פנים של מלחמה

טומיות פצועות כינו את זה בפנים "חנות האף פח." ממוקם בבית החולים הכללי השלישי בלונדון, ושמו הראוי היה "המחלקה למסכות לעיצוב פנים"; כך או כך, הוא ייצג את אחת ממעשי האלתור הנואש שנשאו במלחמה הגדולה, שהכריעה את כל האסטרטגיות המקובלות להתמודדות עם טראומה לגוף, נפש ונפש. בכל חזית - פוליטית, כלכלית, טכנולוגית, חברתית, רוחנית - מלחמת העולם הראשונה שינתה את אירופה לנצח, תוך שהיא גבתה את חייהם של 8 מיליון מגבריה הלוחמים ופצעה 21 מיליון נוספים.

תותחי הלוחמה התותחנים הגדולים בקליבר בכוחם לרסס גופות לרסיסים בלתי ניתנים להשבה, והנפילה הרוטטנית והמאכזבת של הרסיסים הבהירו, בראשית המלחמה, כי הטכנולוגיה הצבאית של האנושות עשתה בהרבה את הרפואה שלה: "כל שבר במלחמה זו הוא פצע פתוח ענק, "דיווח רופא אמריקני, " עם עצם לא רק שבורה אך מרוסקת בתחתיתו. " אופי הלחימה בתעלה, יתר על כן, הוכיח באופן שטני את התורם לפגיעות פנים: "[T] הוא ... חיילים לא הצליחו להבין את האיום של המקלע", נזכר ד"ר פרד אלבי, מנתח אמריקני העובד בצרפת. "נראה שהם חשבו שהם יכולים להפיל את ראשם מעל תעלה ולנוע די מהר כדי להתחמק מברד הכדורים."

סר הרולד גיליס, שכתב בשנות החמישים, חלוץ אומנות שחזור פנים וכירורגיה פלסטית מודרנית, נזכר בשירות המלחמה שלו: "בניגוד לתלמיד של ימינו, הנגמל על כריתות צלקת קטנות ובוגר להארליפס, נשאלנו פתאום לייצר חצי פנים. " ג'יליס, בן הולדתו בניו זילנד, היה בן 32 ועבד כמנתח בלונדון עם תחילת המלחמה, אך הוא עזב זמן קצר לאחר מכן לשרת באמבולנסים שדה בבלגיה ובצרפת. בפריס, ההזדמנות להתבונן בעבודתו של מנתח פנים מהולל, יחד עם ניסיון השטח שגילה את האגרה הגופנית המזעזעת של מלחמה חדשה זו, הובילה לנחישותו להתמחות בשחזור פנים. כירורגיה פלסטית, שמטרתה להחזיר את התפקוד והצורה גם לעיוותים, נועדה בראשית המלחמה בצורה גסה, עם מעט מאוד תשומת לב אמיתית שניתנה לאסתטיקה. ג'אלי, שעבד עם אמנים שיצרו דימויים ופסלים של איך נראו הגברים לפני פציעותיהם, שאף להחזיר ככל האפשר את פניו המקוריים של אדם מושחת. קתלין סקוט, פסל ידוע ואלמנתו של סרן רוברט פלקון סקוט מאנטרקטיקה, התנדבה לעזור לג'יליס, והכריזה במלווה אופיינית כי "הגברים ללא האפים יפים מאוד, כמו גולות עתיקות."

בעוד שעבודות חלוציות בנושא השתלת עור נעשו בגרמניה ובברית המועצות, היו אלה ג'אלי ששכללו ואז ייצרו המוני טכניקות ביקורתיות, שרבות מהן עדיין חשובות לניתוחים פלסטיים מודרניים: ביום אחד בראשית יולי 1916, בעקבות האירוסים הראשונים של קרב הסום - יום בו רשימת הנפגעים בלונדון טיימס לא כיסתה לא עמודים, אלא דפים - ג'ילי ועמיתיו נשלחו לכאלפיים חולים. התצלומים הכנים-לפני-ואחרי הכנים קליניים שפרסמה גיליס זמן קצר לאחר המלחמה בציון הדרך הכירורגי הפלסטי שלו, חושפים כמה מצליחים הוא - ולפעמים כמעט שלא ניתן לתאר - להצליח הוא וצוותו; אבל גלריית הפרצופים התפרים והמרוסקים, עם טלאים אמיצים של חלקים חסרים, מדגימה גם את מגבלות המנתחים. זה היה בשביל אותם חיילים - שנמצאו מבולבלים מכדי להעפיל לתיעוד לפני ואחרי - הוקמה המחלקה למסכות לעיוות פנים.

"עבודתי מתחילה במקום שמסתיימת עבודתו של המנתח", אמר פרנסיס דרוונט ווד, מייסד התוכנית. ווד, יליד מחוז האגמים באנגליה בשנת 1871, של אב אמריקני ואמא בריטית, התחנך בשוויץ ובגרמניה, כמו גם באנגליה. לאחר חזרת משפחתו לאנגליה, הוא אימן במכוני אמנות שונים, טיפח כישרון לפיסול שהציג כנער. זקן מדי לתפקיד פעיל כשפרצה מלחמה, הוא התגייס, בגיל 44, כטוראי בחיל הרפואה של הצבא המלכותי. לאחר שהוקצה כמוסדר לבית החולים הכללי השלישי בלונדון, הוא ביצע תחילה את מטלות "עקרת-בית-עקרת-בית" הרגילות. אולם בסופו של דבר הוא לקח על עצמו את המשימה להמציא סדקים מתוחכמים עבור מטופלים, וההבנה שיכולותיו כאמן יכולות להיות מועילות מבחינה רפואית, עוררה אותו בבניית מסכות למעוררי פנים שלא ניתנים להחלפה. המסכות המטאליות החדשות שלו, קלות וקבועות יותר מתותבות הגומי שהונפקו בעבר, עוצבו בהתאמה אישית כדי לשאת את דיוקנו לפני המלחמה של כל הלובש. בתוך המחלקות הכירורגיות וההבראה, היה מקובל בצורה עגומה כי עיוות הפנים היה הטראומטי ביותר מבין ריבוי הנזקים המחרידים שנגרמה למלחמה. "תראי תמיד גבר ישר בפנים, " אמרה נזירה אחת נחושה לאחיותיה. "זכור שהוא מתבונן בפרצוף שלך לראות איך אתה הולך להגיב."

ווד הקים את היחידה לייצור המסכות שלו במרץ 1916, ועד יוני 1917, עבודתו הצדיקה כתבה בכתב העת הרפואי הבריטי " The Lancet ". "אני משתדל באמצעות המיומנות שעומד לרשותי כפסל בכדי להפוך את פניו של גבר כמה שיותר קרובים לאיך שזה נראה לפני שנפצע, " כתב ווד. "המקרים שלי הם בדרך כלל מקרים קיצוניים שנאלץ לנטוש על ניתוחים פלסטיים; אך כמו בניתוחים פלסטיים, ההשפעה הפסיכולוגית זהה. המטופל רוכש את הכבוד העצמי הישן שלו, את הביטחון העצמי, את ההסתמכות העצמית שלו, .. לוקח שוב גאווה במראהו האישי. נוכחותו אינה עוד מקור של מלנכוליה לעצמו ולא של עצב לקרוביו וחבריו. "

לקראת סוף 1917 הובאה עבודתו של ווד לידיעת פסל אמריקני מבוסס בוסטון, שתואר באופן בלתי נמנע במאמרים עליה כ"סוציאליסט ". אנה קולמן ווטס נולדה בברין מאור, פנסילבניה, והתחנכה בפריס ורומא, שם החלה את לימודי הפיסול. בשנת 1905, בגיל 26, התחתנה עם מיינרד לאד, רופאה בבוסטון, וכאן המשיכה בעבודתה. הנושאים הפיסוליים שלה היו ברובם מזרקות דקורטיביות - נימפות שופעות, שודדים רוקדים - כמו גם תווי פורטרטים, שעל פי טעמם של ימינו, נראים חסרי אופי ובלתי תלויים: דיוקנאות גנריים מעורפלים של פרצופים גנריים מעורפלים. האפשרות להמשיך בעבודה על ידי הכנת מסכות לחיילים פצועים בצרפת אולי לא הייתה מגובשת ללדד אלא בגלל שבעלה מונה לכהן את לשכת הילדים של הצלב האדום האמריקני בטול ולשמש כיועצו הרפואי ב אזורי הצרפתים המסוכנים.

בסוף 1917, לאחר התייעצות עם ווד, שהועלה כעת לקברניט, פתח לאדד את הסטודיו למסכות דיוקן בפריס, בהנהלת הצלב האדום האמריקני. "גברת לאד מעט קשה להתמודד כמו שקורה לעיתים קרובות עם אנשים עם כישרון גדול, " הזהירה קולגה אחת בטקט, אך נראה שהיא ניהלה את האולפן ביעילות ובאמת. ממוקם ברובע הלטיני של העיר, הוא תואר על ידי מבקר אמריקני כ"סטודיו גדול ומואר "בקומות העליונות, אליו הגיע" דרך חצר אטרקטיבית שגדלה קיסוסית ועם פסלים ". לאד וארבעת עוזריה עשו מאמץ נחוש ליצור מרחב עליז ומסביר פנים עבור מטופליה; החדרים היו מלאים בפרחים, הקירות היו תלויים ב"כרזות, דגלים צרפתים ואמריקאים "ושורות של יציקות מסכות בטיח.

המסע שהוביל חייל מהשדה או התעלה למחלקה של ווד, או לסטודיו של לאד, היה ארוך, לא פרוע ומלא אימה. עבור חלק זה התחיל בהתרסקות: "זה נשמע לי כאילו מישהו הפיל בקבוק זכוכית לאמבטיה של חרסינה", נזכר חייל אמריקני על היום ביוני 1918 בו הכה כדור גרמני בגולגולתו בבויס דה בלו. "חבית סיד הטתה ונראה שהכל בעולם הופך לבן."

שלב אחר שלב, מבוץ התעלות או השדה לתחנת עזרה ראשונה; לבית חולים שדה מוגזם; לפינוי, בין אם לפריס, ובין אם בדרך של מעבר תעלה מעבר לתעלה, לאנגליה, הובאו הפצועים, טלטלו, דשדשו והושארו ללא השגחה במסדרונות ארוכים, לפני שהם הגיעו למנוחה תחת טיפול של מנתחים. בהכרח עקבו פעולות מרובות. "הוא שכב עם הפרופיל שלי אלי", כתב אניד באנולד, אחות מתנדבת (ובהמשך הסופרת של נשיונל קטיפה ), של חולה שנפצע קשה. "רק שאין לו שום פרופיל, כידוע אדם. כמו קוף, יש לו רק את מצחו המגושם ושפתייו הבולטות - האף, העין השמאלית נעלמו."

פסלים ואמנים עיצבו מסכות דמויות חיים לחיילים שנפצעו קשה. (מאמרים של אנה קולמן לאד, ארכיונים לאמנות אמריקאית, SI) החיים בתעלות, כתב המשורר הבריטי זיגפריד ששון, "הם נועזים ובלתי ניתנים לבלתי מנוצחים - עד שהם מסתחררים בחוסר אונים וחידון חסרי אונים." אויבים צצו מהאדמה כדי לירות זה בזה, לייצר יבול פגוש של פצעי ראש. (מאמרים של אנה קולמן לאד, ארכיונים לאמנות אמריקאית, SI) הפסל אנה קולמן לאד (מימין) שילמה את ביצוע המסכות בסטודיו שלה בפריס. "אנו מקבלים את החיילים בברכה חמה", כתב לאד. (מאמרים של אנה קולמן לאד, ארכיונים לאמנות אמריקאית, SI) עם עוזר לא מזוהה, לאד מתאים לחייל צרפתי עם מסכת מתכת דקה בנייר, שמוגנת על ידי חתיכות אוזניים ממשקפיים ומצופה מתבנית טיח בפניו של האיש. לאדד דאג להתיידד עם "אותם חסרי פנים אמיצים". (ספריית הקונגרס, הדפסים ותצלומים) הפסל אנה קולמן לאד עיבד את שיטותיו של פרנסיס דרו ווד בסטודיו שלה למסכות דיוקן בפריס. (מאמרים של אנה קולמן לאד, ארכיונים לאמנות אמריקאית, SI) דיוקנאות בחדר העבודה של פריד תיעדו את התקדמותם של חולים שהיו נהנים מאפים, לסתות ועיניים חדשות. (מאמרים של אנה קולמן לאד, ארכיונים לאמנות אמריקאית, SI) מסכות נצבעו על הלובשות שלהן כדי להתאים במדויק לצבע העור. (מאמרים של אנה קולמן לאד, ארכיונים לאמנות אמריקאית, SI) כמה מסכות שופעות בשפמים כמו בחיים. (מאמרים של אנה קולמן לאד, ארכיונים לאמנות אמריקאית, SI) חיילים צברו ביטחון להיכנס לחברה מחדש. "בזכותך", כתב אחד ללדד, "יהיה לי בית .... האישה שאני אוהבת ... תהיה אשתי." (מאמרים של אנה קולמן לאד, ארכיונים לאמנות אמריקאית, SI) כמה חיילים הגיעו למסיבת חג המולד של שנת 1918 בסטודיו בפאריס של לאד עטופים בתחבושות בעוד שאחרים לבשו פנים חדשות. המקום מעוצב בדגלים, גביעים ופרחים, המקום תוכנן להיות עליז. מראות נאסרו מכמה מרכזי טיפול כדי להציל את החולים לראות את פניהם המעורערות. בסוף שנת 1919, כ- 185 גברים היו עונדים פנים חדשות של סטודיו Ladd. (אגף ספריית הקונגרס, הדפסים ותצלומים)

אותם מטופלים שניתן היה לטפל בהצלחה נשלחו לדרכם לאחר ההחלמה הארוכה; המאושרים פחות נשארו בבתי חולים וביחידות הבראה שהניקו את הפרצופים השבורים איתם לא היו מוכנים להתעמת עם העולם - או איתם העולם לא היה מוכן להתעמת איתם. בסידקוק, אנגליה, העיירה שבה היה בית החולים המיוחד לפנים של ג'יליס, היו כמה ספסלי פארק צבועים בכחול; קוד שהזהיר את תושבי העיירה כי כל אדם שיושב על אחד זה יהיה מצוקה לראות. אולם מפגש מרגיז יותר היה לעיתים קרובות בין האדם המעוות לבין דמותו שלו. מראות נאסרו ברוב המחלקות, ונודע כי גברים שהצליחו איכשהו הצצה לא חוקית קורסו בהלם. "ההשפעה הפסיכולוגית על אדם שחייב לעבור את החיים, מושא אימה לעצמו כמו גם לאחרים, היא מעבר לתיאור", כתב ד"ר אלבי. "... זו חוויה די שכיחה עבור האדם שלא הוגן כוונה להרגיש כמו זר בעולמו. זה חייב להיות לעזאזל ללא התחושה כדי להרגיש כמו זר לעצמך."

הכאבים שנקטו על ידי ווד וגם לאדד כדי לייצר מסכות שנשאו את הדמיון הקרוב ביותר לפנים הלא פגועות של חייל המלחמה היו עצומים. בסטודיו של Ladd, שזוכה בתוצאות אמנותיות טובות יותר, מסכה יחידה דרשה חודש של תשומת לב צמודה. לאחר שהחולה נרפא לחלוטין הן מהפגיעה המקורית והן מהניתוחים המשקמים, נלקחו יציקות גבס בפניו, כשלעצמן מהווה חנק מחנק, ממנו נעשו סחיטת חימר או פלסטלינה. "הלחיצה, כפי שהיא נראית, היא דיוקן מילולי של המטופל, עם שקעו חסר העיניים, לחיו נעלמה בחלקה, גשר האף חסר, וגם עם העין הטובה שלו וחלק מהלחי הטובה שלו", כתב וורד. מיור, עיתונאי בריטי שעבד כמסודר עם ווד. "צריך לפתוח את העין העצומה, כך שניתן יהיה להתאים לה את העין השנייה, העין-לעתיד. במשיכות מכוונות מפסל הפסל את העין. הלחץ, שעד כה מייצג פנים ישנים, נראה מתעורר. העין מביטה אל העולם באינטליגנציה. "

דמות פלסטלינה זו הייתה הבסיס לכל הדיוקנאות הבאים. המסכה עצמה הייתה מעוצבת מנחושת מגולוונת בעובי של שלושים שניות סנטימטר - או כפי שהעירה מבקרת הגברת בסטודיו של Ladd, "הרזון של כרטיס ביקור." תלוי אם הוא כיסה את כל הפנים, או כפי שקרה לעתים קרובות, רק את המחצית העליונה או התחתונה, המסכה שקלה בין ארבע לתשע גרם ואחזה בדרך כלל על ידי משקפיים. האתגר האמנותי הגדול ביותר היה בצביעת המשטח המתכתי של צבע העור. לאחר ניסויים עם צבע שמן, אשר סדוק, Ladd החל להשתמש באמייל קשה שהיה רחיץ ובעל גימור משעמם, דמוי בשר. היא ציירה את המסכה בזמן שהגבר עצמו לבש אותה, כדי להתאים כמה שיותר צביעות לצבע שלו. "גווני עור שנראים בהירים ביום עמום, מראים שמש בהיר ואפור ואיכשהו צריך להכות בממוצע", ​​כתב גרייס הרפר, ראש הלשכה לחינוך מחדש של מוטיליות, כחיילים הצרפתים המעוותים. נקראו. האמנית נאלצת לשים את הטון שלה בגלל מזג אוויר בהיר וגם מעונן, והיא צריכה לחקות את הגוון הכחלחל של הלחיים המגולחות. "פרטים כמו גבות, ריסים ושפמים היו עשויים משיער אמיתי, או, בסטודיו של ווד, מפוחית ​​גמר פרוסה, באופן של פסלים יוונים קדומים.

כיום, התמונות היחידות של גברים אלו במסכותיהם נובעות מצילומים בשחור-לבן, אשר בחוסר הצבע והתנועה הסלחניים שלהם, אין אפשרות לשפוט את ההשפעה האמיתית של המסכות. סטטיות, שנקבעו לכל העת בביטוי יחיד שעוצב על פי מה שהיה לעיתים קרובות תצלום של מלחמת-מלחמה אחת יחידה, המסכות היו בו-זמנית אמיתיות וחסרות חיים: ג'ילי מדווחת כיצד ילדיו של ותיק חובש מסיכה אחת ברחו בטרור למראה חסר הבעה של אביהם. פנים. המסכות גם לא הצליחו לשחזר פונקציות אבודות של הפנים, כמו יכולת ללעוס או לבלוע. קולות הגברים המעוותים שלבשו את המסכות לרוב ידועים רק מהתכתבויות דלות עם לאד, אך כפי שהיא עצמה הקליטה, "מכתבי הכרת תודה מהחיילים ומשפחותיהם כואבים, הם כל כך אסירי תודה." "בזכותך יהיה לי בית", כתב לה חייל אחד. "... האישה שאני אוהבת כבר לא מוצאת אותי דוחה, כפי שהייתה לה זכות לעשות ."

בסוף 1919 ייצר האולפן של Ladd 185 מסכות; המספר שייצר ווד אינו ידוע, אך ככל הנראה היה גדול יותר, בהתחשב בכך שהמחלקה שלו הייתה פתוחה יותר והמסכות שלו הופקו במהירות רבה יותר. דמויות ראויות להערכה רק מחווירות כשמוחזקות כנגד 20, 000 נפגעי הפנים במלחמה.

עד 1920 החל האולפן בפריס להתהפך; המחלקה של ווד התפרקה בשנת 1919. כמעט ולא שרד שום תיעוד של הגברים שלבשו את המסכות, אך אפילו במהלך כהונתו של לאד לא היה ברור שמסכה חיה רק ​​כמה שנים. "הוא לבש את המסכה שלו ללא הרף ועדיין לבש אותה למרות שהיא הייתה חבוטה מאוד ונראתה נורא", כתב לאד על אחד המטופלים המוקדמים בסטודיו שלה.

בצרפת רכש האיחוד des Blessés de la Face (איחוד הפצועים) מגורים בכדי להכיל גברים מעוותים ומשפחותיהם, ובשנים מאוחרות יותר ספג את נפגעי המלחמות שלאחר מכן. גורלם של הרוסים והגרמנים הפצועים באותה מידה מעורפל יותר, אם כי בגרמניה שלאחר המלחמה, אמנים השתמשו בציורים ותצלומים של מושחתים בפנים עם השפעה הרסנית בהצהרות נגד המלחמה. אמריקה ראתה פחות נפגעים באופן דרמטי: לדד חשב כי יש "בין מאתיים לשלוש מאות גברים בצבא האמריקני הדורשים מסכות" - עשירית מהמספר הדרוש בצרפת. באנגליה נדונו תוכניות סנטימנטליות לצורך ניכוסם של כפרים ציוריים, שבהם קצינים "מפוחתים ומרוסקים", אם לא גברים מגויסים, יכלו לגור בבקתות מכוסות ורדים, בין מטעים ושדות, כשהם מתפרנסים ממכירת פרי ואריגת טקסטיל בדרך שיקום; אבל אפילו התוכניות הבלתי מספקות הללו לא הגיעו לכלום, והגברים פשוט זלגו מחוץ לטווח הראייה. מעטות, אם בכלל, המסכות שורדות. "בטח הם נקברו עם בעליהם", הציע הביוגרף של ווד, שרה קרלין.

הטיפול בנפגעים קטסטרופלים במלחמת העולם הראשונה הוביל להתקדמות עצומה ברוב ענפי הרפואה - התקדמות שתשמש לטובתם, רק עשרות שנים לאחר מכן, לטיפול בנפגעים הקטסטרופלים של מלחמת העולם השנייה. כיום, למרות ההתקדמות והיציבות המרהיבה של טכניקות רפואיות, אפילו ניתוחי שחזור מודרניים מתוחכמים עדיין לא יכולים לטפל כראוי בסוגי הפציעות שגינו את אנשי המלחמה הגדולה לחיות מאחורי המסכות שלהם.

אנה קולמן לאד עזבה את פריז לאחר שביתת הנשק, בתחילת 1919, ונראה שהוחמצה מאוד: "העבודה הגדולה שלך למוטלות הצרפתיות נמצאת בידי אדם קטן שיש לו נשמה של פרעוש", כתב לה עמית פריז. בחזרה באמריקה התראיין לאד בהרחבה על עבודות המלחמה שלה, ובשנת 1932 נעשתה לשבלית של "לגיון הכבוד הצרפתי". היא המשיכה לפסל, והפיקה ברונזים שנבדלו מעט בסגנון מדהים מיצירות המלחמה שלה לפני המלחמה; אנדרטאות המלחמה שלה מתארות בהכרח לוחמים לסתות גרניט עם תווי פנים מושלמים - אפשר להתפתות לומר דמויי מסכה. היא נפטרה בגיל 60 בסנטה ברברה בשנת 1939.

פרנסיס דרווד ווד נפטר בלונדון בשנת 1926 בגיל 55. עבודתו לאחר המלחמה כללה מספר אנדרטאות ציבוריות, כולל אנדרטאות מלחמה, שהחשובה בהן, אולי, היא אחת המוקדשת לחיל המקלעים בהייד פארק פינת, לונדון. בעמוד מורם הוא מתאר את דוד הצעיר, עירום, פגיע, אך מנצח, המסמל את אותה דמות הכרחית של המלחמה כדי לסיים את כל המלחמות - התותחן. כתובת האנדרטה היא פיפית, ומרמזת הן על גבורתו של התותחן האינדיבידואלי והן על היכולת הקדמית של נשקו: "שאול הרג את אלפיו, אך דוד את עשרות אלפיו."

קרוליין אלכסנדר היא מחברת הספר "הבאונטי: הסיפור האמיתי של המרד על הבונטי" .