אלכסנדר ג'יימס עדיין לא מרגיש את אצבעותיו. רק קצת יותר משבוע חזר הצלם מהבידוד שישה השבועות שלו, סלעי בלבואה-רוק בסיביר. שם הוא עבד על פרויקט האמנות היפה האחרונה שלו, "שמן ומים", בו שילב בין שני האלמנטים המפורסמים בגלל חוסר יכולתם להתמזג, תוך שהוא מכניס נפט גולמי בתוך גושי מים נהדרים קפואים ואז צילם את התוצאות.
תוכן קשור
- חום הקיץ הופך את האגם הסיבירי לורוד בהיר
החלקים העצומים של סיביר של לבן ארקטי היו זרים מבחינה חזותית לאלכסנדר ג'יימס, אדם שהאסתטיקה הרגילה שלו היא שחורה. הצלם הבריטי ידוע בעיקר בזכות תצלומיו המהדהדים את ציורי החיים הדוממים של אדונים הולנדים מהמאה ה -17. בסדרה הקודמת של ג'יימס הוא טבל פירות ועלווה, פרפרים ואפילו הציב חינניות דמויות במיכלים מימיים של חושך.
אלכסנדר ג'יימס בטיול קודם לסיביר בשנת 2014. (אלכסנדר ג'יימס © 1990-2015 Distil Ennui Studio ™) ג 'יימס נסע במטוס, ברכב, באופנוע שלג ורץ ארבעה. דרכו יצא לבית סירה בודד על נהר ינייזי הקר, ליד העיירה קרסנויארסק בסיביר. "זה נגרר לנהר בכל חורף כדי שדייגים יוכלו להשתמש בו בתור לודג ', " אומר ג'יימס. "אתה בכלל לא אמור לגור בזה." אבל המיקום המחוספס היה המקום המושלם עבורו לעבוד, וג'יימס רב התושייה תפס את הגישה באמצעות המטבע המקומי - כמה מקרים של וודקה. אפשרויות האוכל בבית הסירות היו קלות. "לחם ודגים במשך חודש!" הוא מקונן.
היצירה הייתה תהליך פיזי מאוד. ג'יימס היה מבלה עד עשר שעות ביום בחוץ ברוח ובקור, חותך גושי קרח טריים מקרום הנהר הקפוא ואז גורר אותם עד 300 מטר שם יוכל להתחיל לעבוד עליהם. "המדחום שלי עצר על -50 מעלות צלזיוס, " אומר ג'יימס. "זה היה מחוץ לשעון במשך שבועיים."
ג'יימס בנה צורות מעץ ופלסטיק לעיצוב הקרח. ברגע שהוכנסו בלוקים של קרח, הורשו להימס על יריעות פלסטיק שכיסו את הרצפה. "זה כנראה היה נראה כמו חדר השינה האחורי של אל קפונה, " נזכר ג'יימס. מי הנהר הטהורים נקפאו אז בצורות רצויות.
חשוב לציין כי נפט לפרויקט הושקע מקומית. לאדון שגר בקרבת מקום היה לו "חמור מהנהן" משלו, וג'יימס רכש ממנו כמה חביות. שמאל אטום בפחית, שמן אף פעם לא קופא - הוא פשוט נעשה סמיך, כמו מולסה. ג'יימס סגר צורות שונות, מריחות לביצים, אל הקרח, ולבש כפפות ללא אצבעות, לחץ את השמן לחללים החלולים. "זה ממש היה כמו בצק פיצה שחור בידך, " צוחק ג'יימס. "הרחתי כמו מכונאי דמים."
"משחה", מאת אלכסנדר ג'יימס (© 1990-2015 Distil Ennui Studio ™) ניסוי וטעייה רבים היו מעורבים בעת שילוב והקפאת הקרח והשמן, מכיוון שלא היה תהליך מבוסס. ג'יימס בסופו של דבר השמיד מספר יצירות גוש הקרח הקדומות ביותר שלו. "יכולת להשתמש בהם כמאפרה זוהר!", הוא מגחך. "אלה היו בד הבדיקה." אבל אחרי שבוע שלוש התהליך התחיל להיות חלק יותר.
"אף אחת מהאלכימיות לא עובדת בלי להיות קצת פיקח ותחביב לגבי הדרך בה אתה מקפיא דברים", מסביר ג'יימס. שמן הונח בצורות ה"קוביה "של הקרח, וקוביות נבנו בהדרגה, שכבה אחר שכבה של מים, עם קפואים מרובים ועוצבו אז בעזרת פטיש וסמל. כמה מהעבודות הגדולות ביותר יקבלו עד 20 הקפאות, תלוי איך ג'יימס רצה שזה ייראה. הוא למד כיצד לתפעל את צורת השמן המצופה. ג'יימס עלול לגרום להתקהלות בקרח על ידי הקפאת שכבה דקה על גבי בסיס שמן כבד. הקפאה איטית גרמה לכיסי גז ושבילים בקרח, שנוצרו משחרור חום ולחץ בשמן. "קוביות" הקרח המופשטות המלאות בשמן היו בדרך כלל מטר קוב (35 קוב) בגודלן, כאשר המשקל הגדול ביותר היה במשקל של עד 200 קילוגרם.
"ספון" מאת אלכסנדר ג'יימס (© 1990-2015 Distil Ennui Studio ™) לאחר השלמת הקוביות, צילם ג'יימס את עבודותיו, באמצעות סרט 6x6, ללא שום מניפולציה דיגיטלית על תוצאותיו הסופיות. בסוף שהותו, ג'יימס לקח את קוביות הקרח שלו ל"טיול פרידה ", על רץ הארבע שלו, והשאיר את כולם במקומות שבהם" חשב שיהיה להם נוח ", והביא איתו רק תמונות חזרה ללונדון. "יש דברים שמתחלפים עם היער בזמן שאנחנו מדברים, " אומר ג'יימס. "הם יהיו שם חודשים, והם ישתנו מדי יום."
אף שג'יימס לא התקשר עם רוסים רבים במהלך שהותו שם, הוא הרגיש כמו אלה שהוא פגש מכובד והבין את המסירות האינטנסיבית של מלאכתו. בעוד הסדרה האחרונה שלו הייתה פיגורטיבית ומקראית, "שמן ומים" שונים, מופשטים ומטאפוריים מאוד של הדיאלוג בין תרבויות שונות.
"אני מנסה ליצור משהו יפה שמאפשר למישהו למצוא דברים שמעולם לא התחברו אליהם במשך זמן רב, " אומר ג'יימס. "האם זה לא מה שעושה אמנות?"
