דיזי גילספי היה אחד מנגני הג'אז המשפיעים והידועים ביותר בכל הזמנים. ג'ון בירקס גילספי, שהלך לעולמו לפני 25 שנה החודש, הוא היה חלוץ במספר תת-סדרות ג'אז והתפרסם בינלאומית בזכות יכולתו האגדית בחצוצרה, בסימן ההיכר שלו "לחיים בלון", ונוכחותו הבימתית השובבה.
אך הסמל המתמשך ביותר בקריירה המדהימה שלו עשוי בהחלט להיות החתימה "הכפופה" בחתימתו - והסיפור על איך מוזיאון ההיסטוריה האמריקני תפס את ידיו על אחד הכלים הלא שגרתיים הללו הוא פחות קונבנציונאלי כמו גילספי עצמו.
"בשנת 1985 הייתי אוצר חדש ורענן ורציתי להתחיל לאסוף בתחום הג'אז", אומר ג'ון אדוארד האס, אוצר מוזיקה במוזיאון. "כתבתי לגילספי מכתב, בכתובת הבית שלו בניו ג'רזי, והזמנתי אותו להיות חלק מהסמיתסוניאן על ידי תרומת חצוצרה שהוא כבר לא שיחק. שבועות וחודשים עברו, ולא הייתה תגובה. "
עמית הציע להאסה לנסות במקום זאת לכתוב את אשתו של גילספי, לוריין. "ארבעה ימים לאחר שליחת המכתב, התיבה הגדולה הגדולה הזו מגיעה למוזיאון על ידי UPS!", אומר האס. "זה החצוצרה שלו ותיק חצוצרה שנבנה במיוחד כדי להתאים לצורה הלא שגרתית הזו, עם מדבקות נסיעות מצרפת ומאזורים שונים בעולם. בקושי יכולתי להאמין בזה. "
בדרך כלל, טוען הסה, תהליך התרומה כולל מספר שלבי תכנון, כולל הסדרת משלוח מיוחד ואריזה זהירה במיוחד. "זה פשוט הגיע כמו 'בום!'"
הסה בחר בג'ילספי כאחד המוזיקאים לבנות את אוסף הג'אז של הסמית'סוניאן בגלל השפעתו המופלאה על המוזיקה. הקריירה שלו נמשכה שבעה עשורים והייתה גורם מרכזי בפופולריות של ג'אז בקרב קהלי המיינסטרים האמריקאים, כמו גם ביצירה והרחבת הז'אנר כדי לשלב אלמנטים מסוגי מוסיקה אחרים.
סימן ההיכר של "דיזי" של ג'ילספי "פעמון הכסף". (NMAH) בצעירותו, בזמן ששיחק בלהקה הגדולה של קאב קליוואי במועדון הכותנה בהארלם, פגש גילספי חצוצרן קובני-אמריקני והתחיל להתעניין ביצירת fusions של מוסיקה אפרו-קובנית עם ג'אז. "אחר כך כתב כמה קומפוזיציות עטורות לטיניות, כמו 'לילה בתוניסיה' ו'מנטקה '", אומר הס. "הוא היה אחראי, אולי יותר מכל מוזיקאי ג'אז אחר, על הפיכת מקצבים לטיניים לחלק חשוב במוזיקת הג'אז האמריקאית."
גילספי היה חלוץ גם בתת-ג'אנר פופולרית של ג'אז: bebop. במהלך שביתת ההקלטות של מוזיקאי בראשית שנות הארבעים, הוא וצ'רלי פרקר ומספר מוזיקאים אחרים בהארלם בדקו גישה חדשה זו. "כאשר סוף סוף הוסר האיסור על ההקלטה בשנת 1944, והסגנון החדש הופיע בתקליטים, הוא הרגיז הרבה מאזינים, כי נראה שזה פשוט הגיח משום מקום", אומר הס. "בשנת 1945 הוא החל לבצע את ההקלטות האלה שבאמת הציבו מוזיקאים על אוזניהם, קטעים כמו 'גרובין' גבוה ', ' בית חם ', ' מלח בוטנים ', והמנגינה שהעניקה למוזיקה את שמה' ביבופ '."
בשלב זה גילספי כבר הפך לאחד מאומני הג'אז האהובים ביותר במחוז, שזוהה בקלות על ידי לחייו התנועות, שהיו תוצאה של השרירים שהוא בנה במשך שנים של נגינה. "הוא היה וירטואוז מדהים בכלי שלו, ניגן מהר וגבוה יותר מכל אחד אחר", אומר הס. "הוא היה גם בדרן בלתי ניתן להבעה, עם אישיות בימתית מנצחת ויכולת להתחבר לקהל."
אך רק בשנת 1953 הוא רכש במקרה את הסימן המסחרי החזותי הסופי שלו. "מישהו נפל בטעות על החצוצרה של גילספי כשעמד על מעמד חצוצרה, וכתוצאה מכך הפעמון היה כפוף", אומר חס. "גילספי הרים אותו, ניגן אותו וגילה שהוא אוהב את הצליל ושהוא מקרין טוב יותר מעל ראשי קהל האנשים בחלק האחורי של מועדון הלילה."
"מאז אותו זמן", אומר הס, "כשהוא קיבל חצוצרה חדשה, הוא עשה את זה במיוחד עבורו, כשהפעמון כפוף ב -45 מעלות."
