כיצד מומחים לאמנות אמריקאית וגרמנית משתלבים בכדי לפתור תעלומות מתקופת הנאצים

לפני מספר שנים, איזשהו משק בית דיגיטלי מהמאה ה -21 עזר לקארן דלי לפתור את אחת התעלומות של המאה העשרים מאחורי ציור מהמאה ה -17.

מהסיפור הזה

יוזמה לחקר פרובאנס של סמית'סוניאן

תוכן קשור

• מדוע קשה כל כך למצוא את הבעלים המקוריים של אמנות נאצית

דלי, רשם התערוכות ורכזת מחקרי מקור במוזיאון וירג'יניה לאמנויות יפות בריצ'מונד, עברה קבצי נתונים כאשר VMFA התכוננה להשיק אתר חדש שיכלול מערכת חדשה לניהול רשומות ומאגרי מידע של מוזיאונים. .

היא בחנה מסמכים על פריטים באוסף הקבע של המוזיאון וסקרנה את מה שמצאה לקרב על גשר, שהושלם על ידי קלוד לוריין (יליד קלוד ג'לה) בשנת 1655. הציור מתאר סצנה אידילית של רועה, משפחתו ו נוהרים תוך כדי תנועה, עם חיילים שנלחמים ונופלים מגשר בסמוך ואיך נראים ספינות מלחמה בנמל הרקע.

ה- VMFA רכש את Battle on a Bridge בשנת 1960 בידיעה מעט על עברו: הניירת הראתה כי הציור נתפס על ידי הנאצים במהלך מלחמת העולם השנייה, ואז חזר לצרפת לאחר המלחמה. השמות והמקומות במסמכים הובילו לשאלות רבות ככל שהם ענו: איך הציור הסתיים ביד אויב? כמה רחוק זה נסע לפני שחזר הביתה? ולפני המלחמה, מאיפה זה הגיע?

רק בחמש השנים האחרונות בערך הפכו משאבים מקוונים משותפים לזמינים כדי לעזור לחוקרי האמנות למצוא את החלקים החסרים בפאזל ההקמה. כדי להקל על האנשים בארצות הברית ובגרמניה להתחקות אחר ההיסטוריה של עבודות האמנות הללו יחד, יוזמת סמית'סוניאן לחקר פרובנס והקרן למורשת תרבותית פרוסית הקימו את תוכנית חילופי המחקר הגרמני / אמריקני לפרובנס למומחי מוזיאון (PREP). אוצרים, היסטוריונים, מנהלי אוספים, מומחים משפטיים וטכנולוגים נפגשו בספטמבר האחרון בברלין לסדרת דיונים וסדנאות באתר במוזיאונים, בארכיונים ובגלריות של ברלין. השנה מתקיימים דיונים במכון המחקר גטי בלוס אנג'לס.

קארן דלי הושיטה את הפרטים שבהם נערך מלחמת העולם השנייה קרב ציור על גשר על ידי קלוד לוריין משנת 1655. (© מוזיאון וירג'יניה לאמנויות יפות)

דאלי השתתפה בפגישת ה- PREP הראשונה, בניו יורק בפברואר, ותשתתף בכינוס ברלין. מאז שמצאה רמז לקרב על גשר באתר גרמני, היא התלהבה לחלוק את מה שלמדה על עברו של הציור. הרמז הזה - מספר - הוביל אותה לגבר במעגלי התרבות הבלעדיים והצללים של גרמניה הנאצית.

"קארל הברסטוק היה מעורב בצילום הציור, " אומר דלי. "הוא היה סוחר האמנות של היטלר." הברסטוק היה אחראי לקבוע אילו גזל יצירות אמנות שהוא יכול למכור כדי לסייע במימון הממשלה. אלה כללו כ 16, 000 חפצי "אמנות מנוון" שהוצאו מהמוזיאונים הגרמניים בין השנים 1933-1938, אמנות שהוחרמה באוסטריה ופולין שסופחה לאחרונה ואמנות מחברות "אריזיות".

החל משנת 1938, הנאצים החזקים את הנכסים ובעלי העסקים היהודיים החמושים במכירת נכסיהם, כולל יצירות אמנות וגלריות אמנות, לגויים, תחת מדיניות "אריזציה". כמה אספנים יהודים מכרו את אחזקותיהם כדי לממן את בריחתם מגרמניה. סוחרים עם קשקשים מפוקפקים, כמו הברסטוק, נכנסו לשוק האמנות כדי לנצל משפחות בורחות ובעלות ברית נאציות שנשארו.

עם רשת של סוכנים גרמנים ומשתפי פעולה בצרפתים, בזזה הברסטוק אמנות מצרפת, הולנד, בלגיה, שוויץ ואיטליה. הוא רכש את Battle on a Bridge מגלריית Wildenstein & Cie בפריס ביוני 1941. VMFA ידעה שהציור הוחזר למשפחת Wildenstein זמן מה לאחר המלחמה, ולכן דאלי קיוותה שהמספר שהיא ראתה באותו אתר גרמני עשוי לעזור למלא בציר הזמן של הציור.

בגב הציור, דלי מצא את הרמז - מספר שקושר את הגרפיקה למלאי שהנאצים שמרו כדי ליצור את "המוזיאון לפיהררם", אנדרטת היטלר לגזע הארי. (© מוזיאון וירג'יניה לאמנויות יפות)

"זהו ציור שנמצא לעתים קרובות בגלריות שלנו, ולכן הייתי צריך להוריד אותו מחוץ לצפייה" כדי לראות אם המספר מופיע בגב הציור. דלי מצאה את מה שחיפשה: תווית לינץ מס '2207. המספר הזה סימן ש"ציור זה היה חלק מהמלאי שהנאצים שמרו על הפריטים למוזיאון "-" אוסף לינץ "לאמנות עבור" מוזיאון פהררם, "האנדרטה של ​​היטלר לגזע הארי.

היטלר תוכנן לעיירת הולדתו לינץ, אוסטריה, וחזה מחוז תרבות שיעזור לינץ להתפתח לווינה המתחרה. מוזיאון הפהררם ישב בלב המחוז, מלא ביצירות אמנות החוגגות "סגולות גרמניות" כמו תעשייה והקרבה עצמית.

לאחר שהברסטוק הוסיף את Battle on a Bridge לאוסף לינץ ההולך וגדל, שביל הציור התקרר במשך ארבע שנים. לאן, בדיוק, זה הלך?

במהלך החודשים האחרונים של המלחמה באירופה, הזמין ברון ועמית סוחר אמנות הקשורים לנאצים את הברסטוק להתחבא בטירתו בכפר אשבך הצפוני. כמה חודשים לאחר מכן, באביב 1945, מצאו כוחות בעלות הברית את הברסטוק, עמית אחר ואוספי האמנות שלהם בהתאמה בטירה. הברסטוק נלקח למעצר, והעבודות שהיו לו עמו הוטלו.

בינתיים, הנאצים החביאו את עיקר אוסף לינץ, כולל קרב על גשר, במכרה מלח באלטוסיי, בהרי האלפים האוסטריים. "גברים המונומנטים" של בעלות הברית (ונשים) העבירו אלפי עבודות מהמוקש לנקודת איסוף במינכן, והקרב על גשר הוחזר לצרפת בשנת 1946.

אוצרים, היסטוריונים, מנהלי אוספים, מומחים משפטיים וטכנולוגים ייפגשו ב24 עד 29 בספטמבר בברלין לסדרת דיונים וסדנאות באתר במוזיאונים, בארכיונים ובגלריות של ברלין. (SPK, מוזיאון ועיר)

"יש לנו תיעוד שהוא התאושש על ידי בעלות הברית" לפני ש- VMFA רכשה אותו, אומרת דלי, "אבל האם זה בכלל נסע לברלין? מרגש לאשר כמה מהמיקומים במפה, אם תרצו, למקום שאנו יודעים שהוא הלך. "(מכיוון שמוזיאון פהררם מעולם לא נבנה, כנראה שהציור בילה מעט זמן, אם בכלל, בלינץ.)

אין אפשרות לחקור את מקורו של ציור זה או כל ציור אחר ללא שיתוף פעולה בין מומחים בארה"ב ובגרמניה. פירוש הדבר עשוי להיות שיתוף בבסיסי נתונים או עדכונים לחוקים המכסים ייבוא ​​וייצוא של נכסי תרבות. פעמים אחרות מומחים משני צידי האוקיאנוס האטלנטי פותחים את דלתותיהם וארכיוניהם לחוקרים אורחים.

בגרמניה, ההתעניינות האקדמית והפופולארית במחקר על מקור במלחמת העולם השנייה התפוצצה בעשר השנים האחרונות, אומרת פטרה וינטר, ראש מחקרי מקור ומנהלת הארכיון המרכזי של המוזיאונים הלאומיים בברלין. עם זאת, בניגוד לתפקידו המלא של דלי במועצה העברית, מוזיאונים גרמניים לא תמיד יכולים למצוא את המומחים שהם צריכים כדי לעשות את העבודה הזו לטווח הארוך.

"אין לנו מספיק אנשי צוות קבועים או חוקרי פרובינציה במוזיאונים, ולכן אנו עובדים עובדים במשרה חלקית" כדי לעבוד על פרויקטים לטווח הקצר, אומר ווינטר. "יש לנו היסטוריונים לאומנות שהם מעט נוודים, שעוברים ממוזיאון אחד למשנהו. עבור המוזיאונים לא כל כך טוב להם שהחוקרים ימשיכו לקחת את הידע שלהם איתם. "

אפילו עבור המוזיאונים האמריקאים בעלי הצוות העמוק ביותר, זה יהפוך לאתגר יותר ויותר להסתפק בידע המוסדי: מבין הבמאים ב -150 מוזיאונים לאמנות בארצות הברית, יותר משליש הם מעל גיל 60 ומתקרבים לפנסיה. כדי לסייע למוזיאונים לשמור על עקביות במחקר המוצא שלהם מהתקופה הנאצית על פני שינויים באנשי ניהול וניהול, PREP מתמקד בחניכת הדור הבא של אנשי המקצוע במוזיאון. PREP בוחן תוכנה חדשה וטכנולוגיות משופרות - נכון להיום, נתונים פתוחים מקושרים הם המועמדים המובילים ביותר - כדי להקל על שיתוף משאבי התוצאות ותוצאותיהם בקרב חוקרים, מוסדות והציבור. הקבוצה גם מתכננת לפרסם מדריך מקוון למשאבי ההשקה הגרמנית והאמריקאית של תקופת מלחמת העולם השנייה כדי לשפר את מהירות המחקר ואת דיוקו.

תוכניות אלה ישפרו את הדיילות במוזיאון ויעזרו בחינוך הציבור, אומרת ג'יין מילוש, מנהלת יוזמת מחקר הסמיתסוניאן לפרובנס. "אובייקטים באוספים ציבוריים הם דיגיטציה וזמינים לחוקרים. מצד שני, חפצים שנבזזו פוטנציאליים ונמצאים כיום באוספים פרטיים אינם מחויבים בדרישות לגבי השקיפות שפיתחו ארגוני מוזיאונים מקצועיים. עבודות אלה נעלמות לעיתים קרובות מהשקפת הציבור ואינן נגישות לחוקרים. "

"להביא לאור את הסיפורים המרתקים לעיתים קרובות שמחקרים מוכרים מגלים יכולים להעצים את התערוכה של יצירות אמנות אלה", אומרת אנדראה האל, שותפה לתוכנית מטעם יוזמת מחקר הסמיתסוניאן לפרובנס. סקירת קטלוגים של מוזיאונים ומסמכים אחרים ברשת, לעומת נסיעה לארכיון בכדי לראות את האומנות והניירת באופן אישי, מאפשרת לחוקרים בגרמניה ובארה"ב ליצור קשרים בצורה רחבה יותר, במהירות ובמחיר סביר יותר.

ארכיונים ציבוריים מקוונים יכולים גם לאפשר לחוקר מקורות לדעת מתי הם צריכים להעביר את השרביט ולהתרחק מהמסמכים, דיגיטליים ואחרים.

"יש כל כך הרבה נקודות מידע שיכולות לקחת אותך למרדף אווז בר או במורד ארנב, " אומרת דלי. "כמו ייחוס של ציור או אובייקט לאורך זמן: הכותרת משתנה מספר פעמים. הגרפיקה משתנה פיזית, כמו שהיא נצבעה או נכרתה.

"אתה צריך לדעת מתי למשוך לאחור, וזה כל כך חשוב לרשום את המידע הזה ולשתף אותו כדי שמישהו יוכל לבוא ולהרים באותה נקודה בה הייתי. דברים כאלה יכולים לארוך זמן מה. "

בשנים 2018 ו -2019 יתכנסו שני קבוצות PREP נוספות לשני מפגשים חצי שנתיים בארצות הברית ובגרמניה. ארגוני שותפים המארחים את ההחלפות כוללים את המוזיאון המטרופוליטני לאמנות בניו יורק, מכון המחקר Getty בלוס אנג'לס, מוזיאוני דרזדן סטייט והמכון המרכזי לתולדות האמנות במינכן.