המסע של ג'יין פורצון ז"ל להחיות את האמניות הנשכחות בעולם התחיל בשאלה פשוטה: "איפה הנשים?"
עוד ב -2005 סייר פורצ'ן בבירת איטליה של פירנצה. כשעשתה את דרכה בקולקציה חסרת התקדים של העיר של יצירות רנסנס איטלקיות, היא לא יכלה שלא לשים לב שכמעט כל הנשים המיוצגות בטיול שלה היו מוגבלות לבד. נעדרו בולטות עבודות שנעשו על ידי נשים, שהושארו באופן מוחלט לאסוף אבק בארכיוני המוזיאון או לתלות לא מוערכות בגלריות לא שגרתיות.
הון - פילנתרופ לאורך זמן וסיירת אמנויות שנפטרו מסרטן השחלות בסוף ספטמבר בגיל 76 - החליט לשבש את מצב העניינים הזה. בשנה שלאחר נסיעתה, היא חסכה את שחזורו של "קינות עם קדושים" של הנזירה הדומיניקנית, מהמאה ה -16, - ציור פרסקו בקנה מידה גדול שהיה, לפני שימור, נטול ברק, אפוי עפר ושרוע בתולעי עץ - ובשנת 2009 היא השיקה רשמית את אמניות הנשים המקדמות ללא מטרות רווח (AWA).
כפי שקתרין ש 'סלי מציינת לניו יורק טיימס, AWA שמה לה למטרה לזהות, לשחזר ולהציג יצירות של אמניות פלורנס. בזמן פטירתו של פורצ'ן, השיבה הקרן בהצלחה 61 ציורים ופסלים, שכולם הועברו עם האזהרה שנשארה לצפייה במקום שיועברו לאחסון. בנוסף לשחזור של עשרות יצירות, AWA זיהתה 2, 000 יצירות נשכחות מדהימות - כולל "דיוויד ובבת שבע" של ארטמיסיה ג'נטילשי, אשר התפוגגה באכסון בפלאצו פיטי במשך 363 שנים.
"אני מודאג יותר מהצלת אמנות שיש לה סיכוי קטן מאוד לשרוד, " אמר פורצ'ן. "והחלק המעניין בכל זה הוא שרבות מהעבודות שמצאנו - ובכן, אף אחד לא ידע שהם היו שם. איש לא ידע דבר על האמנים. ... הם לא היו חשובים, אלא נראו לאביהם, לאמהות ולבעלים שלהם. לא היה להם קול. "
פורצ'ן, שזכתה לכינוי לאהוב "אינדיאנה ג'יין" על ידי העיתונות הפלורנטית, לא רק דגלה בסיבה של אמניות נשכחות באיטליה, אלא זו של אמניות ברחבי העולם.
סופוניסבה אנגוויסולה, "דיוקן עצמי בציור ציור לוח פנוי", 1556 (Wikimedia Commons) בסוף השבוע בהיפרלרגיקה, קארן צ'רניק מציינת כי הון קשור גם לחלל משלהם - מאגר נתונים מאויר של ארצות הברית ואמנים אירופיים, פסטליסטים, דפוסים ופסלים שפעלו בין המאות ה -15 וה -19.
הפרויקט, שהובל על ידי חוקרים מאוניברסיטת אינדיאנה, מוזיאון האסקנאזי לאומנות בלומינגטון, נמצא במימון משותף של AWA ומומן במענק טייס מטעם פורצ'ן. שמו נמשך ממאמרו הפרוטו-פמיניסטי של וירג'יניה וולף משנת 1928, חדר משלו, בו נכתב במפורסם כי "אשה חייבת שיהיה לה כסף וחדר משלה אם היא תכתוב ספרות" (או במקרה זה, ליצור אמנות).
כפי שאדלייד גילט, מנהל הפרויקט והיסטוריון האמנות באוניברסיטת אינדיאנה, בלומינגטון, אומר ל- Smithsonian.com, מסד הנתונים, "ילד המוח" של פורצ'ן, הוא המקיף ביותר מסוגו, עם הצעות הכוללות ביוגרפיות של אמנים, תמונות של יצירות ומידע. על זמינות הצפייה שלהם, מדריך של משאבים חיצוניים חיוניים, ומאמרים בלעדיים המפרטים את גוף המלגה ההולך וגדל של אמניות.
נכון להיום, הקבוצה ערכה רשימת מאסטר הכוללת 643 אמנים. גלאט מעריך שהם יזהו עוד כמאה לערך עד שהמאגר יתחיל לפעול באביב 2019. לאחר השקתו, "המוזיאון הווירטואלי" יעודכן ללא הרף.
על פי צ'רניק של Hyperallergic, החוקרים מוציאים מאוספים של כמה אלפי מוזיאונים ברחבי ארה"ב ואירופה. במהלך קריאה לפעולה שהתקיימה לאחרונה כלפי מוסדות אירופה, מרחב משלהם ציין כי הוא "מתעניין במיוחד ביצירות של נשים שנמצאות במחסנים / פיקדונות שלך שלא ניתן לראותן."
חלק מהאמנים שנחשפו בשלב ראשוני זה של מחקר ידועים יחסית, לפחות בקרב חובבי תולדות האמנות. אמן אחד צ'רניק מצטט, האצולה האיטלקית מהמאה ה -16 וציירת החצר סופוניסבה אנגוויסולה, נמצאת למעשה במרכז התערוכה הקרובה במוזיאון פראדו של מדריד.
אחרים מעורפלים יותר: קח את אנה מורנדי מנצוליני, אנטומית ופסלת בולוניה מהמאה ה -18 שיצרה דמויות שעווה דמויי-חיים עלובים על סמך מחקרה על גוף האדם, או איזבלה קטנאה פרזולה, יצרנית דפוס איטלקית מהמאה ה -17 שיצרה חריטות מפורטות של סיבוב. עיצובים תחרה.
לחלל משלהם יש שאיפות להיות יותר ממסד נתונים. "זה לא נגמר בבסיס הנתונים", כפי שמספרת מנהלת AWA לינדה פלקונה לצ'רניק. "זה מתחיל עם בסיס הנתונים."
בעקבות המורשת ששכרה פורצ'ן, מטרת היוזמה לפתוח את הצורך של אמניות נשים היסטוריות אלה לקהל הרחב ולהוביל מוזיאונים לשקול מחדש את מקומם של אמנים אלה באוספים שלהם. ההוכחה נמצאת במאגר המידע, אשר גילט אומר ל- Smithsonian.com מדגים את "הדרך החזקה ... אמניות נשים היסטוריות תרמו לתרבות הוויזואלית שלהן כנגד סיכויים מדהימים. "
"היסטוריה של נשים איננה נתונה", היא ממשיכה בנימה רצינית. "העובדה שרבות מהנשים הללו התפרסמו בימיהן ועכשיו כמעט נשכחות מספרת לנו הרבה."
