האימפרסיוניסטים הצרפתים זלזלו במערכונים אקדמיים עמלניים וצימו את טעמיהם בטוב טעם לטובת צבעים ומרקמים מדהימים שהעבירו את המיידיות של החיים הפועמים סביבם. עם זאת, פריצות הדרך של מונה, פיסארו, רנואר ואחרות לא היו אפשריות אלמלא צייר דיוקנאות אמריקני גאוני אך ידוע, ג'ון ג'י רנד.
מהסיפור הזה
[×] סגור
גלי קלוד מונה במאנפורט, 1885. (מוזיאון הצפון קרוליינה לאמנות, ראלי, מתנה מובטחת של אן וג'ים גודנייט) 
צינור הפח היה גמיש יותר מקודמו (שלפוחית השתן), מה שאפשר לציירים לעזוב את האולפנים שלהם. (מוזיאון קרייזלר לאמנות) 
גלריית תמונות
כמו אמנים רבים, רנד, יליד צ'רלסטון שחי בלונדון בשנת 1841, נאבק לשמור על כך שצבעי השמן שלו לא יתייבשו לפני שהספיק להשתמש בהם. באותה תקופה, אחסון הצבע הטוב ביותר היה שלפוחית השתן החזורה אטומה בחוט; אמן היה מנקר את השלפוחית במגע כדי להשיג את הצבע. אבל לא הייתה שום דרך לחבר את החור אחר כך. ושלפוחית השתן לא נסעה טוב, ופעמים רבות התפוצצה.
המברשת של רנד בגדולה הגיעה בצורה של המצאה מהפכנית: צינור הצבע. הצינור המתקפל של ראנד, עשוי מפח ואטום עם מכסה בורג, נתן לצבע חיי מדף ארוכים, לא דלף וניתן היה לפתוח ולסגור שוב ושוב.
את צינור הצבע הנייד הבולט היה איטי להתקבל על ידי אמנים צרפתים רבים (הוא הוסיף משמעותית למחיר הצבע), אך כשהוא תפס אותו זה היה בדיוק מה שהאימפרסיוניסטים היו צריכים כדי להימלט מבריחתם מתחומי האולפן, לקחת את ההשראה שלהם ישירות מהעולם הסובב אותם ומחייבים אותו לקנבס, במיוחד השפעת האור הטבעי. בפעם הראשונה בהיסטוריה היה זה מעשי לייצר ציור שמן מוגמר באתר, בין אם בגן, בבית קפה או בחיק הטבע (למרות שמבקרי אמנות היו מתווכחים זה מכבר אם ציורים אימפרסיוניסטים באמת היו "גמורים"). במשך גלי הבד שלו משנת 1885 במאנופורטה (בתמונה משמאל) - מתפוצץ באדום, כחול, סגול, צהוב וירוק - קלוד מונה נאלץ ללכת לאורך מספר חופים ודרך מנהרה ארוכה וכהה בצד של צוק כדי להגיע למאנפורטה, גוש סלע יוצא דופן בחוף הצפוני המחוספס של צרפת. באחת הפעמים כמעט הוא וטו נסחפו מהחוף לים. נראה כי גלים במנאפורטה נוצרו במקום בשניים או שלושה מפגשים. (ניתן למצוא חול מהחוף משובץ בצבע.)
הצינורות של רנד נשאו בתוכם אלמנט מכריע נוסף: צבעים חדשים. פיגמנטים צבעוניים נותרו כמעט ללא שינוי מאז הרנסנס. מכיוון שצבעי שמן היו זמן רב לייצור ומהירים לייבוש, אמנים הכינו רק כמה צבעים לעבוד איתם במהלך סשן ציור והיו ממלאים רק אזור אחד של בד בכל פעם (כמו שמיים כחולים או שמלה אדומה ). אבל צינורות הפח של ראנד אפשרו לאימפרסיוניסטים לנצל את מלוא הפיגמנטים המסנוורים החדשים - כמו צהוב כרום וירוק אמרלד - שהמציאו כימאים תעשייתיים במאה ה -19. עם קשת הצבעים המלאה מהצינורות על לוח הצבעים שלהם, האימפרסיוניסטים יכלו לתעד רגע חולף במלואו. "אל תצייר טיפין טיפין", יעץ קמיל פיסארו, "אלא צבע את הכל בבת אחת על ידי הצבת צלילים בכל מקום."
פייר אוגוסט רנואר אמר, "בלי צבעים בצינורות לא היה שום סזאן, לא מונה, לא פיסארו וללא אימפרסיוניזם." כמה מהפכות החלו בלחיצת ההדק; אחרים דרשו רק את הסחיטה.
