בסוף שנות השישים החל אנדי אוסטין לשרטט סצנות ואנשים ברחבי העיר שיקגו. נדודיה הובילו אותה בסופו של דבר לאולם בית המשפט ומשרה כציירת סקיצות של תחנת חדשות מקומית בטלוויזיה בשיקגו. במהלך השנים, היא שלפה שלושה מושלים מוגדרים נגד כתבי אישום ואינספור שופטים, עדים, תובעים ונתבעים. בהפסקה משרטוט הליכי טוני רזקו באביב שעבר, דנה אוסטין במשפטים ובפרצופים המפורסמים שהיא תיארה וספרה האחרון, כלל 53: לכידת היפים, מרגלים, פוליטיקאים ורוצחים באולם בית משפט אמריקאי (אגם קלרמונט, אפריל 2008).
איך הגעת לקו העבודה הזה?
ובכן, היה לי באמת מזל, כי ברגע אחד אימפולסיבי קיבלתי את העבודה שהייתה לי כמעט 39 שנה. ציירתי, רק בשביל עצמי, את המשפט הגבוה, שנקרא משפט קונספירציה בשיקגו, שנה לאחר הוועידה הדמוקרטית של 68 ', כאשר מפגינים התעמתו עם שוטרים בפארקים של שיקגו. ניסיתי למשוך בחלק הצופה, וסגני הביציות הגיעו ולקחו את כריותי ועטי. המשכתי לצייר, ודיוקתי באופן מופרז ברשימה שיווקית קטנה, וציירתי על הדפים שמתחת לרשימה, אבל זה לא עבד. הצלחתי להכניס את עצמי למדור התשחצים בכך שהטריד את השופט. בזמן שהייתי שם, באחד הימים שמעתי כתב טלוויזיה מקומי שמתלונן שהוא צריך אמן מערכונים למחרת, כך שבלי לחשוב פשוט ניגשתי אליו. אני לא יודע מה אמרתי, אבל הוא התבונן ברישומים שלי והוא אמר לי "צבע אותם", ואמרתי "בטח." כשהגעתי הביתה הייתה לי טלפון מרשת ABC כי הם רוצים שאמשיך להיות האמן שלהם למחרת.
איזה הכשרה או רקע אמנותי היה לך?
היו לי כשנתיים בית ספר לאמנות אחרי הקולג '. נסעתי לאירופה בקיץ אחרי שסיימתי את הלימודים בקולג 'ופשוט הרגשתי שאני חייבת להישאר באירופה - זו הייתה חוויה מדהימה כל כך. מעולם לא לקחתי שום אמנות במכללה, אבל למדתי שם אמנות [בפירנצה] אחרי אופנה. אתה יודע, לא הייתה שום הוראה ממשית - הלכתי למוזיאונים וקיבלתי אישור לצייר מציורי אמן מקוריים ישנים בגלריה אופיצי, שזו פשוט חוויה מדהימה. חשבתי, ובכן אנסה להיות אמנית. אז הלכתי לבית ספר לאמנות בבית הספר למוזיאון בוסטון [בית הספר למוזיאון לאמנויות יפות, בוסטון] ושם היית צריך לערבב פיגמנטים משלך, היית צריך לעור חלמונים כדי ליצור טמפורה של ביצה והיית צריך לעשות פרספקטיבה ואנטומיה וכל הדברים האלה. והייתי שם שנתיים.
איך נראה היום הממוצע שלך?
אני עובד לחדשות טלוויזיה, והם לא מתכננים דברים יום קודם - אני מתכוון שהם לא יכולים. אני מדבר לדלפק ההקצאה שלי כל בוקר, ולרוב אני לא יודע יום קודם איפה אני הולך לעבוד למחרת, ואני מאוד אוהב את זה ככה. מצד שני, כשאני מכסה משפט מתמשך, ממש חשוב כמו שאני עכשיו עם טוני רזקו, אני יודע כל יום שאני הולך למשפט הזה. המועד האחרון שלי תלוי באיזו הצגה הם עומדים להשתמש בציורים, אבל אני מחשיב את המועד האחרון כמעט תמיד בין השעה 02:30 ל -3: 00 אחר הצהריים ואז הציורים מצולמים על ידי מצלמות בלובי של בית המשפט. . אני ממשיך לצייר את שארית היום, למקרה שמשהו חדש יקרה - עד חדש או עד חשוב מאוד או כדי להתחיל בראש למחרת. יש דברים מסוימים במשפט שלא עתידים להשתנות, כך שתוכלו לעבוד לפני כן.
מה לדעתך החלק המעניין ביותר בתפקיד שלך?
מקשיב למה שקורה בבית המשפט. כלומר, זה לא מקום טוב לאמן - התאורה בדרך כלל גרועה ולעתים קרובות אינך יכול לראות או שאתה לא יכול להתקרב מספיק לעד.
למה אני כל כך אוהבת את התפקיד זה המגוון והחינוך שאתה מקבל לשבת בבית המשפט ומקשיב לאנשים. זאת אומרת, אני פשוט נדהם מהדברים שאני שומע ולומד, וזה נשמע מתולתל, אבל זה יוצר דיוקן של העיר - כל חלקי העיר.
רישום של בובי סייל עם מרשל פדרלי המחזיק בידו מעל הפרוטוקול משמאל משפט קונספירציה בשיקגו. (באדיבות אנדי אוסטין) 
אנדי אוסטין מחזיק במערכון ממשפט טוני רזקו. (באדיבות שושנה כהן ואלמר אלמכר) 
שרטוט ממשפטי אל רוקן; האל רוקנים היו כנופיית רחוב ידועה לשמצה בשיקגו. (באדיבות אנדי אוסטין) מה היה הרגע הכי מרגש בתפקיד?
ובכן, הרגע הכי מרגש היה ממש בהתחלה במהלך משפט הקונספירציה בשיקגו. אחד האישומים, פנתר שחור בשם בובי סייל, רצה לחכות לעורך הדין שלו שיגן עליו [עורך דינו היה חולה], אך השופט סירב לאפשר לו להיות עורך דין משלו. הוא אמר שעורכי הדין של הנאשמים האחרים יכולים לעמוד ולהגן עליו בצורה מושלמת, ולכן בובי סיל ניסה להגן על עצמו. [השופט מעולם לא הסכים לתת לסייל להתגונן ומצא את התפרצויותיו בזלזול בבית המשפט.] הוא היה קם על רגליו ובחקירה נגדית מנסה לחקור את עורכי הדין של הממשלה, והוא הועמד בכוח על ידי מרשלים פדרליים בכל מקום זמן. הוא התרגז יותר ויותר והוא צעק על השופט, והם לבסוף נקשרו וסגרו אותו באולם בית המשפט.
לא הייתי באותו האולם באותו הרגע מכיוון שהונחתי לחזור לתחנה כדי לצלם את הרישומים שלי כדי שיוכלו להגיע לניו יורק בזמן לחדשות הלאומיות. אז עזבתי את האולם כאשר האיש הזה היה נקוס וכורא לכיסא, ובימים שלאחר מכן הוא הוכנס לבית המשפט כשהוא קשור לכיסא עם תחבושת אס סביב ראשו ועם גרון. עם זאת, הוא הצליח להטות את הכיסא על פיו קמו כל הנאשמים והחלו להילחם עם המרשלים. כולם צורחים וצועקים, והייתי אמור לצייר את זה! בימים ההם הם היו ממש סתמיים לגבי המקום שבו הם נתנו לאנשים לשבת ואנחנו בעיתונות ישבנו ממש ליד שולחן ההגנה - היו לנו כיסאות מתקפלים קטנים ויכולנו לשבת ממש שם. הלחימה הייתה כה אינטנסיבית שהכיסאות הפילו והיינו צריכים לקום ולצאת מהדרך, וזה היה ממש בלגן. זה היה מרגש מדי - אני מתכוון שזה ממש הסיר אותי.
האם אתה חושב על אובייקטיביות או על השארת הטיה מהמערכונים שלך כשאתה משרטט?
התחושה שלי היא שעליי לנסות להיות מדויקים ופשוטים וכמה שיותר כנים, ועריכת עריכה בכל דרך שהיא היא פשוט לא דבר שאי פעם הייתי עושה. הדבר המעניין שגיליתי עם הזמן - הכי טוב שאני לא חושב על מה שאני מצייר. אני שקוע לחלוטין במה שאני שומע, ואני מצייר בצורה הרבה יותר טובה, הרבה יותר טובה. אם אני מתחיל להתוודע לרישום בשום צורה, אני פשוט מתעסק בזה. העיקר להשיג את הדמיון והדמיון לא נובע רק מביצוע התכונות בצורה מדויקת ככל האפשר, אלא גם המחוות, הדרך שבה מישהו עומד או יושב.
איזו עצה יש לך למישהו העוסק בתחום זה?
עצה אחת היא תמיד להתלבש יפה. אתה רוצה סוג של הסוואה שאתה לא שייך לשם וכל כך הרבה אמנים מתלבשים כאמנים. כל כך חשוב להתמזג ולהיראות כאילו אתה שייך לאולם המשפט. בכל הקשור לעצות מעבר לכך, עליכם להיות גמישים ביותר. אתה גם צריך להיות מוכן לשים דברים באוויר שאתה לפעמים לא גאה בהם במיוחד. לקח לי זמן להבין שאני לא תמיד אוכל לעשות את העבודה הכי טובה שלי, אבל הם היו זקוקים לזה והם היו זקוקים לזה במהירות וזהו. כלומר, לא יכולתי להיות שום יהירות בלחכות עד שאשיג לי סקיצה טובה. אתה צריך לעבוד מהר, אתה צריך להעלות את זה לאוויר וצריך לדאוג יותר מדי.
