קמיל קלודל ידועה בעיקר בזכות יחסיה המעונים עם גבר מפורסם. היא ניהלה רומנטיקה שגויה עם אוגוסט רודין, שהכניס את קלודל לאולפן שלו כסטודנט ומשתף פעולה. קלודל הייתה ממשיכה להציג עבודות משלה בסלונים צרפתיים יוקרתיים, ומרשימה ומבקרת שערוריית מבקרי המאה ה -19. אולם הישגיה הוסתרו בעיקר בגלל הפרטים הדרמטיים יותר בביוגרפיה שלה: פרשת האהבה הסוערת שלה, ירידתה לטירוף עם סיום הקשר, מחויבותה לאחר מכן למקלט.
כעת, מוזיאון חדש בצרפת מבקש להחזיר את המיקוד להשפעתו של קלודל כאמנית, מדווחת קלאודיה ברבירי צ'ילדס בעיתון "Art Art Newspaper" . המוזיאון קמיל קלודל מוקדש לרישומי האמן, להטלותיו ופסליו - אלה שלא הרסה כשמערכת היחסים שלה עם רודין.
המוזיאון ממוקם בבית המשפחה לשעבר של קלודל בנוגנט-סור-סיין, כשעה נסיעה דרומית-מזרחית לפריס. העיירה רכשה את הווילה בשנת 2008 והמשיכה לרכוש 43 מיצירותיה של קלודל. באוסף כלולים כמה מיצירותיו המוכרות ביותר של האמן, כמו יציקת הברונזה החושנית ל'אבנדון, והלן העתיקה, חזה אקספרסיבי שהרגש את רודן לעומק כאשר הזוג נפגש לראשונה בשנת 1882, על פי המוזיאון רודין.
קלודל ומשפחתה התגוררו בנוגנט-סור-סיין במשך ארבע שנים, כותב מאב קנדי מה"גרדיאן ". שם החל קלודל בן 12 להתנסות בפיסול של טיט. אביה, מכיר בכישרונו של קלודל, היה שולח את עבודתה לאלפרד בוש, פסל מקומי וחברו של רודין. בוצ'ר שפט שיש לה כישרון, ובהמשך הציג את קלודל בפני האמן הנערץ, מה שהצית מערכת יחסים שתטפח את הקריירה של קלודל ובסופו של דבר, יהרוס אותה.
רודן התלהב מייד מ"הטמפרמנט הלוהט "של קלודל, כותב המוזיאון קמיל קלודל, אך הוא גם כיבד את איכות האמנות שלה. הוא שכר אותה כעוזר שיעזור לו לעבוד על שערי הגיהנום, זוג דלתות ברונזה מקושטות שהוזמנו למוזיאון לאמנות חדש בפריס. קלודל הוטל על הכנת ידיהם ורגליהם של כמה מ -200 הדמויות שיקשטו את הפרויקט המונומנטלי הזה.
לאורך כל הרומן שלהם, בני הזוג למדו זה מזה והעניקו השראה. קלודל שימש כמוזה של רודין, והוא לימד אותה "את כל הידע שלו", על פי המוזיאון קמיל קלודל. עבודתה בתקופה זו מציגה סמנים ברורים של השפעתו של רודן, אך נראה שהיא עיצבה את עבודתה של אהובה גם כך, כותב המוזיאון רודין באתר האינטרנט שלה. הנערה הצעירה שלה עם החלף קודמת למשל לגלטיאה של רודן, והדמיון ביניהם אינו ניתן להכחשה.
אולם בשנת 1893 החלו מערכות היחסים ביניהם להתגלות. קלודל כעס על כך שרודין סירב לעזוב את בת זוגו רז בורת (ותיקה) (למרות שהוא הציג בפני קלודל חוזה שהתחייב לה, כותב אריפה אכבר מהטלגרף ) והיא נחושה לצאת לדרך לבדה. קלודל עברה לאולפן והחלה לבודד את עצמה מהעולם החיצון, תוך התמקדות באומנות שלה. אך מאמציה הושפעו מכאבים מתסכלים. היצירה של קלודל, שהתמקדה לעתים קרובות בצורה האנושית העירומה, צונזרה על ידי העיתונות, על פי המוזיאון הלאומי לנשים באומנויות. ועדה גדולה מהמדינה בוטלה, ולכאורה ללא סיבה היא האשימה את רודין בכישלון.
אהובתה לשעבר של קלודל הפכה למוקד הפרנויה הגוברת שלה, לפי קנדי מה"גרדיאן " . היא התייחסה אליו כאל "החמוס", והיתה משוכנעת ש"הכנופיה "שלו תפרוץ לאולפן שלה ותגנוב את רעיונותיה. בסופו של דבר, קלודל הייתה מחויבת למקלט, והיא נותרה במתקנים פסיכיאטריים עד מותה ב -1943.
המוזיאון החדש שנפתח מעניק לקלודל את ההכרה שהיא כל כך רצתה, אך מעולם לא הוענקה לה במהלך חייה. האוסף שלה משתרע על מסלול הקריירה שלה, כותב Barbieri Childs of The Art Newspaper, מימיה עם רודין ועד לתקופת בריאותה הנפשית הנמוגה.
קלודל שאבה השראה ממקורות רבים - ספרות, מיתולוגיה, אמנות קלאסית - אך חלק מהיצירות שלה הן אישיות עמוקות, ומציעות הצצה אל נפשה הרופפת. מוצג במוזיאון קמיל קלוד מוצג פסל השיש המונומנטלי היחיד של האמן, פרסאוס והגורגון. היצירה מתארת סצנה מיתולוגית ששוכרה פעמים רבות באמנות: הגיבור היווני פרסאוס אוחז בראשו הכרות של גורגון מפלצתי. אך פניו של הגורגון של קלודל, על פי אתר האינטרנט של המוזיאון רודין, הם דיוקן עצמי.
הערת העורך, 31 במרץ, 2017: הכותרת לסיפור זה עודכנה בכדי ליצור הקשר טוב יותר בין חייה ומורשתו של קלודל.
