האוצר הגדול ביותר של גילרמו דל טורו שגדל היה רהיט ויקטוריאני ישן. זה היה גם מדף ספרים וגם שולחן כתיבה, ונראה היה שהוא התגשם היישר מתוך רומנטיקה גותית. חשוב לציין שהוא הגיע עם מפתח כדי שיוכל לנעול את אוסף הספרים והצעצועים שלו, לכתוב מכשירים וציור ספרים במגירותיו.
ליד שולחנו, בין גזע המפלצות שלו, תכנן דל טורו מעברים מורחבים שבהם דמיין שמשפחתו יכולה להסתתר מפני שודדים. הוא אפילו חלם להקים חדר גשם, שם יוכל לכתוב לפיטר-פיטר של זורם קבוע. הוא כתב עם חפציו לצדו - אחד הזאב הקדומים ביותר, זאב קטיפה שתפר יחד בעצמו. עד כמה שזכר דל טורו, הוא אסף מוזרויות מתחומי המדע הבדיוני, האימה והפנטזיה. תשוקתו למען החוץ-הארץ תדמם בסופו של דבר על הדף ועל המסך, מוכרת בקרב צופי הקולנוע שחוו את הצינה של לראות את האדם החיוור דוחף גלגלי עיניים בכפות ידיו במבוך של פן או בפטרת המפלצות עם הפנים בזכיינית הלובי .
כיום, חדר הגשם שלו קיים, כמו גם המעברים הסודיים שלו, וכמובן, אוסף המפלצות ההולך וגדל בשני בתיהם הפרטיים של דרום קליפורניה, הנקראים Bleak House I and II.
במשך שנים דל טורו מעביר ידידים סיורים בבתים שלו. צעד מאחורי הכרזה הצרפתית של מקס מקס כדי ללכת לחדר נושא ויקטוריאני מלא אוטומטים. בחר את מדף הספרים הנכון, וזה מוביל לספרייה של ספרי סיפורי אגדות ומיתולוגיה. בחדר הגשם האמיתי הוא המקום בו דל טורו כותב את מרבית התסריטים שלו. (כדי ליצור אפקט של זרימה של 24 שעות ביממה בחדר, הוא הניח שרף אקרילי על החלונות בכדי לגרום להם להיראות חלביים ומריץ הקרנת גשם תיאטרלי. רק כמה דקות בחדר, הוא אומר, והשמש בקליפורניה הופכת זיכרון רחוק.) בעוד דל טורו משתמש בבתים שלו כדי לחקור ולכתוב, הוא גם נהנה לשבת עם בובה בגודל טבעי של כוכבת האימה לינדה בלייר לצפייה בטלוויזיה או קריאה לצד העתק יושב של אדגר אלן פו.
אבל עכשיו, הבמאי החליט לשתף כמה מהאובייקטים האהובים עליו עם הציבור במשרד גילרמו דל טורו של LACMA : בבית עם מפלצות, בתצוגה עד 27 בנובמבר. ברטרוספקטיבה הראשונה שלו במוזיאון, דל טורו מציג יותר מ -500 חפצים מתוכו אוסף. גרסא לחדר הגשם של דל טורו נקבעה גם היא להצגה, וכדי להגדיר את מצב הרוח עוד יותר, התוכנית עוצבה על ידי המלחין זוכה פרס האוסקר גוסטבו סנטאוללה.
דל טורו אומר עם מפלצת המפלצות הזו שהוא מקווה למזג אמנות גבוהה עם פופ ארט - 60 חפצים מהאוסף של LACMA יחולקו ברחבי At Home עם מפלצות - וכן ישתתפו בתשוקה שלו לחיות סביב תמונות ודמויות. הוא מדבר עם Smithsonian.com על ההצגה וההתלהמות המתמשכת שלו כלפי היצורים המסתבכים בלילה.
(ג'ושוע ווייט / JWPictures.com) קראתי ששמרת על כל מה שאספת אי פעם. האם אתה זוכר את האובייקט הראשון שעשה את דרכו לאוסף שלך?
הדבר המוזר הוא שמעולם לא ראיתי את עצמי כאספן. הדברים הללו הפכו לאוצרות, אך לא לסוג חומרי. הם הפכו לשרידים רוחניים; יש להם את אותו ערך כמו שריד בשבילי. אפילו כילד, לא רציתי להיות מספר אחד בגיליון של חוברות הקומיקס; לא היה אכפת לי אם מדובר בכריכה רכה או בסוגיה מקורית בקומיקס; לא רציתי את הצעצועים שלי בקופסאות. רק רציתי לחיות עם הדמויות האלה, ולחלוק את חיי בצורה מופרזת עם הדמויות האלה.
עד שלמדתי לדבר, למדתי לצייר ולמדתי לכתוב, כבר הייתי מאוהב במפלצות. התחלתי עם איור פנטזיה מפלצת כי כשנולדתי בשנת 64 היו בטלוויזיה שתיים או שלוש תוכניות שהיו נפלאות. "אזור הדמדומים", "צעד אחד מעבר" - כולם היו באוויר ו"אלפרד היצ'קוק מציג " . תוכניות אלה נלקחתי באמת. המפלצות בפנטזיה; סוג האווירה המרושעת בטלוויזיה בשחור-לבן בבית. הגוש החיוני הזה של בן אנוש עדיין איתי כרגע.
אני עדיין לא אוסף תמורת ערך נדיר או כל רעיון שנתפס למעט האהבה שיש לי לאובייקט. זה יכול להיות פסל ברונזה של 70, 000 $ או שזה יכול להיות צעצוע ויניל בסך 2 $. אם אני נמשך אליהם, ואני רואה בהם יופי, אני אקנה אותם. זה מצבי היחיד כאספן - האם אוכל לחיות עם האובייקט הזה או הציור הזה? או שהחיים שלי יהיו מעט טובים יותר בגלל זה? אני אוספת את כולם במקרה הזה.
אתה נשמע כל כך מחובר לפריטים האלה. האם יהיה קשה להיות בלעדיהם בזמן שהם מוצגים?
במקור התבקשה תערוכה זו בפריס, בניו יורק, ברצלונה, מקסיקו, בלה, בלה, בלה. ארזנו שלשום - ארזנו את האוסף וביקשתי מלקמה להבהיר שאנחנו לא מתכוונים לנסוע יותר משלושת המוזיאונים שהסכמנו להם כי זה היה כמו להיפרד מבני משפחה. זה באמת הרגיש מאוד, מאוד, מאוד מוזר.
(ג'ושוע ווייט / JWPictures.com) מה אתה עושה כדי למצוא את הממצאים האלה? מכירות פומביות? באינטרנט?
לעיתים רחוקות אני הולך למכירות פומביות מכיוון שאני לא חובב מכירות פומביות באופן עקרוני. אני חושב שהם מונעים על ידי ערך אספנים. הם מונעים על ידי ערכים ומספרים של שכירי חרב מאוד. רוב הזמן אני מכיר אנשים שיש להם את זה ודיברתי איתם ואמרתי להם אם אתה אי פעם במקום צמוד, אני הבחור שלך. אז נהייתי סוג של כספומט של הרבה אנשים מוזרים.
מתי הבנת שתצטרך בית אחד, קל וחומר שניים לכל הרכוש שרכשת?
במקור זה היה בסיפור שני מאוד ארוז מאוד הדוק בביתי במקסיקו. ואז בניתי חדר אחר. אחר כך עברנו לטקסס ולקחתי את כל הקומה השנייה של הבית. אחר כך עברנו לקליפורניה, וארזתי את זה בארבעה חדרים בבית. ואז, סוף סוף, הרגשתי שהגיע הזמן להרחיק את המקום שלי מהמשפחה כדי שלא אצטרך לכפות את המפלצות שלי או להטיל את המפלצות שלי על שאר בני המשפחה. אז התרחבנו לבית אחד ועכשיו יש שני בתים.
הם מאורגנים סביב ספריות מחקר. אז יש לי 13 ספריות בשני הבתים. יש לי ספריית אימה-פנטזיה; ספריית היסטוריה; הספרייה העל טבעית והנסתר; יש לי ספריית ספרות; ואז יש סיפורי ילדים, מיתוסים, ויקטוריאנה, פשע. בכל אחת מהספריות האלה יש חדר קריאה, אזור מחקר, כך שבמקום googling משהו, אני הולך לספריה. יש לי עגלות ספריה שעוברות בין שני הבתים, ואני ניגשת לשולחן הכתיבה שלי ואני עובדת.
(ג'ושוע ווייט / JWPictures.com) מה גרם לך סוף סוף להחליט לחלוק את האוצרות שלך עם הציבור?
תמיד עשיתי סיורים בשני הבתים. לעתים קרובות אני נותן סיור אחד או שניים בכל שבוע כשאני בלוס אנג'לס סיורים אלה בדרך כלל נעשים לחברים. פתאום יום אחד העברתי את הסיור לכמה אנשים ב- LACMA. הם הזמינו אותי לחזור לראות את התערוכה של סטנלי קובריק. כשהלכנו לתערוכה של סטנלי קובריק הוזכר, 'נו, נוכל להציג כמה מהאביזרים שלך וכמה מהציורים האהובים עליך.'
הסיבה שאהבתי את הרעיון היא שילבנו אותו עם אוסף המוזיאון. כך שנוכל לצייר ציור אננסור ליד ציור אקרילי של מוביוס. יכולנו לערבב את המצח הגבוה והמצח הנמוך כביכול, או את הפופ והקדוש. כי בעיקרון, זו תערוכה על תשוקת החיים המוקפת בדימויים ודמויות.
דיברת על כך שכל האמנות היא פוליטית, כמו גם רוחנית. איך זה משתלב ברעיון הזה?
אני חושב שכל מעשה הוא פוליטי, כל מה שאנחנו עושים. אין דבר יותר פוליטי מאשר הנאה. כשאתה רק אומר, תראה שזה מי שאני, ואולי אתה אוהב את זה, יתכן שלא. אתם עשויים לחשוב שאני טועה, אבל אני יכול ליהנות באותה מידה מהספקטרום הגבוה ביותר של אמנות סנקציה או יותר מצורות חיצוניות יותר שלה. אני לא צריך להעפיל לזה; אתה יכול. זה פוליטי כשלעצמו.
אני חושב שזה היה פיקאסו שאמר 'טעם טוב הוא האויב של האמנות'. [ אד: הציטוט בפועל, לפי Goodreads, הוא "הטעם הוא האויב של היצירתיות." ] הייתי מסכים, אבל מה שלדעתי חשוב הוא שתצטרך להיות מסוגל לנסח את הטעם שלך. טעם רע חסר מעצורים, בלתי מוגנים, לא מאורגן - או טעם טוב - ממש פוגע בעיניי.
אי אפשר למישהו לשבת ולהגיד לי שיש רק רינויירים נהדרים או רק מודיגליאנים נהדרים. זה לא נכון. יש רינויירים טובים ומודיגליאנים טובים, ויש מוניגליאנים נוראים ורנויירים איומים. אי אפשר להגיד שאתה יודע, ברני רייטסון הוא אמן, תקופה. לא, אתה צריך ליצור טווח לדיון ההוא. אני חושב שביצירת הטווח הזה אתה מנסח את השקפתך על האמנות, ולכן אתה מנסח את השקפתך על העולם כי מה שאנחנו אוהבים מגדיר את מי שאנחנו.
גילרמו דל טורו, עמוד ממחברת 2, מחברת כריכת עור, דיו על נייר, 8X10X1 1/2 אינץ ', אוסף גילרמו דל טורו. (צילום באדיבות מהדורות תובנות / גילרמו דל טורו) מה אתה מקווה לנסח באמצעות השקפתך על העולם באוסף?
קודם כל, האהבה שלי למפלצות היא ממש, איך אני אומר, אמיתית באופן מביש. זו קריאה רוחנית בשבילי. זה ייעוד. אז העבודה שאני עושה כאן היא אוונגליסטית. אני משבח את בשורת המפלצתיות מכיוון שמפלצות תמיד היו מרכיב חשוב להפליא באמנות. תמיד היו לך אנשים שיצרו את החלונות הזכוכיים. תמיד יש אנשים שגולפים גרגירים.
זה חלק מהותי מהעשייה הסיפורית והאמנותית והאמנות הרוחנית שלנו ואני חושב שזה המפתח שאני מנסה לנסח - לא רק בתערוכה הזו אלא בסרטים שלי. אני יכול לקחת את הז'אנר הזה ממש פשוט, ואני יכול לנסות להתייחס אליו ויזואלית כאילו הייתי עושה את מקבת או את הנרי הרביעי. אני מנסה לתת מפואר ויזואלי לנושאים שלעתים מאוד מסתכלים עליהם.
שמעתי שלבית העגום יש חדר בו יורד גשם כל היום. איך הגעת עם הרעיון הזה?
כשהייתי ילדה, הרבה פעמים, הייתי ישנה על מזרון קטן לצד מיטתה של סבתי על הרצפה. הייתי אוחז בידה והייתי מדבר את עצמי בשינה באומר לה היכן נוכל להכניס מעבר סודי לבית. הייתי מצייר מפות קטנות במקום שאמרתי, אם תאפשר לי ליצור כאן קיר מזויף, היינו יכולים להסתתר מפני פורצים וזה חדר בטיחות.
תכננתי גם תוכניות להכין חדר גשם כי זה מאוד מעורר השראה [לכתוב.] בקליפורניה, גשם הוא מצרך חשוב מאוד. קיבלתי השראה מהפעם הראשונה שהלכתי לחדר טיקי כשהייתי ילד בדיסנילנד. היה שטוף שמש בחוץ, ופתאום, בתוך זה התחיל לרדת גשם. מבחינתי בגיל 3 או 4 זו הייתה החוויה הכי מדהימה.
אני דווקא הראיתי את חדר הגשם שלי לדמיוניירים בדיסנילנד. הם ביקרו ב- Bleak House והם אמרו שהפתרון שלך די טוב. ואז אמרו לי שהפתרון לחדר טיקי הוא דבר שמעולם לא דמיינתי. אבל הפיתרון שלי היה שתכננתי והרכבתי וצבעתי את החלון חלון מזויף עם השלכות גשם תיאטרליות וכמה שרף אקרילי שהפלתי בחלונות כדי להיראות כאילו הם כפורו על ידי טיפות גשם ושמתי קול סראונד בחדר עם סערה אז האפקט מאוד יפה וכאן אני כותב את רוב התסריטים שלי. אני מוצאת את זה מרגיע להפליא. אחרי שלוש או ארבע דקות, אני שוכח שזו השלכה.
אם כבר מדברים על דיסני, שמעתי שאתה עדיין עובד על התסריט של Haunted Mansion .
אנחנו.
האם ישנם תצוגה כלשהי בהשראה או השראה עבורכם?
יש למעשה קטע מפתח מבית האחוזה הרדופה. יש ציור מקורי של מארק דייוויס שהיה אחד משני המפתח המדמיינים. הוא עשה ציור של מדוזה המופיע בגלריית הדיוקנאות באחוזת הרדוף של דיסני.
האם יש חפצים ספציפיים שלדעתך תתגעגע הכי הרבה שיעברו לתערוכה הזו?
כולם. יש דמויות בגודל טבעי של HP Lovecraft, אדגר אלן פו. הם גרים איתי. לינדה בלייר צופה איתי בטלוויזיה. אז אני אתגעגע אליהם כי הבית הרגיש ממש ממש ריק כשארזו אותו. במקור הסכמתי לערוך את הסיור בתערוכה, ושוב, כשארזו אותו, אמרתי, 'לא, אני לא יכול. אני לא יכול. אני פשוט לא יכול. "
האם יש ממצאים בבית העגום שמפחידים אותך?
אין שום דבר. שום דבר לא מפחיד אותי בבית העגום.
