ב- 2 ביוני 1969, הנדבן והוושינגטון החברתי בוושינגטון גנדולין קפריץ עמד עם הפסל אלכסנדר קלדר מול קהל בצד המערבי של מוזיאון ההיסטוריה והטכנולוגיה של סמיתסוניאן (כיום המוזיאון להיסטוריה אמריקאית) לצורך חנוכת הפסל האחרון של קלדר.
תוכן קשור
- הצצה מאחורי הקלעים כדי להציג תצוגה מקדימה של האגף המערבי החדש במוזיאון ההיסטוריה האמריקני
קלדר הציג את עבודתו בכמה מילים: "אני קורא לזה קפטולין."
קולו של האמן בן 71 לא העביר את קולות המטוס שעף מעל ראשו, והמשאיות והמכוניות ברחוב הסמוך, ולכן קפריץ נאלץ לחזור לקהל את דבריו. אבל במקום זאת היא קראה ליצירה בשם אחר - כזה שקאלדר שקל במקור - "גוונפריץ".
שתי הכותרות היו מחזה בשמות הפרטיים ושמות המשפחה של קפריץ, מכיוון שהיא הזמינה את היצירה ותרמה אותה למכון הסמיתסוניאן.
דקות לאחר מכן הודיע ש 'דילון ריפלי, מזכיר הסמית'סוניאן דאז מה יהפוך לשם הרשמי. "בראבו לגוונפריץ, " אמר.
זו לא הייתה הפעם היחידה שהתעלמו מכוונותיו של קלדר בנוגע למבנה הפלדה השחור שלו, 40 מטרים. הראשון היה כאשר הוא עדיין עיצב את היצירה בנוף שמסביב. הוא דמיין את הפסל בתוך בריכת מזרקות, אך הפרויקט הוקטן לבריכה סטטית. השני היה בשנת 1983 כאשר הפסל הועבר באופן לא מוסרי ממיקומו המקורי בצד המערבי של המוזיאון לנקודה בפינת רחוב 14 ושדרת החוקה, שם הוא הוצב בתוך חורשת עצים שבקרוב התפתחה לגובהה יותר מזו של הפסל הנקודה הגבוהה ביותר.
אוהדי הקדר לא היו מרוצים. "לא יכולת לראות את זה", אומר ההיסטוריון ג'יימס גוד, שביקר את המהלך בספר על פסלי וושינגטון. "זה לא היה מרחב הנשימה."
כעת, "גוונפריץ", אחד הפסלים הציבוריים המודרניים המודרניים של וושינגטון הבירה, לא רק יועבר למקומו המקורי, אלא גם יקבל טיפול שימושי יסודי. השבוע יסיים צוות שימור את פירוק המבנה והחלקים יועברו לפארק מנאסס, וירג'יניה, 18 ביולי, בקרון של משאיות עמוסות רחבות. לאחר סיום הטיפול בשימור, החלקים שצוירו לאחרונה יועברו בחודש למוזיאון באוקטובר, כדי להרכיבם מחדש ולהתקנתם מחדש.
אחד ההבדלים הגדולים ביותר בין הופעת הבכורה של הפסל ב -1969, הידוע כסטיל (ההפך ממובייל) לבין שחזורו הנוכחי הוא היחס המשתנה לאמנות מופשטת. קארן לממי, אוצרת במוזיאון האמנות האמריקני, שבבעלותו הפסל, אומרת כי "גוונפריץ" היה אחד מאותם קטעים שפרצו את דרכם לאמנות מופשטת בוושינגטון הבירה "גוונפריץ" יחד עם "האינסוף" של ז'וזה דה ריברה (נראה גם ב הרחבה מול מוזיאון ההיסטוריה האמריקנית) מילאה אולי חלק בשינוי האסתטיקה של העיר והרחבתה מתוכנית "האמנויות הצפויות מאוד לשעבר" שלה, אומר לממי. באותה תקופה הייתה העיר מנוקדת ביצירות ציבוריות המתארות אלופים על סוס. עבודתו של קלדר הייתה משהו חדש לחלוטין.
"זה מדבר לנקודה גבוהה באמנויות באותו הרגע", אומר לממי. הפסל נוצר במקור בצרפת ונשלח לארצות הברית בחתיכות. הצוות במוזיאון האמנות האמריקני היה מעורב בהרכבתו על פי הוראות קלדר. "אנו מחווים במובנים מסוימים את הרגע הזה כמוסד. . . האינטימיות הזו בין קלדר לסמית'סוניאן, "אומר לממי.
הטיפול שהקונסרבטורים תכננו עבורו במובנים רבים משקף את האינטימיות הזו. "זו תקופה מאוד מעניינת בתחום השימור הצבוע בחוץ מכיוון שהחפצים האלה שנבנו בשנות ה -60 וה -70 פוגעים כעת בסימן הזה של 45 עד 50 שנה, והם למעשה בנקודת מפנה, " אביגיל מאק, חבר בצוות השימור, אומר. "במשך שנים רבות, פשוט היה חוזר ואומר את זה. אתה שם מעיל חדש של צבע. אבל בשלב זה האובייקט זקוק לעבודה מבנית. "
'גנפריץ' הותקן בשנת 1969 והיה אחד הפסלים הציבוריים המודרניסטים הראשונים בוושינגטון הבירה (צילום באדיבות המוזיאון הלאומי להיסטוריה אמריקאית) למרות ששוכרי מוזיאונים נשכחו ולא נראו לעיתים קרובות במיקומם הנוכחי בין העצים, "גוונפריץ" נמצא על סף מהפך כבר יותר מעשרים שנה, אומרת קתרין פרז ', עוזרת מנהלת לתערוכות ופרויקטים במוזיאון ההיסטוריה האמריקני. . השנה הייתה הפעם הראשונה שהמימון והתזמון התאימו, כך שפרג 'והקונסרבטורים החלו לתכנן מיידית מהלך למהלך.
למרות שהסרת 1, 270 ברגים חלודים ופירוק המבנה בן 75 החלקים נראית מזיקה יותר משיקום, המטרה היא להחיות את הפסל ולהחיות את תפארתו הקודמת. צוות השימור יעשה זאת על ידי פירוק של כל חלקה, פינוי הקורוזיה וצביעת הפנים מחדש. הצבע יחקה את חתימתו של קלדר בצבע שחור-שחור, אך הצבע החדש, תוצאה של שיתוף פעולה בין מעבדת המחקר של צבא ארה"ב והגלריה הלאומית לאמנות, יימשך זמן רב יותר ויסייע במניעת קורוזיה עתידית.
"גוונפריץ" יהיה בין המקבלים הראשונים של הצביעה בחוזק הצבאי, אך למרות ההתקדמות הטכנולוגית בעשורים האחרונים, תהליך השימור אינו מיועד לעצב מחדש את "גוונפריץ" לגיבוש העתיד.
"אתה לא יכול לצפות שצבע יימשך 45 שנים, " אומר מאק. "זה משהו שהאמן הבין. לגבי חפצים המיוצרים על ידי בדים, שצוירו על ידי ציירים תעשייתיים, מובן שאנחנו הולכים לצבוע אותה מחדש, כך שהמטרה שלי היא לשמור על כוונת האמן ולא על הצבע המקורי. "
מאק, שסייעה בשימור יותר מ- 40 פסלי קלדר בקריירה שלה, מכנה פרויקט זה אתגר. זה המבנה הגדול ביותר איתו עבדה אי פעם, ויש לחבר את החלקים יחדיו בצורה הנכונה בדיוק. היצירה הראשונה שהורדה - קצה אחת הנקודות הרבות על הפסל - לבדה שקלה כמו המכונית הממוצעת. קלדר, שהוכשר בהנדסה, עיצב בעצמו כל פיסול בפיסול, ומיקום אחד לא ישנה את האסתטיקה. עבור צוות השימור "גוונפריץ" הוא פאזל ענק.
"הם צריכים לראות את אלכסנדר קלדר כשהם מסתכלים על האובייקט הזה, " אומר מאק. "הם לא צריכים לראות את הסימנים שלי. . . אנחנו רק מנסים לשמר את מה שהאמן רצה. "
לאחר השלמת המהפך של הפסל והחלקים מחוברים זה לזה, זה אמור להיראות כאילו שום דבר לא השתנה. נקודות הפלדה יירו באופן בולט לעבר השמיים כמו פעם, והצבע השחור הסילוני ישקף בבירור בבריכה אותו דבר. לא רק חלקי המתכת ישוחזרו, אלא גם כוונותיו של קלדר.
בשנת 1983 'גוונפריץ' הועבר לפינת הרחוב 14 ושדרת החוקה וישב בין חורשת עצים במקום בראש הבריכה המשקפת. צוות שמרנים מפרק את הפסל כדי לעבור טיפול שימור לפני שהוא חוזר למיקומו המקורי. (תמונה באדיבות המוזיאון הלאומי להיסטוריה אמריקאית)
