טיפוס על קמפידוגליו, או גבעת הקפיטולינה, שפיתתה את המבקרים ברומא מאז ימי הקיסרים, עדיין מספקת את ההיכרות הטובה והמעוררת השראה ביותר לעיר דינאמית זו. זה היה הקדוש ביותר מבין שבע הגבעות של העת העתיקה, ובעידן הקיסרי (27 לפני הספירה 476 לספירה) מקדש יופיטר חצה את פסגתו. אחד המטיילים שעלה לרגל למקום זה במשך מאות שנים היה אדוארד גיבון הצעיר, שבביקור ערב סתווי בשנת 1764, היה המום מכמה שרד מעט מרומא הקיסרית. סקר את ההריסות המלנכוליות "בזמן שפרידי הברגליים היחפות שרו את וספרס", הוא היה אז ושם שימש השראה לכתוב את ההיסטוריה המונומנטאלית שלו, "נפילת Declineand" של האימפריה הרומית .
מהסיפור הזה
[×] סגור
אחת משבע הגבעות של רומא, הקמפידוגליו הוכתר בעת העתיקה על ידי מקדש יופיטר ושימש כמרכז הדתי והפוליטי של העיר. כיום זהו אתר מוזיאוני הקפיטולינה, המוזיאונים הציבוריים העתיקים ביותר בעולם. (מאסימו סיראגוסה / קונסטראסטו / Redux) 
העיר מחפשת ספונסרים לשיקום חזית הקולוסיאום. (מאסימו סיראגוסה / קונסטראסטו / Redux) 
המבקרים עדיין יכולים להציץ למטה בקולוסיאום ולעבור בהריסות הסמוכות לבית הזהב של הקיסר נרו. (מאסימו סיראגוסה / קונסטראסטו / Redux) 
הנוף הנשקף מהקמפידוגליו הקפיץ את האנגלי אדוארד גיבון בשנת 1764 לכתוב את ההיסטוריה המונומנטאלית שלו ברומא. (מאסימו סיראגוסה / קונסטראסטו / Redux) 
כיום הרומאים סבירים כי תיירים זרים יבקרו במקומות הקלאסיים של העיר (פסלון באדריכלות תעשייתית במוזיאון מונטמארטיני). (מאסימו סיראגוסה / קונסטראסטו / Redux) 
גלריית תמונות
תוכן קשור
- סודות הקולוסיאום
בעבודת המופת שלו, גיבון לקח את נקודת המוצא שלו מרומא בשיא תפארתה, במאה השנייה לספירה, כאשר גבעת הקפיטולינה הייתה סמל לכוח הנצחי של העיר ומקדש יופיטר מראה מדהים. מתחת לגג המצופה זהב של המקדש, ניצב פסל אדיר מזהב ושן שנהב של מלך האלים הרומאים בראשות יצירות אמנות מרחבי העולם הידוע. אבל הנוף המרהיב היה זה שהפנט. ממרומי הקמפידוגליו המרוממים הביטו מטיילים קדומים על שטיח אורבני עשיר למטה. רומא הייתה המטרופולין הגדול ביותר שראתה העולם מעולם, ומבני השיש שלו, הכפרית היוונית Aelius Aristides שנצפתה סביב 160 לספירה, כיסתה את האופק כשלג.
כיום נשלטת הקמפידוגליו על ידי מוזיאוני הקפיטולינה המשופצים, ארמונות תאומים של רנסנס מול פיאצה שעיצב מיכלאנג'לו. המוזיאונים הציבוריים העתיקים ביותר בעולם, מסדרונותיהם הנוצצים מרופדים ביצירות מופת קלאסיות כמו הברונזה הברונזה האתרוסקית היונקת את התאומים רומולוס ורמוס, סמל העיר, וגאליה הגוססת והקפיטולינה ונוס . ובעוד שבית המקדש של יופיטר הושחת על ידי בוזזים במאות החמישית והשישית לספירה, האתר שלו הפך שוב ליעד חובה לאיטלקים - כבית הקפה המרהיב ביותר של EternalCity. כשהם עומדים על מרפסת הגג ומסתכלים על גגות האריחים האדומים ברומא בשקיעה, זרים ומקומיים מברכים את עצמם על היותם במטרופולין היפה ביותר על פני האדמה - ממש כמו לפני 2000 שנה. "רומא בגדולה!", כתב המשורר אפרוסיוס בעידן אוגוסטוס קיסר. "זר, תראה את המילוי שלך!"
רוח חדשה חיה בכל המקומות הקלאסיים של רומא, שהייתה ידועה לשמצה בעבר בזכות הצוות האפתי שלהם, לוחות הזמנים הלא-תקינים וחוסר תוויות התצוגה. כמה מועדפים היו סגורים במשך עשרות שנים; אפילו בקפיטולינה, המבקרים מעולם לא ידעו אילו חדרים יהיו פתוחים או אילו תערוכות קבורות באחסון. עכשיו המוזיאונים הרומאים הם בין המעוצבים באלגנטיות ביותר ואתריה הארכיאולוגיים הם הידידותיים למשתמש ביותר בעולם. "בהשוואה לרומא באמצע שנות השמונים, השיפור הוא מדהים", אומר הארכיאולוג ניקולה לנרי, בן 35. "ויש שינוי גדול נוסף: לא סתם תיירים זרים מנצלים את השיפורים התרבותיים. מספר עצום של איטלקים מבקרים כעת. "
למעשה, רומא נהנית מעידן חדש של ארכיאולוגיה - השלישי בהיסטוריה המודרנית של העיר. הראשון התרחש בשנות ה -70 של המאה ה -19 כאשר רומא הפכה לבירת איטליה החדשה שאוחדה לאחרונה והמלך ויקטור עמנואל השני הורה לקולוסיאום והפורום לפנות מהריסות. ואז בשנות העשרים והשלושים של המאה הקודמת, קרע מוסוליני חלק ניכר ממרכז רומא וחשף את נמל אוסטיה, נמל הים המרכזי של העיר בעת העתיקה, כחלק ממסע הבחירות שלו לזכות בתמיכה עממית במיזמיו המוטעיים (אם כי הרס כמעט כמו הוא שמר). המאמץ הנוכחי, המדעי יותר, החל בשנות התשעים, המונע על ידי קרנות לנצח את העיר לקראת חגיגות האלף הגדול ביובל בשנת 2000. לא רק שהיובל הכניס מיליוני דולרים חסרי תקדים לשיפוצים, אלא שהוא עורר שיפוצים עירוניים, לאומיים מעוררי מחלוקת. וביורוקרטיות של הוותיקן להשלמת מספר פרויקטים רדומים ארוכים. "היובל היה זרז ענק לשינוי ברומא, " אומרת דיאן פאברו, פרופסור לארכיטקטורה באוניברסיטת UCLA, העובדת עם פרופסור אוניברסיטת וירג'יניה ברנרד פרישר כדי ליצור מודל דיגיטלי אינטראקטיבי של הפורום הרומי שיאפשר הליכה וירטואלית- דרך האתר. "יחד עם המהפכה הדיגיטלית, ישנו קפיצת מדרגה עצומה בהבנתנו את העיר העתיקה."
אף על פי שהוויכוחים על מימון האתרים נמשכים ללא הפוגה, תחיית ההתעניינות בעבר העתיק מלמדת מעט על דעיכה. בחודש שעבר חשפו פקידי איטליה מזבח הקרבה מפואר בגובה של 28 מטרים, שהוקדש על ידי הקיסר אוגוסטוס בשנת 9 לפני הספירה, לחגיגת כניסתו של הפאקס רומנה. (המכונה "אראס פאקיס", או "מזבח השלום", האנדרטה המפורסמת, שנחפרה לראשונה בראשית המאה העשרים ושוחזרה בהמשך על ידי הארכיאולוגים של מוסוליני), הייתה תחת מעטפת מגן במשך שש שנים ואילו ביתן מוזיאונים חדש להחזקה, שתוכנן על ידי אמריקאים האדריכל ריצ'רד מאייר היה בשלבי בנייה. הביתן, עם תערוכות, ספריה ואולם, אמור להיפתח בשנה הבאה.) בתגובה לביקוש הפופולרי, מגלה כעת המפקח הארכיאולוגי הסודי, שבעבר הסודי של רומא, את התגליות האחרונות באינטרנט. החפירות החדשות עוקבות מקרוב בעיתונות האיטלקית ונידונות בשמחה בבתי קפה.
לכל הלהט המחודש הזה יש סימטריה היסטורית: הרומאים הקדומים היו גם מעריצים נלהבים של עירם שלהם, אומר פאברו, והם הצטרפו לעדר תיירים פרובינציאליים שחצו מאנדרטה אחת לאחרת.
למעשה, רומא הקיסרית תוכננה במיוחד כדי להרשים את אזרחיה וגם את אורחיה: הקיסר הראשון, אוגוסטוס (27 לפנה"ס עד 14 לספירה), החל בתוכנית יפהפייה שאפתנית, שהובילה למבנה מפואר אחד אחרי השני המתנשא מעל הבולטר המבלבל של הדירות. . תחת אוגוסטוס התחילה רומא להיראות לראשונה כמו בירה עולמית: האנדרטאות המפוארות שלה חצובות משיש צבעוני עשיר היו, כתב פליניוס הזקן בשנת 70 לספירה, "הבניינים היפים ביותר שראה העולם מעולם." קולוסיאום בשנת 80 לספירה והפורום המסיבי של הקיסר טרג'אן בשנת 113 לספירה, דמותה של רומא שאנו נושאים כיום הייתה שלמה כמעט. עם יותר ממיליון תושבים הפכה המגלופוליס לפלא הגדול ביותר של העת העתיקה: "אלת היבשות והעמים, הו רומא, ששום דבר לא יכול להשתוות לה או אפילו להתקרב אליה!" דפק המשורר הלחימה בראשית המאה השנייה לספירה.
בשנת 1930, זיגמונד פרויד השווה במפורסם את רומא המודרנית למוח האנושי, שם רמות זיכרון רבות יכולות להתקיים יחד באותו מרחב פיזי. זה מושג שהמבקרים הקלאסיים היו מבינים בו: לרומאים הקדומים הייתה תחושה מעודנת של לוקוסים גאוניים, או רוח המקום, וראו ברחובות רומא מאגר גדול של היסטוריה, שם עבר והווה מטושטשים. כיום אנו יכולים לחוש תחושה חיה דומה של המשכיות היסטורית, שכן האתרים המחודשים בעיר משתמשים בכל אמצעי שניתן להעלות על מנת להחיות את העבר.
קישורים דמיוניים להיסטוריה נמצאים בכל מקום. הדרך האפיאנית העתיקה, מלכת הכבישים הרומאית מדרום לעיר, הפכה לפארק ארכיאולוגי בן עשרה קילומטרים שאורגן מחדש בצורה הטובה ביותר על אופניים. נופי הדרך כמעט ולא השתנו מאז ימי קדם, עם אדמות חקלאיות שעדיין היו מלאות בכבשים כמו גם התזמורות של אצילים רומיים, שהיו בעבר תלויים כמו "אני ממליץ לך ליהנות מהחיים יותר ממה שעשיתי" ו"הזהר מרופאים: הם היו אלה שהרגו אותי. "
בחזרה במרכז ההיסטורי של העיר, קולוסיאום - עדיין סמל המרקם של התקופה הקיסרית - ניקה חלק מהקיר החיצוני ששרד, ומספר קטעים תת-קרקעיים ששימשו גלדיאטורים וחיות בר נחשפו לציבור. (גם עבור תיירים קדומים, ביקור כאן היה התרחשות, לראות פושעים נקרעים לרסיסים או נצלבים בבוקר, ואז, אחרי הפסקה לארוחת הצהריים, גברים שוחרים זה את זה אחר הצהריים; מירוצי מרכבות בקרקס מקסימוס התעגלו השעשועים העצומים של הפנתיאון, בגובה של מטר וחצי והיה הגדול במערב אירופה, עוברים שיקום. והדומוס אוראה, בית הזהב של הקיסר נרו, נפתח בקול תרועה רבה בשנת 1999 לאחר שיפוץ של עשר שנים. המבקרים יכולים כעת לשכור "מדריכי וידיאו" - טייסי לוואי המציגים תקריב של ציורי הקיר ויצירות מחדש ממוחשבות של מספר חדרים. בזכות אלה, בעמידה הפנימית האפלה של הארמון, שנקבר במאה הראשונה לספירה, ניתן לדמיין את הקירות כשראה אותם נירו, עטופים בתכשיטים ובפני אם, מוקפים במזרקות ובעלי חיים מאולפים. חורשת את הגנים.
בעת העתיקה, המונומנטים המפוארים ביותר של רומא היו חלק מהמרקם העירוני, כאשר בתי מגורים נדחסו לאגדיו של אפילו הקמפידוגליו הקדוש; מוסוליני הוא זה שבידד את ההריסות העתיקות מהשכונות סביבן. כיום מתכננים עירוניים רוצים להחזיר את הריסוק. "רומא אינה מוזיאון", מכריז הארכיאולוגית ניקולה לנרי. "פירנצה זה יותר כזה. האנשים שעושים את רומא. זה עומק ההיסטוריה בתוך חיי הפרט. "
הפורום הרומי נפתח ללא תשלום לקהל הרחב, וחזר לתפקידו העתיק ככיכר המקורית של העיר: כיום, רומאים ותיירים כאחד מטיילים שוב באבני הערכה שלה, מפיקים פיקניק על מוצרני פאניני ליד חורבות בית הסנאט או חולמים בהקיץ ליד קבר קדוש שנועד בעבר על ידי בתולי וסטל. רחוק כמה רחוקים משם, שוקי טרג'אן, שנוצרו במאה השנייה לספירה כקניון רב-קומתי, משמש כיום כמרחב גלריה לאמנות עכשווית. במבוך של ארקדות מקומרות, בהן ספקים פעם הניפו תבלינים ופנינים ערביות מהים האדום, ושם נשמרו דגים טריים בשחייה במי מלח שהוזרמו מהחוף עשרה מיילים משם, החנויות מלאות בפסלי מתכת, מתקני וידיאו ובובות. מתהדר באופנות המעצבים האחרונות.
בכל יום ראשון, דרך דיי פורי אימפריאלי, האסטרטגית, העוברת לצד הפורומים הקיסריים לכיוון קולוסיאום, חסומה לכלי רכב מנועים - כך שהולכי הרגל כבר לא צריכים להתחמק באוטובוסים ולדאוג את ופס. דרך הדרך המודרנית הייתה בעייתית מאז פוצצה בלב רומא על ידי הממשלה הפשיסטית בשנות השלושים של המאה הקודמת, מפלסת גבעה ומוחקת שכונה שלמה של רנסנס. מוסוליני ראה את עצמו "אוגוסטוס החדש" המחייה את תפארת האימפריה העתיקה, והוא רצה קווי ראייה ישירים מהפיאצה ונציה, שם נשא את נאומיו, לאייקונים הקיסריים הגדולים. ביולי 2004 פרסמה מפקדת הארכיאולוגיה הצעה לבנות שבילים מעל הפורומים הקיסריים, המאפשרת לרומאים להחזיר את השטח. בעוד שלמעשה המדעי המובהק יש מבקריו - והפרויקט לא הרחיק לכת מאשר על לוח השרטוט, אזרחי עיר רבים מרגישים שיש לעשות משהו כדי לתקן את האנטרופיה הלא נכונה של מוסוליני.
"זה באמת האתגר העתיק של רומא: איך מאזנים בין הצרכים של העיר המודרנית לזהותה ההיסטורית?" אומר פאולו ליברני, אוצר עתיקות במוזיאון הוותיקן. "איננו יכולים להרוס את השרידים של רומא העתיקה, אך איננו יכולים לחטט את העיר המודרנית. פעולת האיזון אולי בלתי אפשרית, אך עלינו לנסות! אין לנו ברירה. "
איזון אפקטיבי אחד התרחש במוזיאון מונטמארטיני, שם מוצבים דמויות שיש חושניות עם טורבינות מתכת מרקיעות במפעל חשמלי נטוש מהמאה ה -19. התערוכה, שנפתחה בשנת 1997, נועדה במקור להיות זמנית, אך היא הוכיחה כל כך פופולרית שהיא הפכה לקבועה. ניסיונות אחרים לערבב מודרני וקלאסי זכו להערכה פחות אוניברסלית. המוזיאון של ריצ'רד מאייר לאכסון הערה פאקיס הוא השנוי ביותר במחלוקת. המבנה החדש הראשון במרכז ההיסטורי של רומא מאז ימי מוסוליני, הוא זכה לביקורת עגולה בגלל תכנון טרוורטין וזכוכית מוחשיים במיוחד, שרומאים רבים חשים שהוא מפר את האווירה של העיר העתיקה. בפיגוע ידוע לשמצה אחד, השווה ויטוריו סגרבי, סגן-שר במשרד התרבות, את צורת התיבה של המוזיאון ל"תחנת דלק בדאלאס "והציב את הבניין במתחם; מבקרי מאייר אחרים קינאו על "לוס אנג'ליזציה של רומא."
כמובן שלא רק אדריכלים מערבבים בין עבר להווה. כדוגמה אחת, גרופו סטוריקו רומנו, או הקבוצה ההיסטורית הרומית, מפתה את כולם מפקידי בנק עד
נהגי משאיות לבית הספר לגלדיאטורים בדרך האפיאן. אפילו ביקור במטה בית הספר בודק את העצבים של האדם. מאחורי גדר ברזל גלי בחצר מוארת באפלולית, סטודנטים חצי-עשרה תורמים טוניקות וקסדות ותופסים אבזרים מרנימים למראה כמו טרידנטים ופגיונות. המורה, כרמלו קנזארו, 36, מנהל חנות בגדים ביום, אך הופך להיות ספיקולוס כשהשמש שוקעת. "אין שום דבר בטקסטים העתיקים המתארים את טכניקות ההדרכה של גלדיאטורים, " הוא מודה, "אז עלינו לאלתר." כשהסטודנטים - כולם גברים - מתחילים להתנדנד ולהתחרש עם חרבות עץ, "ספיקולוס" מוסיף: "יש לך לשים לב שלם. פקיעה אחת ואתה יכול להיקלע לאיזון. "(הוא עצמו ישב בערב והחלים מהקרסול השבור שנגרם במפגן ההפגנה האחרון.)
במהלך תקופת מנוחה, מתכנת מחשבים צעיר, מאסימו קרנוולי, 26, המכונה קירוס, מסביר את ערעורו של בית הספר. "זה משלב היסטוריה עם פעילות גופנית, " הוא אומר. "אני אוהב את המשמעת." סטודנט אחר, ראיין אנדס, 26, זמר אופרה מפילדלפיה, אומר, "לבוא לכאן ולקצוץ אנשים עם חרבות היה חלום שהתגשם."
אדוארד גיבון הבין את הערעור הזה. למרות שהוא לא היה חובב קרבות גלדיאטורים - הוא מצא את התרגול "לא אנושי" ו"איום "- הוא תמיד יזכור את הרושם שביקורו הראשון ברומא עשה על דמיונו הצעיר. כפי שכתב באוטוביוגרפיה שלו: "במרחק של עשרים וחמש שנים, אני לא יכול לשכוח ולא לבטא את הרגשות העזים שהרגיזו את דעתי כשניגשתי לראשונה ונכנסתי לעיר הנצחית. אחרי לילה ללא שינה, גידשתי, בצעד נשגב, את חורבות הפורום; כל נקודה בלתי נשכחת שבה עמד רומולוס, או שטולי דיבר, או קיסר נפל, הייתה מיד בעיניי, וכמה ימי שיכרון אבדו או נהנו לפני שיכולתי לרדת לחקירה קרירה ודקה. "
רומא של HBO
למרות האנדרטאות הגרנדיוזיות שלה, רוב רומא הקיסרית הייתה מבוך סלעי עמוס בבתי מגורים מתפוררים המונחים סמטאות עשרה מטרים מלאים בסוחרים, מוכרים והולכי רגל וכן לבנים נופלות מדי פעם או בתכולת סיר קאמרית. כדים של יין תלויים מדלתות המרזח. רעש הרחוב היה מחריש אוזניים. ("תראה לי את החדר שמאפשר לך לישון!", ציין הסאטיריקן ג'ובנל. "נדודי שינה גורמים כאן לרוב מקרי מוות.") עשירים ועניים נדחסו זה לזה, יחד עם מהגרים מכל פינה באימפריה - פרופסורים מיוון, קורטיזנים מפארטיה. (עירק המודרנית), עבדים מדאצ'יה (רומניה) ומתאגרפים מאתיופיה. מאמני בעלי חיים, אקרובטים, אוכלי אש, שחקנים ומספרי סיפורים מילאו את הפורומים. ("תן לי נחושת", נזכר, "ואני אספר לך סיפור מוזהב.")
ביום האחרון שלי ברומא, חקרתי את המעמקים האורבניים: גלשתי דרך הסוברה העגומה, שכונת עוני שבה גרו הרומאים בחדרים צפופים וחסרי חלונות ללא מים זורמים, והצצתי באחת משורות היוניקס שלהן, שם מחקו את עצמן עם ספוג משותף. מעבר לפינה אחת, מעדתי לזירה מאולתרת, בה התנהלה קטטה: 400 רומאים בטוניקות מרופטות ומזוהמות, יללו מצחוק כשגוויות מעורבבות הושלכו על עגלות וגפיים שכבו בבריכות דם. כלב התחמק לתפוס יד כרותה.
עד מהרה, במהלך רגיעה במתחם העירייה, אישה איטלקית לבושה עם לבוש גוצ'י הסתובבה על החול המדמם בסטילטו, כדי לגעת באיפור של אחד התוספות. זה היה Cinecittà, אולפן הקולנוע המשתרע בפאתי רומא, שכמה מכנים את המפעל הגדול ביותר בעולם לתמונות של חיים קדומים. קלאסיקות כאלה כמו קוו ואדיס, בן חור וקליאופטרה נורו כאן כולם, כמו גם הסאטיריקון של פליני .
HBO מצלמת את סדרת הרומא שלה "רומא" (שהחלה לשידור ב -28 באוגוסט) בסך 100 מיליון דולר, על מערכת של 5 דונם היוצרת מחדש את העיר בימיה האחרונים של הרפובליקה. ברונו הלר, יוצר התוכנית, מקווה שהסדרה תעשה למען העת העתיקה את מה ש"דדווד "של HBO מ -2004 עשתה למערב הישן: דמיתולוגיזציה.
"לפעמים קשה לנו להאמין שהרומאים הקדומים באמת היו קיימים במובן הקווידיאני", אמר הלר, כשאנו מטיילים אחורה מלאים במדי מדים ופרופס. "אבל הם היו אנשים אמיתיים, קרביים ומלאי תשוקה." הסדרה מנסה להציג את הרומאים מבלי לשפוט אותם לפי המוסר הנוצרי המודרני. "דברים מסוימים מודחקים בתרבות שלנו, כמו ההנאה הגלויה מכאבם של אחרים, הרצון לגרום לאנשים להיכנע לרצונך, השימוש נטול האשמה בעבדים, " הוסיף הלר. "הכל היה נורמלי עבור הרומאים." --TP
