קונצרט הרוק שכבש עידן

עם השתתפות בסרטים בנפילה חופשית בסוף שנות החמישים, המפיקים ההוליוודים ניסו הכל כדי למשוך את צופי הטלוויזיה אל התיאטראות. מספר צופי הקולנוע צנח בערך 70 אחוז בשנים שלאחר מלחמת העולם השנייה, מהשיא של 90 מיליון לשבוע בשנת 1946 ל- 27 מיליון בשבוע בשנת 1960. המפיקים קיוו למשוך בני נוער דרך מוזיקת ​​הרוקנרול: אלביס פרסלי כיכב בלמעלה משלושים סרטים עלילתיים במהלך הקריירה שלו, וסרטים כמו הנערה לא יכולים לעזור זה התפאר בהופעות של מוזיקאים כמו ריצ'רד הקטן, ג'ין וינסנט ואדי קוקרן. אך מרבית הסרטים הללו נוצרו על ידי ותיקי הוליווד, אשר נטו להביט למטה על מוזיקת ​​רוק וארזו את סרטיהם בכוכבים מבוססים בתקווה שיסתירו את ערכי ההפקה המיושנים. עלילותיהם ממחזרו נוסחאות מוזיקליות ישנות, כאשר זמרים סנכרנו שפתיים לפסים שהוקלטו במקום במקום להופיע בשידור חי. ומערכת ההפצה שהוצגה במקום פירושה לא פעם שהמבצעים יגיעו למסך חודשים אחרי ששירי הלהיטים שלהם דעכו.

תוכן קשור

• שר הפנים אסר פעם להקות רוק מהקניון הלאומי

קונצרט באודיטוריום סנטה מוניקה האזרחית ב- 29 באוקטובר 1964, לא רק שינה את יחסה של הוליווד למוזיקת ​​רוק, אלא גם עזר להגדיר כיצד רוק יופיע על המסך והטלוויזיה בעתיד. המופע של TAMI צולם ב Electronovision, תהליך חדש שאיפשר לקולנוענים להיות מוצר מוגמר תוך פחות מחודש, ולהשיג את ההדפסים שלהם לבתי הקולנוע בעוד המעשים והחומרים שלהם עדיין היו טריים.

באופן מכריע, ה- TAMI Show לא היה רק ​​חתך תוסס ברדיו הטופ 40, הוא נוצר על ידי חדשים בתעשייה שאהבו את הרוק ומבצעיו והבינו כיצד לתפוס את המוזיקה בסרט. האסוציאציות שנרקמו במהלך עשיית הסרט נמשכו עשרות שנים. הבמאי סטיב בינדר, המעבד המוזיקלי ג'ק ניטשה, הכוריאוגרף דייוויד ווינטר ואנשי הצוות שלהם הביאו את סגנון ה- TAMI Show לסדרות טלוויזיה כמו "Hullabaloo" ו- "Shindig". הגדרות המצלמה ותוכניות העריכה כאן חיקו בסרטים תיעודיים כמו מונטריי פופ וודסטוק. . במידה מפתיעה, מה שאנחנו מדמיינים כשאנחנו חושבים על הרדיו Top 40 של שנות השישים הגיע ישירות מהתוכנית TAMI .

Electronovision היה פרי המוח של ה 'ויליאם "ביל" סרגנט ג'וניור, מכשף אלקטרוניקה בהדרכה עצמית שהחזיק כ -400 פטנטים על ראשי קלטות, מגברים, רכיבי מצלמה ומכשירים אחרים. יליד 1927 באוקלהומה, עבר סרגנט ללוס אנג'לס בשנת 1959. שם הקים את חברת הבידור הביתי, שהתמחה בהקרנות במעגל סגור הן בבתי הקולנוע והן בטלוויזיה. בשנת 1962 ייצר משחק אגרוף שהוצג בבתי הקולנוע בו הוצג מוחמד עלי (המכונה אז קאסיוס קליי) שהקדים את שוק התשלום לצפייה בספורט.

סרגנט פיתח את אלקטרונוויזיון, שהבטיח העברות וידאו-לסרט באיכות גבוהה של הופעות חיות. המצלמות שלו יכלו לתפוס 800 קווי רישום, יותר מכפליים מהקבלה של קבלת הטלוויזיה הביתית. (בשנים מאוחרות המצלמות התקרבו ל -1, 400 שורות רישום, המקבילות ליכולות בחדות גבוהה של ימינו.) ההפקה הראשונה של סרגנט, ההפקה של המילט ברודווי של ריצ'רד ברטון, הרוויחה כביכול מיליוני דולרים בתיאטראות.

סרגנט פגש את סטיב בינדר בזמן שעבד יחד על הטבה ששודרה עבור ה- NAACP. עשרים ושלוש באותה תקופה, בינדר כבר ביים שתי סדרות טלוויזיה, "התוכנית של סטיב אלן" וסדרה על ג'אז ל- CBS. לדברי בינדר, המוזיקאי ג'ק ניצשה פנה לראשונה לסרגנט בנוגע לצילומי קונצרט רוק. מפיק ועיבוד, ניצב שיתף יחד את הלהיט "מחטים וסיכות", ועבד מאחורי הקלעים עם כותבי שירים ומבצעים. לקראת מופע ה- TAMI, הוא הרכיב להקת בית שחבריה יתפרסו אחר כך כ"צוות ההריסות "וניתן היה לשמוע אותם בסינגלים של כולם מהקופים ועד בינג קרוסבי.

תערוכת TAMI התקיימה באולם סנטה מוניקה אזרחית ב- 29 באוקטובר 1964. (באדיבות דיק קלארק הפקות) The Beach Boys היו ללא ספק קבוצת הרוק הפופולרית ביותר במדינה עם חמישה אלבומים נפרדים במקביל במצעד בשנת 1964. (באדיבות דיק קלארק הפקות) בעקבות ג'יימס בראון אילץ את הרולינג סטונס להעלות את רמת האנרגיה שלהם. הגיטריסט קית ריצ'רדס כינה בצחוק בעקבות בראון את ההחלטה הגרועה ביותר בקריירה של הקבוצה. (באדיבות דיק קלארק הפקות) צ'אק ברי הציע ל- TAMI Show להגיע חזרה לראשית הרוקנרול. (באדיבות דיק קלארק הפקות) הבמאי סטיב בינדר תפס את פעולת הפלישה הבריטית ג'רי והקוצב לב לשחק בתערוכת ה- TAMI . (באדיבות דיק קלארק הפקות) את הנשמה של דטרויט ייצג סמוקי רובינסון והניסים. (באדיבות דיק קלארק הפקות) מרווין גיי כבר היה כוכב בנאמנות והיה פורח לאחד הכישרונות הגדולים במוזיקת ​​הנשמה עם שירים כמו "מה קורה". (באדיבות דיק קלארק הפקות) תחת הדרכתו של ברי גורדי, The Supremes הפכו במהרה לשתי זמרות המגבות את דיאנה רוס, בין היתר בזכות הקשר המדהים שלה למצלמה. (באדיבות דיק קלארק הפקות) TAMI עמדה למען Teen Age Music International או Teenager Awards Music International, תלוי את מי שואלים. הברברים היו אחד המעשים ששיחקו בתכנית של 1964. (באדיבות דיק קלארק הפקות) לסלי גור טיפל את צליל Brill Building של ניו יורק. היא הייתה בת 18 בזמן המופע של TAMI . (באדיבות דיק קלארק הפקות) ג'אן ודין היו פעולת גלישה פופולרית והם אירחו את המופע של TAMI . הם היו ממשיכים לפתוח לנערי החוף. (באדיבות דיק קלארק הפקות)

כאשר שוחרר ארצית בסוף דצמבר 1964, מופע TAMI היה סיכוי עבור בני נוער בפרברים בכל מקום לראות מעשים שאופייניים היו מוגבלים לסיורים מוגבלים, כמו גם מעשי R&B שאולי אף פעם לא יופיעו בקרבת מקום. "Papa's Got a Brand New Bag" של ג'יימס בראון הפך ללהיט אדיר כמה שבועות לאחר פתיחת הלהיט הסרט, והרחיב את הקהל שלו לאין ערוך. זו הייתה גם נקודת מפנה מסוגית עבור The Supremes, בהנחייתו של ברי גורדי, שלישיית שירה מלוטשת במיוחד. בקרוב הם היו הופכים לשני זמרים המגבים את דיאנה רוס, בין היתר בגלל הקשר המדהים שלה למצלמה.

TAMI עמדה למען Teen Age Music International או Teenager Awards Music International, תלוי את מי שואלים, תיאר בעלון מזכרות כ"ארגון בינלאומי למלכ"רים "שהלך לסייע לבני נוער" לבסס עמדה של כבוד בקהילות שלהם. " בני הנוער של "איידול אמריקני" של היום, בני נוער היו אמורים להצביע למוזיקאים האהובים עליהם שהתמודדו על פרסים. אולם התוכניות של סרגנט הן לארגון והן להצבעה התפרקו כאשר איבד את השליטה בפרויקט בגלל הוצאות גוברות.

כפי שזכר בינדר, "לסרג'נט ולי סאבין, שקיבלו קרדיט מפיק, לא היה מושג על הרוקנרול. הם לא ידעו מעשה אחד אחר. "

לכן, בינדר וניצה לשכנע מוזיקאים להצטרף לפרויקט. בינדר שיתף את מנהלו עם מעשה הגלישה הפופולרי ג'אן & דין, שהפכו למארחי התוכנית. כפי שעשו בסרט, ג'אן ודין היו פותחים בהמשך ל"ביץ 'ביץ' ", ללא ספק להקת הרוק הפופולרית ביותר במדינה באותה תקופה (כמו גם הלהיט מספר 1" I Get Around ", היו בקבוצה חמישה אלבומים נפרדים במקביל במצעד בשנת 1964). ההופעה של נערי החוף הייתה אחת ההופעות הגדולות האחרונות שלהם עם בריאן ווילסון; בתוך חודשיים מרגע הקונצרט, וילסון, הכוח היצירתי של הלהקה, היה מפורסם מהבמה במשך כמעט שני עשורים.

את הנשמה של דטרויט ייצג סמוקי רובינסון והניסים, מרווין גיי והסופרמסים. השניים הראשונים סיירו יחד במהדורה של Motown Records; רובינסון היה המפיק האמן הראשון שחתם ברי גורדי על הלייבל. כבר כוכב בנאמנות, גיי, מתופף במשרה חלקית כמו גם זמר ומלחין, היה פורח לאחד הכישרונות הגדולים במוזיקת ​​הנשמה בעוצמתם של שירים כמו "מה קורה". הסופרים - דיאנה רוס, מרי ווילסון, ופלורנס באלארד - היו בעיצומה של ריצה מדהימה של שלושה סינגלים מספר אחד. בתוכנית TAMI הם ביצעו שניים מהשירים - "לאן הלכה האהבה שלנו" ו"אהבת התינוקות "- כמו גם שני מספרים מקודם בקריירה שלהם.

בין שאר המעשים שלקח בינדר היו מעשי הפלישה הבריטית ג'רי והפייסמייקרס ובילי ג'יי קרמר והדיקוטות, לסלי גור (שהאפיין את צליל בניין הבריל של ניו יורק) וצ'אק ברי שהציעו חזרה לטווח ההתחלה של רוקנרול. הדובדבן שבקצפת היה ג'יימס בראון והלהבות המפורסמות שלו והרולינג סטונס, שערכו את סיבוב ההופעות האמריקני הראשון שלהם.

יומיים של חזרות העניקו לבינדר ולצוותו את האפשרות לעבד זוויות מצלמה ותבניות עריכה, אך כשמדובר בצילומים בפועל, בינדר נאלץ לעבוד "בשידור חי". רק עם הקלטת וידיאו מכונה אחת, בינדר חתך בין ארבע המצלמות שלו. הזבוב, ללא אפשרות לביצוע מחדש, ללא מוציאים, להכניס יריות או טריקים אחרים שלאחר הייצור עליהם מסתמכים הבמאים כיום. גישת מושב המכנסיים הזו הובילה למה שבינדר מכנה את הצילום החביב עליו בקריירה שלו: צילום מקרוב קיצוני של רוס תוסס ואקסטטי כשהיא שרה "בייבי אהבה".

בקליפ מתוך תוכנית ה- TAMI פורצת הדרך, חלוץ הרוקנרול צ'אק ברי מגלם את אחד מלהיטי החתימה שלו

זה גם הוביל לכמה החלטות יצירתיות מפחידות, במיוחד עם ג'יימס בראון. "במקרה שלו, מעולם לא שמעתי את השירים ולא ראיתי אותו מבצע אותם. והוא סירב להתאמן. אז כשהוא יצא, היינו פשוט צריכים להניף אותו. לקחתי סיכון עצום במהלך מספר אחד כשהחזקתי את המצלמה על הפנים של ג'יימס כשהוא יוצא מהבמה. אמרתי לצלם, 'לא אכפת לי שאנו מצלמים את שולי הבמה, ציוד התאורה, מכשירי הכלים, מה שלא יהיה - אתה מכסה את האמן.' "אנו לוקחים את גישתו של בינדר כמובנת מאליה כיום, אך באותה עת הזהירו מנהלי התעשייה את סרגנט כי הסרט - עם התצלומים הארוכים שלו, צילומי תקריב מורחבים והצצות מדי פעם לדוכני תאורה ומצלמות - לא היה ניתן להעלות על הדעת.

מתוך 12 המערכות בתכנית TAMI, חמישה היו אמני נשמה או R&B. בתקופה של אי שקט גזעי, הבחירות של יוצרי הקולנוע נקטו אומץ אמיתי, אך עיניו של בינדר לכישרון היו רציניות. על התקליטים שלה, דיאנה רוס כתבה, "לא ידעתי מי קונה את המוזיקה. גם אז, למרות שלא מודעים לכך, כבר חצנו קווי צבע ושברנו מחסומי גזע. "וכפי שג'יימס בראון אמר לכתב סטיבן רוזן, הסרט היה" יצירת מופת ותחילת הקריירה שלי בדרך אחת. "כבר אגדה בחוגי הנפש., בראון התקשה לפרוץ לקהלים לבנים. "קיבלתי תגובה מהסוג הזה הרבה זמן, אבל אנשים לבנים לא קיבלו הזדמנות לראות אותי כי הם לא הלכו למקומות בהם שיחקתי."

סרגנט ובינדר שיתפו פעולה בצו המעשים, והיו אחראים להטיל את ה"רולינג סטונס "אחרי בראון על הצעת החוק. (בינדר נזכר, "בראון רק חייך ואמר, 'אף אחד לא עוקב אחריי.'"). בראון היה מקצוען מנוסה שפשוט שינה את מופע המועדון שלו לקהל חדש. The Stones טרם הגדירו את עצמם עבור הצופים האמריקאים - לא היו להם להיט רדיו משמעותי בארצות הברית באותה תקופה - והם עדיין פיתחו את אישיותם הבימתית. (הם עלו לראשונה ב"הצגה של אד סאליבן "רק כמה ימים קודם.) ירייה עוצרת נשימה מנקודת תצפית מאחורי הנגנים לוכדת את ההיסטריה שקיבלה את פני הקבוצה; אחר עוקב אחר הזמר מיק ג'אגר במסלול החוצה אל הקהל, אחר כך עיקרי מעשהו.

בעקבות ג'יימס בראון אילץ את הרולינג סטונס להעלות את רמת האנרגיה שלהם. הגיטריסט קית ריצ'רדס כינה בצחוק בעקבות בראון את ההחלטה הגרועה ביותר בקריירה של הקבוצה. המבקר סטיבן דייויס כתב מאוחר יותר כי הקבוצה קיבלה תמיכה ממרווין גיי. "פשוט צא לשם ועשה את הדבר שלך, " אמר להם גיי. הם נטשו את רשימת התפאורה המוצהרת שלהם כדי להתרכז בשירים כמו "It's All Over Now" שטרם יצאו. זו הופעה רוחשת של להקה שתעמוד לאורך עשרות שנים.

בני נוער חיבקו את הסרט, אולי בגלל שהוא הראה את המוזיקה שלהם ללא התנשאות. (זה היה להיט מיידי, תחרות מכוונת לנוער כמו ביץ ' פארטיי.) לסלי גור היה אז בן 18, הסופרמסים ומיק ג'אגר 20, ובינדר רק 23.

אחרי ההצלחה המהממת של ה- TAMI Show, בית הפקה נוסף, האמריקנית International Pictures הפיקה סרט המשך, The Big TNT Show, ללא מעורבותו של בינדר. ההפקה המקורית, לעומת זאת, נכנסה לשלב לימבו חוקי שלקח עשרות שנים לפתור. מנהל Beach Beach, מור ווילסון (אב לשלושת האחים וילסון במעשה), דרש להסיר את קטעי הלהקה שלו לאחר ההפעלה התיאטרונית הראשונית. כשדיק קלארק השיג זכויות טלוויזיה, הוא עודכן את החומר. גרסה מרוכזת הייתה זמינה בקצרה בווידיאו הביתי, וגרסאות bootleg הופיעו באופן ספורדי, אך רק בשנת 2010 הסרט התפנה כולו במהדורה חוקית ל- DVD. כיום, יש עדיין ריגוש מוחשי למופע TAMI, תחושה שהנגנים והקולנוענים האגדיים האלו עכשיו גילו את עצמם.

בני החוף היו ללא ספק הקבוצה הכי פופולרית ברדיו כאשר הם ביצעו את הלהיט הראשון שלהם בתכנית TAMI