדל) (מייק מנדל)

"היו מעט מאוד צלמים שקיבלו הכרה לאומית כלשהי בכל הקשור לאמנים", מסביר מנדל.

"הצילום תמיד נתפס כמדיום לשחזור זה בו ניתן היה להפיק עשרות אלפי תצלומים מאותו שלילי, כך שלא הייתה אותה אותה הילה של המקור, " הוא אומר.

חוסר הכבוד הזה נובע מראשית המאה העשרים, אז תיאורטיקן והפילוסוף האמנות וולטר בנימין "דיברו על האופן שבו לאובייקט האמנות הייתה הילה מסוימת מאוד ספציפית. אם ראית את הגרפיקה המקורית במוזיאון, זו הייתה חוויה מסוג אחר לגמרי מלהראות אותה משוחזרת בספר או בדרך אחרת ", אומר מנדל.

"הצילום היה מועיל", אומר שאנון תומס פריץ, אוצר אוסף ההיסטוריה הצילומית במוזיאון הלאומי להיסטוריה אמריקאית של סמיתסוניאן.

"איפה שהיו צלמים מפורסמים, הם היו צלמי צלמים וצלמי מלחמה - מרגרט בורק-ווייט, הצלמים שהופיעו במגזין LIFE, רוברט קאפה - למרות שהיה לך המון צילום נהדר שיצא מה- WPA [ניהול התקדמות העבודות] התצלומים האלה היו גלויים מאוד, הצילום היה עדיין מאוד פונקציונלי ולא היו הרבה צילומי אמנות שנראו רחבים ", אומר פריך.

אך עם הרומז החברתי של שנות השישים, הצילום הפך לכלי קריטי לתאר את העוולות שהניעו את זעם העשור.

"אם אתה חוזר לשנות ה -60 ותרבות הנגד, אתה רואה תמונות של מלחמת וייטנאם ומזהה עד כמה הצילום היה כה חשוב בתקשורת על המתרחש בעולם", אומר מנדל. זה, בשילוב שיפורים אדירים באיכות מצלמות 35 מ"מ, עורר גל של עניין בצילום, במיוחד בקהילה האקדמית. הצילום נלקח לבסוף ברצינות כאמנות, ומחלקות האמנות באוניברסיטה החלו לנגוס דור חדש של אמני צילום.

כשהוא חש ברוחות המשתנות, העיר מנדל ברצינות על הלגיטימיות החדשה של הצלמים בכך ששילב את דיוקנאותיהם עם הסמל האולטימטיבי של אמריקנה המסחרית - כרטיס הבייסבול. בעזרת יועציו הבוגרים גארי מץ ורוברט היינקן, שהקימו את תוכנית הצילום של UCLA בשנת 1964, מנדל וחברתו באותה תקופה, אליסון וולפרט, ערכו רשימה של 134 צלמים ברחבי הארץ שרצו לתאר במערך שלהם קלפים.

"רציתי לצחוק מהעובדה שמדובר בחרב פיפיות. זה היה נהדר שהצלמים זכו להכרה כאמנים ושהם זוכים להכרה מזמן, אבל יחד עם זאת היה החצי השני הזה שבא איתו, שזה מכסה המפורסם הפופולרי הזה שמונע מאנשים להיות נגישים, "מנדל אומר.

הוא התחיל בהתקרבות לצלמים באזור המפרץ, כשהוא נוחת מגדלים כמו אימוגן קנינגהאם, שהכרטיס שלו מראה שהיא זורקת חילופי דברים מגעילים כשהיא לובשת מה שאולי נראה כמו כובע של יוסטון אסטרוס, אך היא למעשה כובע מאו, וחושף את הנטייה הפוליטית הקיצונית שלה. קבלת שמות גדולים כמו קנינגהם פתחו את שערי השיטפון, כפי שחתמו אמנים ידועים אחרים כמו אנסל אדמס. למרות הסלבריטאיות של אדמס, גיוסו למאמץ אז היה פשוט כמו למצוא את המספר שלו בספר הטלפונים ולבצע שיחה.

"הוא חשב שזה רעיון נהדר, היה מאוד מולד והיה לו טוב עם זה", אומר מנדל.

רוב האמנים אליהם פנה חלקו את התלהבותו של אדמס.

"הם די עשו צחוק מעצמם. הם טענו בבדיחה שהצילום הופך להיות מפעל גדול יותר, מפעל תרבות פופולרי, "הוא אומר.

מנדל וולפרט הציגו את ההצגה שלהם בכביש בסתיו 1974, וגייסו יחד חסכונות בסך 1, 700 דולר ויצאו למסע חוצה שטח של 14, 000 קילומטר כדי לירות בנושאים שלהם. לאחר שובו, הוא לקח על עצמו את המשימה לפרסם 3, 000 עותקים של כל כרטיס עבור ריצת הדפסה כוללת של 402, 000. הוא נשא את הקלקול שלו עד קצה, כולל נתונים סטטיסטיים חיוניים על גב הכרטיסים כמו "נייר צילום אהוב" ו"מצלמה מועדפת "וקטעי חוכמה מהצלמים עצמם (" בייסבול הוא אנקדוטה משעשעת על נשים יפות, " אמר קטין ווייט).

מנדל ממיין את הקלפים באקראי לחפיסות של עשרה וכבש אותם בשרוולי פלסטיק. הדבר היחיד שהיה חסר היה מצרך המפתח של כל איסוף כרטיסי הבייסבול - המסטיק.

אבל טופס, היצרן הראשי של כרטיסי בייסבול, חייב את תחינה של מנדל לסיוע, ועבור זמן לא רב היה במוסך שלו ריח כמו דוכן ממתקי כותנה בקרקס.

"אני לא זוכר כמה זה שקל, אבל היו לי 40, 000 חתיכות מסטיק בקרטונים האלה שאחסנתי במוסך שלי, " הוא אומר.

הוא הכניס מקל אחד של מסטיק לחפיסה וחילק אותם למוזיאונים וגלריות אמנות ברחבי הארץ שם מכרו במחיר של דולר.

הכיסוי בספורט אילוסטרייטד, ניוזוויק ואחרים עוררו באזז כזה שמוזיאונים החלו לערוך מסיבות סחר בכרטיסים שם יוכלו לנסות ולבנות מערכות שלמות. באירוע אחד במוזיאון לאמנות מודרנית בסן פרנסיסקו, מנדל ערך תחרות הדפדפות קלפים, והעניק לאדם שהכרטיס שלו נחת הכי קרוב לקיר עם קרטון של 36 חבילות.

בהתחשב בפופולריות שלהם ובריצה המוגבלת שלהם, הקלפים הפכו מאז לפריט אספנים נדיר. מנדל עדיין מוכרת סטים שלמים מקוריים בסביבות 4, 000 דולר. אך אפשרות הרבה יותר נוחה היא הסט שהונפק מחדש, שמגיע כחלק מסט האגרוף Good 70s, שעבורו נסרקו כל השליליות המקוריות מחדש.

מייק מנדל: שנות ה -70 הטובות

בשנת 1974 נסע מייק מנדל ברחבי ארצות הברית והציג 134 צלמים ואוצרים כשחקני כדור וצילם אותם.

קנה

"הכרטיסים נראים פי עשרה יותר טובים מבחינת פירוטם מאלה שהיו לנו בשנת 1975 מבחינת הטכנולוגיה, " הוא אומר. הסט כולל גם רפרודוקציות מיצירותיו האחרות מאותו עידן, חלקן שלא פורסמו לפני כן וחבילת הקלפים המקוריים מהאוסף שנותר של מנדל. רק אל תנסו ללעוס את המסטיק הכלול.

"יצרתי קשר עם אנשי הטופס והבחור שם ביחסי ציבור זכר את הבחור מלפני 40 שנה [שתרם את המסטיק בפרויקט המקורי]. הוא שאל אם היו להם מסטיקים או לא, מכיוון שעכשיו הם אפילו לא מייצרים מסטיק למעט כמה פרויקטים אזוטריים. הם פשוט מכינים את הקלפים. אבל הוא בעצם חיבר אותי עם בחור בניו המפשייר שמכין מסטיק מזויף מחומר קלקר. הוא ורוד, והוא נראה ממש כמו המסטיקים מארזי העידן ההוא. קנינו את זה מהבחור והדפסנו על הצד האחורי 'זה לא מסטיק'. "

אך שמור את מספר הטלפון של רופא השיניים שלך קרוב, למקרה שהנוסטלגיה שלך תיסחף מעט.