לעיתים נדירות נמאס התרבות לדבר על מזג האוויר. שירים פסטורליים מפרטים את הווריאציות העונתיות בתופעות מזג האוויר עד בחילה, ואילו המונח "שגיאה פתטית" נוהג להתייחס לתרגום מכוון של משורר רומנטי לתופעות חיצוניות - שמש, גשם, שלג - לאספקטים של מוחו האישי. גם רומנים ויקטוריאניים משתמשים במזג האוויר כמכשיר להעברת תחושה של זמן, מקום ומצב רוח: הערפל בבית העגום של דיקנס (1853), למשל, או הרוח הסוחפת דרך Wuthering Heights של אמילי ברונטה (1847).
תוכן קשור
- היום בו התפוצץ לוויין מזג האוויר של נימבוס
- ווטסון של יבמ לוקח על עצמו עבודה נוספת, כחזאי מזג אוויר
ובכל זאת אותן שיחות ישנות שינו את מהותן ביסודה במלחמת העולם הראשונה. מכיוון שבמהלך המלחמה, חיזוי מזג האוויר הפך מתרגול שמבוסס על חיפוש דפוסים חוזרים ונשנים בעבר, למודל מתמטי שנראה לקראת עתיד פתוח.
למותר לציין שהרבה הסתמכו על תחזית מזג אוויר מדויקת בזמן מלחמה: אווירונאוטיקה, בליסטיקה, הסחפת גז רעל. אבל התחזיות בשעה זו לא היו אמינות בשום דרך. למרות שהמטאורולוגיה התפתחה לאורך כל התקופה הוויקטוריאנית לייצור מפות מזג אוויר באותו יום ואזהרות מזג אוויר יומיות (בהתבסס על שירות מברק שיכול היה ממש לנוע מהר מהרוח), הנוהג לחזות את מזג האוויר ככל שהוא התפתח ומשתנה לאורך זמן נותר ידוע לשמצה לא מספק.
אדמת הפקר בוצית, 1917 (ויקימדיה Commons) משנה את מזג האוויר
המתמטיקאי האנגלי לואיס פריי ריצ'רדסון ראה כי התרגול שלפני המלחמה של חיזוי מזג האוויר היה ארכיוני מדי מדי בטבע, והתאם אך ורק תופעות מזג אוויר נצפות בהווה לרישומים היסטוריים של תופעות מזג אוויר קודמות.
זו, לדעתו, הייתה שיטה לא מדעית מיסודה, מכיוון שהיא הניחה כי התפתחות העבר של האווירה תחזור על עצמה בעתיד. לצורך חיזוי מדויק יותר, לטענתו, חיוני שחזאים ירגישו חופשיים להתעלם ממדד העבר.
לואיס פריי ריצ'רדסון: קוואקר, פציפיסט ומתמטיקאי. (המחבר סיפק) וכך, בשנת 1917, בעת שעבד ביחידת האמבולנסים של הידידים בחזית המערבית, החליט ריצ'רדסון להתנסות ברעיון לערוך תחזית מספרית - כזו המבוססת על חוקים מדעיים ולא על מגמות עבר. הוא הצליח לעשות זאת מכיוון שב- 20 במאי 1910 (גם, למרבה הפלא, תאריך הלווייתו של אדוארד השביעי בלונדון, האחרון שהתכנס יחד עם אילן היוחסין המלכותי של אירופה לפני מלחמת העולם הראשונה) המטאורולוג הנורווגי ויללהם ברקנס רשם בו זמנית תנאים אטמוספריים ברחבי מערב אירופה. הוא ציין טמפרטורה, לחץ אוויר, צפיפות אוויר, כיסוי ענן, מהירות הרוח וערכי האווירה העליונה.
נתונים אלה אפשרו לריצ'רדסון לעצב תחזית מזג אוויר מתמטית . כמובן שהוא כבר ידע את מזג האוויר ליום המדובר (אחרי הכל היה בידי הרשומה של ביארקנס); האתגר היה לייצר מתוך רשומה זו מודל מספרי שאותו יוכל להחיל בעתיד. וכך הקים רשת על פני אירופה, כאשר כל תא כלל את נתוני מזג האוויר של ברקנס, כולל משתנים מקומיים כמו מידת המים הפתוחים המשפיעים על האידוי וחמש חלוקות אנכיות באוויר העליון.
המפה של ריצ'רדסון: חלק קדמי של חיזוי מזג האוויר בתהליך נומרי (אוניברסיטת קיימברידג ', 1922) (המחבר סיפק) ריצ'רדסון טען שלקח לו שישה שבועות לחשב תחזית של שש שעות למיקום בודד. המבקרים תהו אם אפילו שישה שבועות היה מספיק זמן. בכל מקרה התחזית המספרית הראשונה לא הייתה מסונכרנת עם מה שקרה בפועל. לא זו בלבד שהתחזית של ריצ'רדסון לקחה זמן רב יותר לחישוב מכפי שמזג האוויר שהוא חישב לקח לקרות, אלא שהיא גם הייתה תחזית לאחר העובדה שנשארה שגויה בעליל.
עם זאת, לעיתים קרובות לכישלונות מדעיים בסדר גודל כזה יש השלכות חשובות, לא מעט במקרה זה מכיוון שגישתו המתמטית של ריצ'רדסון לחיזוי מזג האוויר הוכתרה במידה רבה בשנות הארבעים עם המצאת המחשבים הדיגיטליים הראשונים, או "מכונות הסתברות". אלה הם עדיין הבסיס לחיזוי הרבה מזג האוויר כיום. הניסוי שלו תרם גם להתפתחות תחום בינלאומי של מטאורולוגיה מדעית.
מזג אוויר ספרותי
"מטאורולוגיה חדשה" זו, כפי שכונה לעיתים, הפכה תרבותית בשנים שלאחר מלחמת העולם הראשונה. לא רק שהיא הרימה את המטאפורות של לוחמת תעלות והניחה אותן באוויר ("חזית מזג האוויר" ששמה את שמה ישירות מ חזיתות הקרב של המלחמה), היא גם התעקשה כי לדבר על מזג האוויר פירושו לדבר על מערכת אנרגיות עולמית שנפתחת, תמיד מחדש, לעתיד שונה .
וזה בא לידי ביטוי בספרות התקופה. בכתב בשנות העשרים של המאה העשרים פתח הסופר האוסטרי רוברט מוסיל את יצירת המופת שלו האיש ללא הכישורים (1930-43), רומן שגיבורו מתמטיקאי, בעל השפה המדעית של המטאורולוגיה. "האיזותרמות והאיזותרות פעלו כמו שצריך", נאמר לנו. "אדי המים באוויר היו במתח המקסימלי של המתח ... זה היה יום יפה באוגוסט 1913."
מה שמעניין כאן הוא לא פשוט שהשפה היומיומית של "יום טוב" נקבעת על ידי מערך של הפשטות מדעיות מחודשות, אלא גם העובדה שרומן שנכתב לאחר המלחמה מעז לאכלס את השקפתו הווירטואלית של פעם.
בדומה לזו של וירג'יניה וולף למגדלור (1927), שם השאלה שלפני המלחמה אם מזג האוויר יהיה "בסדר" מחר מקבלת משמעות כללית, האירוניה של מוסיל תלויה בכיבוש רגע בהיסטוריה בו העתיד היה באמת יוצא דופן : מה שעומד לקרות אחר כך לא היה כמו העבר. הרומן של מוסיל - וגם של וולף - הוא במובן מסוים קינה על תחזית כושלת: מדוע לא ניתן היה לחזות את המלחמה?
לאחר שכתב בעקבות כישלונו הראשוני של עצמו כחזאי בשנת 1922, דמיין ריצ'רדסון תקופה בה כל מזג האוויר עלול להתברר לפני שהוא יתקיים. בקטע של פנטזיה דיסטופית, הוא העלה דימוי של מה שכינה "תיאטרון מחשוב": מבנה ענק של מעקב דרכו ניתן היה לאסוף ולעבד את נתוני מזג האוויר, והעתיד הצליח.
הכוח המדהים של חזון זה, ושל המודל המתמטי העומד בבסיסו, עלה מתוך הרעיון שמזג האוויר, המקודד כמידע שיש להחליף אותו לקראת התרחשותו, יכול להיות ניתן להפרדה סופית מחוויה. עם אווירת העתיד המנוהלת ההמונית בדרך זו, לעולם לא נצטרך לחוש שוב תחת מזג האוויר.
חיזוי תמידי (Syda Productions / Shutterstock.com) כיום, זה הפך לדבר שבשגרה לבדוק בטלפונים שלנו את הטמפרטורה המדויקת בזמן שעמדנו בחוץ ברחוב, ושינוי האקלים אילץ אותנו להתחשב בעתיד מטאורולוגי שלא יהיה באיזון עם העבר. עם זאת בחשבון, אולי כדאי לחזור שוב לרגע התרבותי של "מטאורולוגיה חדשה" כדי להרהר בפרדוקס המרכזי שלה: שהדרישה שלנו לדעת את העתיד מראש הולכת יד ביד עם הציפייה שהעתיד יהיה שלא כמו כל מה שראינו בעבר.
מאמר זה פורסם במקור ב- The Conversation.
בארי שיילס, מרצה לספרות עשרים ואחת ואחת, אוניברסיטת דוראם
