יורה בחלום האמריקני בפרבריה

ביל אוונס בילה את סוף שנות השישים ותחילת שנות ה -70 כצלם של העיתון Livermore Independent News, עיתון משולש שבועי המשרת ערים וקהילות ממזרח למפרץ סן פרנסיסקו, שחלקם נבלעו בהתפתחויות דיור חדשות. בתוך אשכולות בתי הבתים של חותכי העוגיות, צבועים טריים ומרוחים, עמד אוונס בפני משימה מפחידה.

תוכן קשור

• הגלגלים הגדולים של ויליאם אגלסטון
• מפגש קרוב עם הציפור הכי נדירה

"עבדתי כל השבוע בצילומי העיתון, שלעתים קרובות שלחו אותי למקומות שלא היו בו תמונות", נזכר אוונס. "אבל עדיין הייתי צריך לחזור עם תמונה."

עם הזמן, אוונס התוודע לאנשים בבתים החדשים, והוא גילה את מסירותם לחלום האמריקני - "שלושה ילדים, הכלב, הסטיישן, הסירה", כלשונו. בסופי שבוע הוא עשה לעצמו תמונות - רובם דיוקנאות המשקפים את החלום ההוא. או שלא. "הייתי הולך לבתים במזרח המפרץ שלפעמים פשוט לא הייתה תמונה, " הוא אמר לי. "חשבתי על אלה ש'חבר מפסיק '. "

יום אחד בשנת 1971, הוא עזב בדיוק עצירה כזאת בעיירה דבלין כאשר הבחין, בחניה הסמוכה, ילד חתוך צוות במגפי בוקרים רוכב על גלגל גדול ומחזיק ברובה פלסטיק. הוא זיהה את הנער כריצ'י פרגוסון בן ה -4. "שפת הגוף צודקת, " אמר אוונס אחר כך למראיין, "ואני לא פוזמתי אותו. רק אמרתי, 'ריצ'י!' - באנג, הצטלמתי - וסיימת. '

דיוקנו של פרגוסון הפך לאחד התמונות המעוררות ביותר בפרבריה, אוסף של אוונס שפורסם בשנת 1972 לטובה. (לאחרונה התווספה התמונה למהדורה חדשה של עד קן אור בזמננו : חיי עבודה של צלמים תיעודיים .) אספנים ומוזיאונים פרטיים רבים, כולל המוזיאונים לאמנות מודרנית בסן פרנסיסקו ובעיר ניו יורק, קנו את עבודה. בתוך העשור עקבו שני סרטי המשך, סוג האנשים שלנו (1975) ועבודה (אני עושה את זה בשביל הכסף) (1977). אוונס הוא "משקיף נלהב ואוהד של הטקסים היומיומיים של החיים בין בתים למסלולי טיולים", כתב מאוחר יותר הלוס אנג'לס טיימס .

דיוקנאותיו לא היו חדשותיים, אך בהתחשב בסגנון ובנושא, הם בהחלט היו חדשים: הם התאימו אישית שאיפה לאומית והעניקו לשכונות חסרות גלים את התחושה של יישובים חלוצים. העיצוב עשוי להיראות מוזר והנושאים עשויים להיראות מעט מבולבלים, אבל לתמונות יש אינטימיות רגועה שמזמינה את הצופה להביט בפרברים החדשים האלה בעין, ולא מטה אליהם.

אוונס, כיום בן 72, גדל בחווה ברמת הדרים ליד סקרמנטו. הוא הגיע מאותה קהילה חקלאית שההתפתחויות החדשות טרפו, יתכן שהוא היה מתמרמר על תושביהן המיוחלים כלפי מעלה, אך לדבריו לא עשה זאת.

"ההורים שלי עברו את השפל, " הוא אמר לי. "הם לא היו אנשים שיפוטיים, ואני משער שזה הועבר לי." בנוסף, ההשפעות שלו - לואיס היינה, דורותיאה לנגה, ראסל לי וארתור רוטשטיין, כמו גם ציון הדרך המפורסם "אדון סטייכן" משנת 1955 בתערוכה המוזיאון לאמנות מודרנית בניו יורק - היו אמפתיים לחלוטין.

אוונס הגיע לצילום בדרך מסביב: לאחר שנפלט מהמכללה של צ'יקו סטייט (כיום אוניברסיטת קליפורניה, צ'יקו) בשנת 1960, הוא טרמף ברחבי העולם ובילה שנתיים כמתנדב חיל השלום בג'מייקה ("הייתי צריך ללכת לאנשהו שם דיברו אנגלית, "הוא אומר) לפני שחזר לצ'יקו סטייט כדי לסיים את התואר באומנויות תעשייתיות. לאחר מכן הוא למד צילום במכללת סן פרנסיסקו במשך שלושה סמסטרים לפני שהחדשות העצמאות של ליברמור מצאו את שמו ברשימת "מחפשים עבודה" במשרד תעסוקה מקומי.

בשנות השמונים אוונס ויתר על הצילום. ליתר דיוק, הוא אומר, "הפוטוגרפיה ויתרה עלי. אתה לא יכול להתפרנס כצלם אם אתה גר בפרברים. "הוא עבד בעבודות מזדמנות ובסופו של דבר הפך למבשל ומזקק של תו כלשהו (הוא חלוץ בתנועת הפאב-מבשלת בקליפורניה) ומחבר מספר ספרים על בירה ורוחות. "נהגתי להכין בירה כשהייתי בקולג ', " הוא אמר לי אחר הצהריים האחרון לאחר שהגיש כוסית ויסקי משלו בביתו בעיירה איסט ביי ביי הייוורד. הוא שב לצילומי תמונות שוב עם כניסת הצילום הדיגיטלי ואחרי שפרבריה פורסמה מחדש בשנת 1999.

בשנת 2000, כמעט 30 שנה אחרי דיוקנו הראשון של ריצ'י פרגוסון, אוונס עשה אותו שני לניו יורק טיימס . פרגוסון, כיום חשמלאי בן 43, מתגורר עם אשתו דינה ושני ילדיהם, בני 8 ו -6, בדבלין, כקילומטר משם פגש אותו אוונס לראשונה. הוא סיים לגלגל גדול באמת, אופנוע הרלי-דוידסון צבוע בלהבה - מתנה של דינה. "רכבתי על אופני עפר בילדותי, וכשמלאו לי 30 אני מניח שאשתי החליטה שהגיע הזמן לדבר האמיתי, " הוא אומר.

לפרגוסון אין זיכרון שאוונס מצלם את הדיוקן המפורסם כעת. "למשפחתי היה מקור מקורי [הדפס עליו], " הוא אומר, "אבל לא חשבתי שזה עניין גדול. ילדים לא חושבים על הדברים האלה. אני מניח שהוא היה בסך הכל בחור שצילם. "

עכשיו הדיוקן האחרון יותר תלוי על קירות הגלריה יחד עם המקור. "ביל מתקשר אלי כשיש לו תערוכה, ואשתי ואני תמיד הולכים", אומר פרגוסון. "כשאנשים רואים אותי בתמונה, הם מתייחסים אליי כאילו אני מפורסם."

תורם תכוף אוון אדוארדס הוא, כמו ביל אוונס וריצ'י פרגוסון, תושב אזור מפרץ סן פרנסיסקו.

"בדיוק אמרתי, 'ריצ'י!' - באנג, צילמתי את התמונה, " אומר ביל אוונס המוצג כאן בדיוקן עצמי של 1976. (ביל אוונס) התצלום של אוונס של ריצ'י פרגוסון בשנת 1971 הפך לאחת התמונות המעוררות ביותר בפרבריה, אוסף שאוונס שפורסם בשנת 1972. (ביל אוונס) פרגוסון, בבית בשנת 2000, עדיין גר בפרברים כקילומטר משם פגש לראשונה את אוונס. אוונס אמר שבפרבריה הוא רצה "ללמוד את הסוציולוגיה של מי שאנחנו." (ביל אוונס) אוונס כותר את התצלום הזה: "לפני פירוק נישואינו בעלי ואני היינו בבעלות על בר. יום אחד שבר אסלה והבאנו אותו הביתה." (ביל אוונס)