https://frosthead.com

צחוק היסטורי

לייטון סטראצ'י המציא את העסק על כך שלתומאס ארנולד יש רגליים קצרות. ארנולד - מנהל רוגבי, אביו של מתיו ארנולד, פרגון הישירות הנוצרית של המאה ה -19 ואחד הנושאים של הוויקטוריאנים הנחשבים של סטרצ'י - היה רגלי רגיל לחלוטין.

תוכן קשור

  • ההגדרה המשתנה של אפרו-אמריקה

אבל סטראצ'י, למטרותיו הערמומיות, המציא את הפרט הבלתי מחיק: "הופעתו החיצונית של ארנולד הייתה מדד דמותו הפנימית: כל מה שקשור אליו מציין אנרגיה, רצינות וכוונות טובות ביותר. אולי רגליו היו קצרות מכפי שהן צריכות היה היה." (את הנגיעה של סטראצ'י יש להעריץ ב"אולי "ו"צריך" הפסאודו הבודד. זה הוסיף משהו לבדיחה שטראצ'י היה אדם גבוה, רשע באופן דרמטי, שנבנה בקווי אבות של אבא).

סופרים אחרים - דיקנס, ווילד, שו, למשל - תקפו את המבנה הוויקטוריאני מבלי לגרום לנזק קבוע רב. אבל סטראשי היה קריקטוריסט הרסני להפליא, והתזמון שלו היה נחמד כמו האינסטינקט שלו לפרטים. ויקטוריאנים נופלים הופיעו באביב 1918. אחרי ארבע שנים של המלחמה הגדולה וטבחם של חלק גדול מדור הצעירים באירופה, עד כה הטילו דמויות מהעידן הקודם (הנושאים האחרים של סטראשי היו פלורנס נייטינגייל, האלוף צ'ארלס "סיני" גורדון והקרדינל מאנינג) נראו קשוחים, מותשים. כך, אכן, האימפריה הבריטית. ספרו של שטראצ'י הפך לאחד הקטעים הקלאסיים של המאה העשרים של הריסה ספרותית, מחוספס ולא הוגן להפליא, לחיקוק של הסופר של טור הטור מוריי קמפטון על מי שיורד מהגבעות לאחר סיום הקרב כדי לירות בפצועים.

המעבר מעידן אחד למשנהו מביא שינוי בעדשות דרכם אנשים רואים את ההיסטוריה שזה עתה עבר ואת מקומם שלהם בהיסטוריה שמתגלמת כעת. ביקום של בעלי השלטון לועגים לאלה שאינם בשלטון - לפחות עדיין לא - כמו שאומרים, סאטיריקי הטלוויזיה ג'ון סטיוארט וסטיבן קולבר לעגו לממשלו של ג'ורג 'וו. בוש.

אבל הכוח מחליף ידיים. מה אז? באיזו עדשה משתמשת הנפש בחלוקה החדשה?

אני חושב על שאלות כמו שהמאה ה -21 מנסה לסדר את עצמה - כלכלית, פוליטית, סביבתית - ולארגן את נקודת המבט שלה כשהיא ממהרת לעידן חדש. עלינו לקיים הקשר לדמיין את עצמנו. מה הקו העלילתי שלנו?

קהלת אומר שיש "זמן להתפרק וזמן להצטבר": הדינמיקה העתיקה ביותר. המלך ליר, "ההוד העתיק", משתגע ופוג. גונריל ורגן נצרכים. אי שם מעבר למסך המערכה החמישי מסתתר עולם יציב ושפוי יותר, פחות קטנוני ופחות רצחני ופחות מסורבל.

תת-הולכי רגל הוא תמיד בעבודה באותו זמן. כמו שאמר אמרסון, "כל גיבור הופך לשעמם סוף סוף."

נפוליאון ביצע את החבילות האלה. בסנט הלנה, עוזרו דה-מחנה הצעיר, האלוף גספרד גוראוד, ערך יומן:

21 באוקטובר [1815]: אני הולך עם הקיסר בגן, ואנחנו דנים בנשים. הוא טוען שצעיר לא צריך לרוץ אחריהם….

5 בנובמבר: המרשל הגדול [מונולולון] כועס מכיוון שהקיסר אמר לו שהוא אינו מלבד הנני ...

14 בינואר [1817]: ארוחת ערב, עם שיחה טריוויאלית על עליונותם של סטאוט על נשים רזות ...

15 בינואר: [הוא] מחפש את שמות נשות בית המשפט. הוא מתרגש. 'אה! זו הייתה אימפריה משובחת. היו לי 83 מיליון בני אדם תחת ממשלתי - יותר ממחצית האוכלוסייה באירופה. ' כדי להסתיר את הרגש שלו, הקיסר שר.

קלוז-אפ מתפכח - חברו של המתמודד - עשוי לעורר צחוק על חשבון הגדלות. נפוליאון המסכן: בסרט " ווטרלו" משנת 1970 שיחק רוד סטיגר את הקיסר, והעניק מופע מעולה בסגנון הסטודיו של שחקנים sanpaku לשחקנים של סטייגר. בלהט קרב ווטרלו, נפוליאון של סטיגר, מרוגש על המרשל ניי, צועק: "אני לא יכול לצאת משדה הקרב לרגע ?!"

בימיה המשגשגים שלפני הטלוויזיה, היה במגזין " טיים " של הנרי לוס מבחר עדשות לגיבורים ומשעממים, וסגנון פרוזה שיכול להפוך לטרנדונציה מהדהדת של ההומרי. לעתים קרובות הנוסחה העוסקת בכיסוי סיפור - שפולחנה על ידי העורכים הפחות דמיוניים של המגזין - קראה לפסקה המוקדשת למה שהיה לנושא הכיסוי לארוחת הבוקר. סיפור משנת 1936 על המועמד הרפובליקני לנשיאות אלף לנדון מקנזס, למשל, קבע: "בשעה 7:20 הוא היה ארוחת בוקר של מיץ תפוזים, פירות, ביצים מקושקשות וכליות, טוסט וקפה ... צרוד, כתפיים רחבות המושל לנדון ... חיוך רחב שמצמצם את פניו הפשוטים והידידותיים. 'העלי את ה'מורן' לכולכם. '"פרטים מקרוב כזה (שנקרא" ביופס ", ל"ביוגרפיה ואישיות", בשאלות שה עורכים בניו יורק שנשלחו לכתבים בתחום) נועדו להקנות לקורא תחושה בלתי צפויה באשר לאדם - וגם לא פחות חשוב להרשים את הקורא בגישה האינטימית של המגזין לכוח.

לטכניקת ארוחת הבוקר היו מקדימות - מפלוטארך וסויטוניוס דרך אלברט האברד, הסופר והפרומנדריסט של המאה העשרים לממציאים וטייקונים אמריקאים יכולים לעשות, המפורסם כסופר של מסר לגרסיה . תיאודור ה. ווייט, שהיה כתבו של צ'ונגקינג של לוס במלחמת העולם השנייה, ומאוחר יותר, מחבר הספרים " יצירת הנשיא", השתמש בטכניקת הקלוז-ארוחת בוקר בסקיצות המועמדים והנשיאים שלו; ווייט נכנס לצלילי האיברים של ההיסטוריה הגדולה. אבל עד 1972 הוא התבייש מעט בהצצה הפנימית. הוא נזכר כיצד כתבים, בעצמו ביניהם, נהרו בחדר החדר במלון ג'ורג 'מקגוברן ומחוצה לו לאחר שמקגוברן קיבל את המועמדות לנשיאות הדמוקרטית. "כולנו מתבוננים בו, רושמים הערות כמו משוגעים, מקבלים את כל הפרטים הקטנים. אני חושב שהמצאתי כשיטת דיווח וכעת אני מתחרט עליה בכנות, " ווייט היה אומר לטימותי קרוז לספרו של קרוז "הבנים באוטובוס" . "מי נותן af - אם הבחור היה חלב וסך הכל לארוחת הבוקר?"

התכתיב של אמרסון לגבי גיבורים משתעממים חל לא רק על אנשים אלא על סגנונות ספרותיים, קו שורות, כמעט על כל הטרנדים והחידושים, אפילו על רעיונות גדולים. מרקסיזם וקומוניזם, הרואי ומלא תקווה בעיני רבים במערב לאחר מהפכת אוקטובר, הפכו למשהו יותר משעמם משעמם - האימה הסטליניסטית. כמעט במקביל, בשנות העשרים של המאה העשרים, עסקים אמריקנים שגשגו נראו גיבור עבור רבים ("עסקי אמריקה הם עסקים", אמר מפורסם קלווין קולידג '), אך נראה כי בעיני רבים הונאה ובוגדת רשעים לאחר ההתרסקות של 1929. הרברט הובר בנובמבר 1929 לא הגיע רחוק מתורו כי "כל חוסר אמון בעתיד הכלכלי או כוחו הבסיסי של העסקים בארצות הברית הוא טיפשי." פרנקלין רוזוולט באמצע שנות השלושים של המאה העשרים הוציא את "מלכות הכלכלה" או את "בורבונס" - ואז התבדח כי מבקריו חשבו שהוא "אכל ארוחת בוקר של מיליונר בגריל." ("אני אדם בעל אופי עדין להפליא", הוסיף, "חובב ביצים מקושקשות.")

ואז הגיע סיבוב נוסף, עדשה חדשה. אחרי פרל הארבור, גיוס העסקים והתעשייה האמריקאים באופן חדש ובדחיפות הפכו שוב לגיבורים, וגזרו את הכמויות האדירות של אקדחים, פצצות, מטוסים, אוניות, טנקים וחומרים אחרים שהיו בסופו של דבר הסיבה העיקרית לכך שהבעלות הברית ניצחו במלחמת העולם השנייה . באותו הקשר הצהיר נשיא ג'נרל מוטורס צ'רלס ווילסון, שהפך למזכיר ההגנה של אייזנהאואר בשנת 1953, "במשך שנים חשבתי שמה שטוב למדינה טוב לג'נרל מוטורס, ולהפך." ההצהרה תיגור מההקשר שלה שלאחר המלחמה ותתיישב בשטף כניאו-בבתיטרי, המוטו של הצרכן / תאגיד עידן אייזנהאואר.

שנות השישים, שנראו לרבות גבורות כאוטיות - מפנה דורי אידיאליסטי ממריץ שבאה אחרי שנות ה -50, כאשר הצעירים שתקו והזקנים בשלטון היו סנססטנטיים - נראו בזמן ממשל רייגן ובאופן מתאים לאחר מכן מעיק, נרקיסיזם דמוגרפי קולקטיבי ששימש יותר מדי מהחמצן האמריקני זמן רב מדי.

כל גיל בולע את הקודם בו זמנית הוא דוחה אותו. העידן החדש בונה על הישן. העבודה אינה רציפה, וזרמי ההולכה מורכבים.

דאף קופר קרא את הוויקטוריאנים הנמשכים בתעלות בצרפת, בעת ששימש כסגן של משמרות גרנדיאר. הוא די אהב את הספר, אך יחד עם זאת מצא אותו מעט קל מדי.

"אתה לא יכול לכתוב טוב על גבר אלא אם כן יש לך אהדה או חיבה אליו, " כתב קופר, הדיפלומט העתידי, הסופר והלורד הראשון של האדמירליות, לאשתו לעתיד, ליידי דיאנה מאנרס. וסטראצ'י, הוא כתב, נראה כאילו "לא עשה שום מאמץ להבין [הוויקטוריאנים] או לייצג את מה שהם הרגישו ומה הייתה נקודת מבטם, אלא פשוט להראות עד כמה מצחיקים דאגותיהם הדתיות נראות מבחינה מנותקת ובלתי-דתית .... אתה מרגיש שהוא לא לגלג, שהוא כמו מרזב זריז ושטוף מהיר צופה בתהלוכת יובל. "

האייקונוקלסט של העידן האחד הוא צינור המרזב של העידן. קולברט וסטוארט לעגו בפראות לממשלו של ג'ורג 'וו. בוש כשהם חלוצים בצורה מתפתחת של פסאודו-עיתונאות חתרנית. כעת, כאשר ההקשר של ג'ורג 'וו. בוש נעלם אל העבר והכוח שייך לברק אובמה - ככל הנראה דמות מולדת יותר לקולברט וסטוארט - לאן הם לוקחים את הכישרון ההיסטורי שלהם בסטראשי? גם הם ממיינים עדשות כדי למצוא את האופטיקה החדשה המתאימה. בניגוד לדף קופר, קשה להם להיות מצחיקים באדם שעבורו יש להם יותר מדי אהדה. כאשר הלעג מתמוסס לאדיקות, נפשו של הצופה נודדת, או פונה אל הדלת.

מה שנראה כעת שונה הוא שטכנולוגיות גלובליות מעצימות אפקט דופלר היסטורי - נראה כי קצב האירועים הולך ועולה ככל שאנו עוברים לעתיד. אנו רגילים לחשוב על ההיסטוריה כרצף - התקופה הוויקטוריאנית, למשל, זורמת בקצרה לאדוארד, ואז נופלת במפלים של המודרני, התקופות מפולחות ומובחנות.

אבל בראשית המאה ה -21, עולם גלובליסטי נמרץ הופך לא סובלני לרצף. הדילמות שלה הופכות דחופות ובו זמנית ונראות לדופלר עד המגרש הגבוה ביותר. התזה ההיגלית ואנטיתזה מדברים זה על זה. קריאה ותגובה פוליטית הופכים בו זמנית, מה שמרמז על סוף הדיאלוג. חשבו על המשבר הפיננסי העולמי כפרפור כלילי: המעגלים החשמליים של הלב הכלכלי של העולם, האטריה ורצופי החליפין המסובכים זה בזה, מאבדים את מקצבם; הלב משתחרר, הוא מפסיק לשאוב.

מיליונים חשבו במשך כמה ימים באוקטובר 1962, במהלך משבר הטילים בקובה, שהעולם עשוי להסתיים. בכנסייה הקהילתית הראשונה בוושינגטון הבירה העיתונאית הרדיקלית IF סטון אמרה לקהל פעילי שלום: "ששת אלפים שנה של היסטוריה אנושית עומדת להסתיים. אל תצפו לחיות מחר". ניקיטה חרושצ'וב חשב על הקווים האלה כאשר אמר בערגה "כל החיים רוצים לחיות". ובכל זאת יתכן לפעמים סוג של יהירות בתגית "הכל השתנה, השתנה לחלוטין" ש- WB Yeats נשמע לאחר המרד של חג הפסחא 1916 באירלנד.

ההיסטוריה הגדולה לא יכולה להיות גדולה מסוף העולם, שהוא הדרמטי ביותר, ובדרכו, הכי פחות דמיוני מבין קווי העלילה. בכל מקרה, אפוקליפסה מהניסיון האנושי הוכחה כמצב נפשי עם קואורדינטות דחופות אך משתנות במציאות: מה שזה בהחלט אומר זה שחצינו גבול ויצאנו למדינה מוזרה. אנו עושים זאת מההתחלה. אבל ההיסטוריה עצמה - עד כה - לא הייתה קלה להרוג.

לאנס מורו כותב ביוגרפיה של מייסד שותף למגזין " טיים " הנרי לוס.

תומאס ארנולד (1795-1892) משוחח עם תלמיד בבית הספר לרוגבי. (AGE Fotostock) ליטון סטראשי בחר את הרגע שלו לעשות ספורט של תומאס ארנולד ושל ויקטוריאנים אחרים. (גלריית טייט, לונדון / Art Resource, ניו יורק) ג'ון סטיוארט וסאטריסטים אחרים צריכים לנהל משא ומתן על מעבר בבית הלבן. (סוכנות הידיעות AP) אם יומן שעוזר שמור בסנט הלנה הוא מדריך כלשהו, ​​האקסיומה של אמרסון בנושא גיבורים ושעממים כולל את נפוליאון (אותו מצטייר על ידי רוד שטייגר בווטרלו ). (בטמן / קורביס)
צחוק היסטורי