מלומד עוקב אחר שובל של עכברים מתים ומגלה שיעור מדוע אוספי המוזיאונים חשובים | בבית הסמיתסוני | סמית'סוניאן - מאמרים, בסמיתסוניאן, מהאוספים, מההיסטוריה, מאתנו ההיסטוריה, מדע, חיות בר

צנצנת העכברים הגדולה עצרה אותי בקור. ג'ון וויפל פוטר ג'נקס אסף את העכברים האלה לפני 160 שנה. הוא ככל הנראה מילא אחר הוראות ספנסר ביירד משנת 1850: שמור על חבית קטנה שימושי, מלא בחלקה עם משקאות חריפים, וזרוק את העכברים בחיים; זה יביא ל"מוות מהיר וכואב מעט "ו"החיה תהיה נאה יותר לשמור על צליל."

העכברים הועברו לצנצנת חדשה והם הוחלפו מחדש. אבל הנה הם היו. אני עוקב אחר עקבותיו של ג'נקס במשך כמה שנים, ופתאום הרגשתי שאני, באופן מוזר, בנוכחותו.

ב- 26 בספטמבר 1894 נפטר חוקר הטבע, מגדיר המסים, סופר מדעי הפופולריות והפרופסור האהוב ג'ון וויפל פוטר ג'נקס על מדרגות המוזיאון שלו באוניברסיטת בראון. "הוא ארוחת צהריים, אולי בכבדות רבה מדי ... ופג בלי מחלה או סבל של רגע", היה כותב אחד מתלמידיו.

מוזיאון ג'נקס הציע לסטודנטים ולמבקרים מקומיים ארונות זכוכית עמוסים בחיות מפוקפקות, פריטים אתנוגרפיים מרחבי העולם ו"סקרנות "ראויות למוזיאון אחרות - סכום של 50, 000 פריטים. אבל עוד לפני מותו המוזיאון נראה מיושן.

אוניברסיטת בראון סגרה את המוזיאון בשנת 1915 והשליכה את מרבית אוספיו במזבלה האוניברסיטאית בשנת 1945. במשך שנים רבות הייתי אוצר מוזיאון בסמית'סוניאן. עכשיו, אני פרופסור ללימודים אמריקאיים בבראון, ומוזיאון ג'נקס הנשכח ברובו ריתק אותי זה מכבר. הפכתי אותו למסגרת של הספר החדש שלי, בתוך המוזיאון האבוד . דרך עדשת המוזיאון האבוד של ג'נקס, ספרי מפרט את היצירה החשובה המתרחשת במוזיאונים בימינו: איסוף, שימור, הצגה ולימוד אמנות, ממצאים ודגימות היסטוריות טבע.

בשנת 1850, כשמוסד סמיתסוניאן הוציא קריאה לדגימות להיסטוריה טבעית - במיוחד עבור "מרובעים קטנים, כמו עכברי שדה, בריקים, שומות, עטלפים, סנאים, סמור" - ג'נקס היה אחד מרבים מהטבעוניים שהגיבו. הוא שלח את ביירד (שלימים יהפוך למזכיר השני של המוסד) מאות עכברים, נקבים, סורגים, סמור, מוסקרקים ושיכוך, יחד עם חולדה אחת ושני שועלים.

"עניין אותי התלמידים שלי ואחרים להביא אותם לתוכי עד שהוא יבכה מספיק, " כתב ג'נקס באוטוביוגרפיה שלו. (ג'נקס שילם להם שישה סנט לכל עכבר.)

Preview thumbnail for 'Inside the Lost Museum: Curating, Past and Present

בתוך המוזיאון האבוד: אוצר, עבר והווה

בכרך זה סטיבן לובר, מבין החוקרים והמקצוענים המחשבים ביותר בתחום, הופך את "המוזיאון" לפועל, לוקח אותנו אל מאחורי הקלעים כדי להראות כיצד איסוף, תצוגה ותכנות נתפסים ומסודרים. התייחסותו הברורה, הפשוטה והתובנה מספקת מחקרי מקרה כמו גם מסגרת גדולה יותר להבנת פרקטיקות מוזיאולוגיות, בחירות, מגמות היסטוריות, מחלוקות ועתיד אפשרי. הטיפול במוזיאונים לאמנות, מדע והיסטוריה ותפקידי תעסוקה, מבמאי ואוצר ועד מעצב תערוכות ומחנכים, הופכים את הקריאה הזו לכל מי שנמצא בתחום המוזיאון.

קנה

הדו"ח השנתי של הסמיתסוניאן הודה לו על עבודתו: "אחת התרומות החשובות ביותר לאוספים הגיאוגרפיים של המוסד הייתה סדרת היונקים ממזרח מסצ'וסטס שהתקבלה ממר JWP ג'נקס ממיידבורו."

ביירד ניתח את הדגימות שקיבל למאגר שלו בשנת 1857, היונקים של צפון אמריקה: תיאורי המינים המתבססים בעיקר על האוספים במוזיאון המוסד הסמיתסוני .

כאשר ביירד סיים להסתכל ולמדוד את ה"הורדות "של ג'נקס, הם אוחסנו בסמית'סוניאן יחד עם כל שאר החיות שברייד השתמש עבור היונקים שלו .

הם הועמדו לרשות מדענים אחרים לשימוש בעבודתם.

בשנת 1866 החל ג'ואל אסף אלן, אוצר במוזיאון לזואולוגיה השוואתית של הרווארד (MCZ), לעבוד על הקטלוג שלו ליונקים של מסצ'וסטס. הקטלוג הזה משנת 1869 התבסס בעיקר על אוספו של אלן עצמו בספרינגפילד, אך אלן ידע על אוספיו של ג'נקס אצל הסמית'סוניאן מספרו של ביירד, והוא רצה לבחון אותם.

העכברים של ג'נקס מצאו בתים את אוניברסיטת מישיגן, האקדמיה למדעים של שיקגו והמכללה לנשים, בולטימור (כיום מכללת גוצ'ר). (לוקאס רייפל)

ב- 24 ביוני 1866, הסמית'סוניאן העביר אותם ל- MCZ, לא רחוק מדי מביתם הראשון במיידבורו, כדי שאלן יוכל לעבוד עליו. אלן למד דברים חדשים מהיונקים של ג'נקס והציע הערכה זו לעבודה שלו: "אף אחד לא עשה יותר כדי להגדיל את הידע שלנו על ההיסטוריה שלהם מאשר מר ג'וי.פי ג'נקס, ממיידבורו."

העכברים של ג'נקס היו ממשיכים להופיע בטקסטים טקסונומיים, אך הם ישמשו גם למטרה אחרת. בפברואר 1876 ה- MCZ קיבל משלוח מכרסמים מהסמיתסוניאן, ביניהם כמה מדגימות ג'נקס. בתפקידו כמוזיאון הלאומי, חילק הסמית'סוניאן סדרות של דגימות כאלו מזוהות למוזיאונים ברחבי הארץ. העכברים של ג'נקס מצאו בתים חדשים, בין היתר, באוניברסיטת מישיגן, באקדמיה למדעים של שיקגו ובמכללת הנשים בבולטימור (כיום מכללת גוצ'ר).

העכברים של ג'נקס היו מועילים. מדענים בדקו אותם ומדדו אותם - תריסר מדידות או יותר עבור כל עכבר - בנו איתם טקסונומיות והשתמשו בהם בסוגים אחרים של מחקר. לכן הם נאספו, ובגלל זה הם השתמרו. רבים מהעכברים של ג'נקס נמצאים עדיין בסמית'סוניאן וב- MCZ ובמוזיאונים אחרים ברחבי הארץ, ממתינים לשימוש נוסף. רציתי לראות אותם. ואז מצאתי את הצנצנת הגדולה ב- MCZ.

עכברי ג'נקס מספרים סיפור מסורתי של אוספים מדעיים. הם לא נאספו לתצוגה, מעולם לא היו מוצגים, וכנראה גם לעולם לא יהיו. גם 99.9 אחוזים משלושת מיליארדי הדוגמאות להיסטוריה טבעית לא יהיו.

הטבע הטבעוני ג'ון ויפל פוטר ג'נקס בנה מוזיאון באוניברסיטת בראון עמוס בבעלי חיים מפוחמים ודגימות אחרות. האוניברסיטה השליכה את כל האוסף בשנת 1945. (ארכיון האוניברסיטה של בראון)

אבל זה לא אומר שהם לא מועילים. הביטו מאחורי הקלעים ותראו אותם משתמשים.

האנתרופולוגית מרגרט מיד הובילה את הסיור הווירטואלי במוזיאון האמריקני להיסטוריה של הטבע בשנת 1965 האנתרופולוגים שלה ומה הם עושים.

"כאן למעלה, על רצפת האוצרות, האולמות הארוכים מרופדים בארונות עץ ומתכת גבוהים, ולאוויר יש ריח מוזר - מעט מעופש, מעט כימי - תערובת של חומרים מגזים וריחות מעורבים של דגימות ממש, עצמות נוצות, דגימות של קרקעות ומינרלים, "כתבה. אתה עלול לקבל את הרעיון שמוזיאון הוא "מקום מלא בדגימות המריחות פורמלדהיד, כולם די עכורים ומתוארכים ומתים."

אבל אז אתה פותח דלת למשרד אוצר: "משרד אוצרים הוא בית מלאכה. כאן הוא פורש דגימות חדשות לקטלוג או ישנים ללימוד. כאן הוא בוחר תערוכות, משווה את תווי השדה שלו ותצלומי השטח שלו עם חפצים שנאספו במהלך טיול שדה לאחרונה או אולי לפני חצי מאה. "החוקר מעניק לדגימה חיים חדשים.

ריצ'רד פורטיי, פליאונטולוג במוזיאון הטבע ההיסטורי של לונדון, מוביל אותנו לסיור נוסף מאחורי הקלעים. הוא מראה לנו את "בית הגידול הטבעי של האוצר", את "אזורי המסדרונות, הגלריות המיושנות, המשרדים, הספריות ומעל הכל, אוספים."

יש אינסוף מגירות של מאובנים, מסודרים לטקסונומית, כמו היונקים ב- MCZ. כל אחת מהן מסומנת בשמה הלטיני, תצורת הסלע ממנה הוחלמה, עידנה הגיאולוגי, מיקומה ושם האספן, ולעיתים גם היכן שפורסם. זה המקום בו פורטי עושה את עבודתו, מקצה שמות למינים חדשים, משווה דוגמאות להבנת שיטתיות (מערכות היחסים בין מינים), והכללה לגבי אבולוציה ושינוי גיאולוגי ואקלימי. "ההצדקה הבסיסית של מחקר באוספי הייחוס של מוזיאון להיסטוריה טבעית", כותב פורטי, "היא טקסונומית."

אוספי היסטוריה טבעית היוו את הבסיס לפריצות הדרך הביולוגיות החשובות ביותר מ"היסטורי נטורל " של ז'ורז 'לואי לקלרק בופון משנת 1749 , générale et particulière לתיאוריות של ז'ורז קווייה בנושא האנטומיה של בעלי החיים בראשית המאה ה -19, ותורת האבולוציה של דארווין משנת 1859 ועד אמצע ארנסט מאייר סינתזה אבולוציונית מהמאה העשרים.

איסוף יחדיו והזמנת דגימות במוזיאונים הקלו על הלימוד מהם. זה הפך פשוט יותר להשוות ולבנות מהן תיאוריות. "כמה דברים יותר טובים הם בהרכב מאשר לבד", כתב ראלף וולדו אמרסון לאחר ביקור במוזיאון ההיסטייר נטורל בשנת 1833. אמרסון ראה שם את "העיקרון המתהפך של החיים בכל מקום שבו הוא מתחיל", ארגון היקום.

באופן דומה, מדענים יכלו למצוא עקרונות של ארגון מועילים לעבודתם. היסטוריון המדע ברונו שטראסר כותב, "כאשר אובייקטים הופכים לנגישים במקום יחיד, בפורמט יחיד, ניתן לסדר אותם כך שייווצר דמיון, הבדלים ודפוסים בעיניו של חוקר אנושי יחיד; אוספים מרכזים את העולם והופכים אותו לנגיש לתחום הראייה האנושי המצומצם. "כפי שניסח זאת בופון בשנת 1749, " ככל שאתה רואה יותר, אתה יודע יותר. "

איסוף למטרות מדעיות תמיד היה מרכזי במוזיאונים האמריקאים. מטרת מוזיאון פילדלפיה של צ'רלס ווילסון פיל שהוקמה בשנת 1786 הייתה קידום ידע שימושי. זו הייתה גם מטרתה של האגודה הפילוסופית האמריקאית הסמוכה, הסמיתסוניאן עם הקמתה בשנת 1846, ומוזיאונים להיסטוריה טבעית ברחבי ארצות הברית במאה ה -19. הם בנו אוספים לחוקרים. הם פרסמו כרכים של מאמרים מדעיים. ההשגה - תערוכות, הרצאות, חינוך פופולרי - הייתה מטרה משנית עבור חלק גדול מההיסטוריה שלהם.

הטקסונומיה והשיטתיות - זיהוי וסיווג צמחים ובעלי חיים - היו עד המאה ה -20 היצירה החשובה ביותר של הביולוגיה, והעמידו במרכז המגרש מוזיאונים להיסטוריה של טבע. הטקסונומיה, מסביר אדוארד א 'וילסון של הרווארד, מתושב אחר במחסן המוזיאון, "הוא מלאכה וגוף ידע שבונה בראשו של ביולוג רק לאורך שנים של עבודה נזירית. . . . טקסונום מיומן הוא לא סתם מתייג מוזיאון. . . . הוא דובר ודובר של מאה, או אלף, מינים. "

אבל באמצע המאה העשרים, הביולוגיה שבמוזיאון נראתה פחות חשובה מהביולוגיה שבסיסה במעבדה. מדעי הניסוי והאנליטיות - גנטיקה, ביוכימיה, קריסטלוגרפיה, ובסופו של דבר ביולוגיה מולקולרית - גרמו להיסטוריה של הטבע להיראות מיושנת.

פונקציה נראתה חשובה יותר מצורה, כימיה חשובה יותר מטקסונומיה, התנהגות חשובה יותר ממראה. האוספים לא היו באופנה.

ביולוגי המוזיאון נלחמו בחזרה. המוזיאון לזואולוגיה השוואתית של הרווארד היה אחד המקומות שבהם הקרב הזה - וילסון כינה אותו "המלחמות המולקולריות" - נלחם. הוא כתב: "המולקולריסטים היו בטוחים שהעתיד שייך להם. אם הביולוגיה האבולוציונית הייתה שורדת בכלל, הם חשבו, היה עליה לשנות אותה למשהו שונה מאוד. הם או תלמידיהם היו עושים זאת, עובדים כלפי מעלה מהמולקולה דרך התא לאורגניזם. המסר היה ברור: תנו לאספני הבולים לחזור למוזיאונים שלהם. "

ברונו שטרסר מציין כי היסטוריוני הטבע שעבדו במוזיאונים אספו תמיד יותר מסתם דגימות של בעלי חיים וצמחים. הם אספו גם החל מהמאה ה -19 זרעים, דם, רקמות ותאים. חשוב מכך, הם גם אספו נתונים: מיקומים, תיאורים, רישומים.

כל אותן מדידות של עכברי ג'נקס היו חלק ממסד נתונים עצום שכלל לא רק אוסף עורות ושלדים אלא גם מידע על היצורים.

זה הוכיח מועיל לענות על שאלות חדשות. ג'וזף גרינל, מנהל המייסד של מוזיאון הזואולוגיה של ברקלי, הדגיש את חשיבות הנתונים הללו לביולוגיה החדשה של ראשית המאה העשרים: "אוצר המוזיאון רק לפני כמה שנים היה מרוצה לאסוף ולסדר את אוספי המחקר שלו במעט מאוד התייחסות למקורם או לתנאים בהם הושגו. . . . השיטה המודרנית, זו שאומצה ומתבצעת יותר ויותר בפירוט על ידי המוזיאון שלנו בקליפורניה, היא לבצע את התיעוד של כל אדם שנרכש. "

הקולקציה של גרינל בקליפורניה כללה לא רק 100, 000 דוגמאות אלא גם 74, 000 עמודים של רשימות שדה ו -10, 000 תמונות. "תוויות ותמונות שדה אלה מוגשות כך שיהיו נגישות לתלמיד באותה מידה כמו הדגימות עצמן."

גרינל חשבה כי נתונים אלו עשויים להיות חשובים יותר מהדגימות.

כאשר מדענים כמו וילסון התעניינו בשאלות תיאורטיות של אקולוגיית אוכלוסין בשנות השבעים, האוספים והנתונים אודותיהם התבררו כחיוניים. כאשר סוגיות של זיהום וזיהום סביבתי הפכו חשובים בשנות השמונים, או שינויי אקלים בשנות האלפיים, היו האוספים שימושיים.

מוזיאונים חלפו ממיקוד שיטתי למגוון ביולוגי כאשר הם מחפשים דרכים חדשות לנצל את האוספים הקשים שזכו להם. מחקר המגוון הביולוגי מסתמך על שיטתיות; אתה לא יכול לדעת מה נכחד אלא אם כן אתה יודע מה יש לך.

הפאנל הנשיאותי למגוון ביולוגי ומערכות אקולוגיות משנת 1998 קרא להקפיד על דיגיטציה של נתוני אוספים כצעד ראשון חיוני - קריאה שנענתה במהלך 20 השנים הבאות במערכות כמו אלה שאפשרו לי למצוא את העכברים של ג'נקס מפוזרים ברחבי הארץ.

בעשור האחרון היו טיעונים רבים לערך המעשי של אוספי היסטוריה טבעית. אוספים שימושיים במעקב אחר מינים פולשים כמו גם בתיעוד, למשל, נוכחות של DDT (מדידת עובי הביצים מאוספי המוזיאון) וזיהום כספית (באמצעות דגימות ציפורים ודגים). אוספים שימושיים במחקר של פתוגנים וקטורי מחלות; מיליוני דגימות יתושים שנאספו במהלך מאה מספקים מידע על התפשטות המלריה, נגיף הנילוס המערבי ומחלות אחרות. החיפושית האסיאתית הפולשנית ארוכת הקרניים זוהתה מדגימה באוספי האנטומולוגיה של קורנל.

המהפכה המולקולרית של שנות האלפיים פתחה מידע עוד יותר מהאוספים. אפשר לחלץ DNA מכמה דגימות, לא רק כדי לשפר את הטקסונומיה אלא גם ללמוד על מחלות ואפילו על התפתחות וירוסים.

חוקרים השתמשו בחומרים מאוספים כדי להתחקות אחר ההיסטוריה של נגיף השפעת משנת 1918. ניתוח של התפרצות האנטהווירוס משנות התשעים באמצעות אוספי מכרסמים במוזיאונים היה מועיל לאנשי בריאות הציבור כדי לחזות התפרצויות חדשות - והחוקרים טוענים כי אילו היו אוספים טובים מאפריקה, ההתפרצות האחרונה באבולה הייתה קלה יותר להבנה ושליטה.

מוזיאונים להיסטוריה טבעית ממשיכים לשמש כמנהלה של המוזיאון הלאומי האמריקני של סמית'סוניאן כינה פעם "ספריית ייחוס נהדרת של חפצים חומריים". הם נמשכים - ועונים - על שאלות ישנות וחדשות מתוך זמן ומרחב.

p.p1 {שוליים: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; גופן: 16.0px ג'ורג'יה; -webkit-text-stroke: # 000000} p.p2 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; גופן: 16.0px 'Times New Roman'; -webkit-text-stroke: # 000000} span.s1 {font-kerning: none}