פוסט זה הוא חלק מהסדרה המתמשכת שלנו בה הכספומט מזמין את הפוסט מדי פעם ממספר בלוגרי אורחים של סמיטסוניאן: ההיסטוריונים, החוקרים והמדענים שאוצרים את האוספים והארכיונים במוזיאונים ובמתקני המחקר. היום איימי הנדרסון מגלריית הפורטרטים הלאומית מכבידה על כוכבי ידוענים והיסטוריה. לאחרונה כתבה לנו על אוכל בגלריית הפורטרטים.
בדרך כלל, טקס פרסי הגראמי הוא מופע רעם-אור שחוגג את מיטב הביצועים בשנה במוזיקה מוקלטת. השנה, מותו של וויטני יוסטון ערב טקס ההצטיינות המיוחל ביותר הטיל סכנה ענקית על האירוע. מותו הפתאומי של כוכב כה בוער העביר טלטלה חשמלית לפנטזיות הקולקטיביות שלנו על הסלבריטאית כיצור שמעבר לחיוור וגדול מהחיים. זה תמיד מרתיע לגלות שהם, כמונו, אנושיים מדי.
היחסים שלנו עם ידוענים מורכבים. אנחנו אוהבים אותם ואנחנו אוהבים לאשפה. אנו מעתיקים את "המראה" שלהם - שיער, בגדים, סוג גוף - ומתענגים על הרכילות הבלתי נגמרת שמגנזי התקשורת מחמיצים לנו. בלב ליבנו, אנו אוהבים לחשוב על ידוענים שהם ממש כמונו - למעט דקים יותר, זוהרים יותר, ומיקום מפוזר באומץ לב. מכיוון שאני חוקר מדיה ותרבות סלבריטאים, הייתי בר מזל מספיק לאורך השנים לחצות שבילים עם כמה מהיצורים האיקוניים האלה. נפגשתי עם קתרין הפבורן בסוף שנות השמונים ותחילת שנות ה -90 כדי לדון בהשגת ציור שעשה ממנה אוורט ריימונד קינסטלר בשנת 1982 לגלריית הדיוקן הלאומי. אוצר המוזיאון להיסטוריה אמריקאית דווייט חוסם באוורס ואני ראייננו את ג'ינג'ר רוג'רס וגייסנו תחבולות שלא יסולא בפז וסיפור אחורי לתערוכה שלנו על מחזות זמר, "אדום, חם וכחול." גרגורי פק באנו לראות את התערוכה הזו, ודוויט ואני איכשהו הצלחנו לא להתעלף. כשסיגלנו עם השחקן האמריקני הגדול דרך התוכנית.
ב -1 בפברואר נודעתי שוב כשקלינט איסטווד הופיע במוזיאון ההיסטוריה האמריקני כדי לעזור לחגוג את פתיחת תיאטרון האחים וורנר שזכה לשם. איסטווד נכנס למוזיאון כשהוא מחליק דרך גדר אורות מסנוורים ומעבר לשטיח אדום מותקן במיוחד. אלוהים, הוא גבוה, חשבתי. ודק . הוא זוהר ! במשך כמה דקות הוא השתהה וחייך מול קיר של ממצאים היסטוריים של האחים וורנר כאשר צלמי חדשות ובעלי אייפון התלקחו. זו הייתה "זמן קסמים".
קסם זה קרה מכיוון שלאחים וורנר יש הבנה מעמיקה של ההיסטוריה שלה. מנכ"ל וורנר, בארי מאייר, אמר לקהל הקבלה כי הסטודיו שלו - שהוקם בשנת 1923 על ידי האחים אלברט, סם הארי וג'ק וורנר - טיפח "מורשת עשירה של קהלים משעשעים כמעט 90 שנה." כיום, הוא עומד בחזית הסרט. והפקת טלוויזיה והפצה עולמית של סרטים, קריקטורות, DVD, קומיקס ורישוי מותגים.
בשיתוף הפעולה החדש עם הסמיתסוניאן, סיפקה ורנר ברנס בידור מימון לשיפוץ האודיטוריום בן ה -46 של המוזיאון להיסטוריה של אמריקה למתקן עדכני עם סרטים HD ותלת מימד ויכולת דיגיטלית, יחד עם מערכת סאונד היקפית דולבי מקשקש עד עצם החזה. דווייט באוורס, מנהל הפרויקט של המוזיאון ביוזמת תיאטרון האחים וורנר, כינה את השותפות הזו דרך מעולה "להגביר את המודעות הציבורית לסרט כחלק חיוני מההוויה האמריקאית" הן באמצעות פסטיבלים המציגים סרטים עלילתיים קלאסיים, והן עם תערוכות של מדהים אוצרות מארכיון האחים וורנר.
מחוץ לתיאטרון מצויים קירות המוזיאון בשילוב מקרים המציגים חפצים עם קפיצות עיניים שנשאבו מההיסטוריה של וורנר: תלבושות שהמפרי בוגרט ואנגריד ברגמן לבשו ב"קזבלנקה ", החליפה החלקה של כלא לורן בקול לבשה בסרט" השינה הגדולה ", והגוף האישי של ג'ק וורנר פנקס הכתובות, שנפתח למדור 'D' וחשף מספרי טלפון עבור בט דייויס, ססיל ב .מיל וולט דיסני . השותפות המדהימה הזו בין המוזיאון לאחים וורנר נחנכת עם סרטים המציגים את קלינט איסטווד מערבונים, סרטי סאונד מוקדמים כמו "זמר הג'אז " וסרטים המתמקדים במלחמת האזרחים, כולל "חלף עם הרוח" ו"תהילה. "
בקבלת הפנים לפתיחה, איסטווד קיבל את מדליית הדו-ג'ימנט ג'יימס סמיתסון, כהוקרה לששת העשורים שבילה בכבישה של חיים ותרבות אמריקאים בקולנוע. מנהל הביניים של מוזיאון ההיסטוריה האמריקנית, מארק פכטר, דיבר ברהיטות על האופן שבו סרטים הם חלק בלתי נפרד מחיי היומיום שלנו: "התפיסות שלנו על היסטוריה, גיבורים, חקר, פחדים וחלומות נוצרות והופכות על ידי האופן בו אנו יוצרים סרטים ואופן הצפייה בהם . "
יוזמת האחים וורנר של המוזיאון מאשרת בתוקף את תפקיד הסרט בטיפוח התרבות המשותפת העומדת בבסיס החוויה האמריקאית. האירוניה הנהדרת היא שמדיום הבנוי על דימויים חולפים ומציאות מדומה הצליח לתפוס בצורה כה מלאה את הסיפורים והרגעים שמתעדים את מי שאנחנו. בגלל זה, פכטר מאמין שסרטים חשובים כמו כל חפץ באוספי המוזיאון: "הסרטים הטובים ביותר, וכמובן השחקנים הטובים ביותר, נותרו נצחיים בלבנו ובדמיוננו."
כוכבים מתים רק בחיים האמיתיים. בקולנוע, הם שלנו לנצח.
